踏莎行·雪中看梅花
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
楚南饶风烟，湘岸苦萦宛。山密夕阳多，人稀芳草远。
地远蛩声切，天长雁影稀。那堪正砧杵，幽思想寒衣。"
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
去年今夜还来此，坐见西风袅鹊窠。"
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
晷度经南斗，流晶尽北堂。乍疑周户耀，可爱逗林光。
万树流光影，千潭写锦文。苍生欣有望，祥瑞在吾君。"
踏莎行·雪中看梅花拼音解释:
wo mei ye ti jun yuan bie .yu hui qin li tian tong sheng ..
chu nan rao feng yan .xiang an ku ying wan .shan mi xi yang duo .ren xi fang cao yuan .
di yuan qiong sheng qie .tian chang yan ying xi .na kan zheng zhen chu .you si xiang han yi ..
chang xiong nian shao zeng luo tuo .ba jian sha chang sui wei huo .kou li sui tan zhou kong wen .
qu chi dan zhao ru gu zhou .chan ming yuan yi can yang shu .lu qi hu tian pian yu qiu .
.zi jun li hai shang .chui diao geng he ren .du su kong tang yu .xian xing jiu mo chen .
qu nian jin ye huan lai ci .zuo jian xi feng niao que ke ..
a ge luan huang ye tian he .he ren xin dao jiu tong qun ..
gui du jing nan dou .liu jing jin bei tang .zha yi zhou hu yao .ke ai dou lin guang .
wan shu liu guang ying .qian tan xie jin wen .cang sheng xin you wang .xiang rui zai wu jun ..
译文及注释
译文
哪里有长达万里的大袍，把四方全都覆盖，无边无垠。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩翩起舞。长得像(xiang)何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
以鹄羹(geng)玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
自古以来圣贤的人都生活(huo)得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
梦醒(xing)后推窗一看，只见桐叶凋落，池荷谢尽，已下了一夜秋雨，但自己沉酣于梦境之中，竟充耳不闻。
分别时秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料(liao)，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠(chang)欲断。
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
注释
96、悔：怨恨。
督：武职，向宠曾为中部督。
177、萧望之：西汉大臣。
⑸金缸：铜制之灯盏。《文选》班固《西都赋》：“金缸衔璧。”吕延济注：“金缸，灯盏也。”青凝：一作“凝明”，灯之青光凝止不动貌。
③思：悲也。
287、察：明辨。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
赏析
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之(dian zhi)一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第(wei di)三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅(xia yong)阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌(ke di)致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生(sheng)出的意思。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁(kan cai)且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为(dan wei)活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之(dian zhi)一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第(wei di)三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅(xia yong)阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌(ke di)致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生(sheng)出的意思。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁(kan cai)且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为(dan wei)活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
创作背景
唐宪宗元和十年（815年），白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上，于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。
叶高( 魏晋 )
收录诗词 (7541) 首
简 介
叶高 叶高，字子升。封川（今广东封开县）人。明神宗万历三十九年（一六一一）贡生。官吴川县训导，升广西武缘县教谕。事见明方尚祖修、清胡璇续修康熙《封川县志》卷一七。
九章
无令朽骨惭千载。"
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
野饭具藜藿，永日亦不饥。苟餐非其所，鲙炙为蒺藜。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。
春夕酒醒
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
山公自是仙人侣，携手醉登城上楼。"
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
"膏已明煎信矣哉，二年人世不归来。
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
丁香
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
"碧峰南一寺，最胜是仙源。峻坂依岩壁，清泉泄洞门。
欲责舟人无次第，自知贪酒过春潮。"
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
长忧一日归天去，未授灵方遣问谁。"
岁夜咏怀
行子久去乡，逢山不敢登。寒日惨大野，虏云若飞鹏。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚，天香飘户月枝春。
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业，更合何人居上头。"
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
经年愁瘴疠，几处遇恩波。入境无馀事，唯闻父老歌。"
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网，万条新景作愁笼。
唯是名衔人不会，毗耶长者白尚书。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
忆秦娥·用太白韵
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
"玉叩能旋止，人言与乐并。繁音忽已阕，雅韵诎然清。
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月，更种春园满地花。
夏夜苦热登西楼
"晰晰燎火光，氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏，迢迢岁夜长。
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
骅骝一百三十蹄，踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃，
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
身作医王心是药，不劳和扁到门前。
小石城山记
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
喜欢三十二人同。眼看鱼变辞凡水，心逐鹦飞出瑞风。
安知散席人间曲，不是寥天鹤上声。"
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
"四望非人境，从前洞穴深。潭清蒲远岸，岚积树无阴。
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
潮州韩文公庙碑
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
衰叶满栏草，斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕，老马强腾骧。
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
龙宫欣访旧，莺谷忝迁乔。从事叨承乏，铜章愧在腰。"
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。