吴山青·金璞明
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
沙寒鸿鹄聚，底极龟鱼分。异日谁为侣，逍遥耕钓群。"
吴山青·金璞明拼音解释:
nuo guan yan zhu dian xiang shui .yu gui jia .zhong tan jie .yan qian you .san ge zi .
qian li chang jiang dan mu chao .wu du feng su shang xian yao .
nuan huai xiang an bai yun liu .ba pao yan guo chen seng jing .xiu ao ya bing jian ke zhou .
liang ren qu zi you .jing po jin zan zhe .kong cang lan hui xin .bu ren qin zhong shuo ..
qiu wan yao feng chu .sha gan xi cao ping .xi ling yan shu se .chang jian wu yuan qing ..
ruan ji qing jin you lei zhan .xi shang que si yun man wu .jing zhong wei pa xue sheng ran .
zhi gong shang you san wu si .geng shi you ren yi diao ji ..
bing lai lv guan shui xiang wen .lao luo xian ting yi shu chan ..
lian jun jin xiang gao zhi fa .ying wei xing ren yao zheng guan ..
sha han hong gu ju .di ji gui yu fen .yi ri shui wei lv .xiao yao geng diao qun ..
译文及注释
译文
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢(tiao)迢，想再重返西京希望已经不大了。
嗷嗷待哺的《空城雀》李白 古诗，生计是多么的戚促啊！本与鹪鹩为群，不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟，饮乳常常不足。吃人间的秕(bi)糠的时候，常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻，羞于相(xiang)随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数，安守着自己的职分，不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶(jie)上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
海人没有家，天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠，杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天，道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
代秦郑卫四国的乐章，竽管齐鸣吹奏响亮。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
李陵打过大漠，北进数千里，所过之处，白刃一指，血海汪洋。只叹是三年征战，终抵不过胡人的八万铁骑。
被举荐的公门子弟称为人才，实际上却怯懦不敢担当；胆子如鸡一样小。
双双白鹄由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我想衔你同行，无奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满，无力负重。相识的日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐(kong)难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
注释
（2）水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。
觉时：醒时。
〔44〕冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
④轩举：高扬，意气飞扬。
15、平：平定。
游子颜：游子往往因去国怀乡而心情欠佳，面带愁容。
赏析
钱塘潮为杭州奇观，宋朝周密的《武林旧事》记载，潮水暴涨的时候，“吞天沃日，势极雄豪”。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
《古风》五十九首都是拟古(ni gu)之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十(si shi)韵》）的孤寂心情。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对(he dui)自由、美好的生活理想的追求。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
《古风》五十九首都是拟古(ni gu)之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十(si shi)韵》）的孤寂心情。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃，和对(he dui)自由、美好的生活理想的追求。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
严复( 近现代 )
收录诗词 (9366) 首
简 介
严复 严复（1854.1.8—1921.10.27），原名宗光，字又陵，后改名复，字几道，汉族，福建侯官县人，近代着名的翻译家、教育家、新法家代表人。先后毕业于福建船政学堂和英国皇家海军学院。在李鸿章创办的北洋水师学堂任教期间，培养了中国近代第一批海军人才，并翻译了《天演论》、创办了《国闻报》，系统地介绍西方民主和科学，宣传维新变法思想，将西方的社会学、政治学、政治经济学、哲学和自然科学介绍到中国，提出的“信、达、雅”的翻译标准，对后世的翻译工作产生了深远影响，是清末极具影响的资产阶级启蒙思想家，翻译家和教育家，是中国近代 史上向西方国家寻找真理的“先进的中国人”之一。
减字木兰花·烛花摇影
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
碛迥兵难伏，天寒马易收。胡风一度猎，吹裂锦貂裘。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
"脱衣将换酒，对酌话何之。雨后秋萧索，天涯晚别离。
破阵子·燕子欲归时节
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
江畔玉楼多美酒，仲宣怀土莫凄凄。"
一日病来思在家。山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
八月霜飞柳半黄，蓬根吹断雁南翔。
嫩叶舒烟际，微香动水滨。金塘明夕照，辇路惹芳尘。
白梅
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
见《诗话总龟》）"
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅，故里春荒烟草平。
新安江上长如此，何似新安太守清。"
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
东门之杨
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
书密偷看数，情通破体新。明言终未实，暗祝始应真。
闲思郭令长安宅，草没匡墙旧事空。"
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
望九华赠青阳韦仲堪
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
"犹子在天末，念渠怀渭阳。巴山偶会遇，江浦共悲凉。
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉，儳得先生去始休。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
"怀君何计更留连，忍送文星上碧天。杜预注通三十卷，
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
夏夜
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
"茫茫信马行，不似近都城。苑吏犹迷路，江人莫问程。
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
鹧鸪天·别情
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
可怜比屋堪封日，若到人间是众人。"
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口，莫将讥思逞悬河。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
"岁久无泉引，春来仰雨流。萍枯黏朽槛，沙浅露沉舟。
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
长亭怨慢·雁
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际，烧接黄云惨不开。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
"野堂如雪草如茵，光武城边一水滨。越客归遥春有雨，
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
晨雨
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
动若越于常，祸乃身之致。神在虚无间，土中非神位。"
"水送山迎入富春，一川如画晚晴新。云低远渡帆来重，
惬意凭阑久，贪吟放醆迟。旁人应见讶，自醉自题诗。"
"一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"