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艳歌何尝行

先秦 / 吴李芳

蛇头蝎尾谁安着。
含烟绚碧彩,带露如珠缀。幸因采掇日,况此临芳岁。"
腊雪不满地,膏雨不降春。恻恻诏书下,半减麦与缗。
"谁家女儿楼上头,指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁,
法曹贫贱众所易,腰腹空大何能为,自从五月困暑湿,
一杯颜色好,十盏胆气加。半酣得自恣,酩酊归太和。
铿锵揖让秋光里,观者如云出凤城。"
"朝蝇不须驱,暮蚊不可拍。蝇蚊满八区,可尽与相格。
又见军前大将旗。雪里命宾开玉帐,饮中请号驻金卮。
"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
自爱肌肤黑如漆,行时半脱木绵裘。"
"过岭万馀里,旅游经此稀。相逢去家远,共说几时归。
"金貂晓出凤池头,玉节前临南雍州。暂辍洪炉观剑戟,


艳歌何尝行拼音解释:

she tou xie wei shui an zhuo .
han yan xuan bi cai .dai lu ru zhu zhui .xing yin cai duo ri .kuang ci lin fang sui ..
la xue bu man di .gao yu bu jiang chun .ce ce zhao shu xia .ban jian mai yu min .
.shui jia nv er lou shang tou .zhi hui bi zi gua lian gou .lin hua liao luan xin zhi chou .
fa cao pin jian zhong suo yi .yao fu kong da he neng wei .zi cong wu yue kun shu shi .
yi bei yan se hao .shi zhan dan qi jia .ban han de zi zi .ming ding gui tai he .
keng qiang yi rang qiu guang li .guan zhe ru yun chu feng cheng ..
.chao ying bu xu qu .mu wen bu ke pai .ying wen man ba qu .ke jin yu xiang ge .
you jian jun qian da jiang qi .xue li ming bin kai yu zhang .yin zhong qing hao zhu jin zhi .
.ping jian fei wei song shu yan .tao qian zeng yong dao lin qian .
zi ai ji fu hei ru qi .xing shi ban tuo mu mian qiu ..
.guo ling wan yu li .lv you jing ci xi .xiang feng qu jia yuan .gong shuo ji shi gui .
.jin diao xiao chu feng chi tou .yu jie qian lin nan yong zhou .zan chuo hong lu guan jian ji .

译文及注释

译文
对月亮有什么好处(chu),而有玉兔在其腹中?
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
唉!你们可怜的女儿呀,忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
太平一统,人民的幸福无量!
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
身(shen)闲处始觉得(de)去名为是,心悟了方知道(dao)苦行为非。

只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
借问章台的柳啊,过去你是那样婀娜多姿,如今你还和往日一样吗?
  要想升天飞仙,千万不要骑龙,要想游历河川,千万不能骑着老虎。朋友相交应不分贵贱,就像东汉的严陵和光武帝一样。可惜周公执政时是如此的贤明,管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼,不能相容呢?汉代歌谣中说“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂。”汉文帝却容不下淮南王,将他流放。骨肉兄弟尚且如同路人,我要结交的知己哪里会有呀?朋友虽然表面上亲密无间,可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时,就像面对着九疑山一样,让人分不清真假,茫然找不到边际。许多花长在一个树枝上,必然会早早凋谢,桃李开花虽然很美丽,但不如松柏能四季常青,朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信任的朋友早已死去,不知道后世还有没有人像他们一样,结交朋友能够贵贱不相移。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
弓箭沐浴着霞(xia)光,宝剑照耀着寒霜。
  天下的祸患,最不能挽回的,莫过于表面上社会安定没有祸乱,而实际上却存在着不安定因素。消极地看着祸乱发生却不去想方设法对付,那么恐怕祸乱就会发展到无可挽回的地步。起来坚决地制止它,又担心天下人已经习惯于这种安定的表象却不相信我。只有那些仁人君子、豪杰人物,才能够挺身而出为国家安定而冒天下之大不韪,以求得成就伟大的功业。这本来就不是能够在短时间内一蹴而就的,更不是企图追求名利的人所能做到的。国家安定平静,无缘无故地触发巨大的祸患的导火线。我触发了它,我又能制止它,然后才能有力地说服天下人。祸乱发生却想躲躲闪闪地避开它,让别人去承担平定它的责任,那么天下人的责难,必定要集中到我的身上。  从前晁错殚精竭虑效忠汉室,建议景帝削弱山东诸侯各国的实力。于是山东诸侯各国共同起兵,借着杀晁错的名义。可是景帝没有洞察到他们的用心,就把晁错杀了来说服他们退兵。天下人都为晁错因尽忠而遭杀身之祸而痛心,却不明白其中部分原因却是晁错自己造成的。  自古以来凡是做大事业的人,不仅有出类拔萃的才能,也一定有坚韧不拔的意志。从前大禹治水,凿开龙门,疏通黄河,使洪水东流入海。当他的整个工程尚未最后完成时,可能也时有决堤(di)、漫堤等可怕的祸患发生,只是他事先就预料到会这样,祸患发生时就不惊慌失措而能从容地治理它,所以能够最终取得成功。  七国那样强大,却突然想削弱它,他们起来叛乱难道值得奇怪吗?晁错不在这个时候豁出自己的性命,为天下人承受抵挡大难从而控制吴、楚等国的命运,却居然为了保全自己的性命想让景帝御驾亲征平定叛乱而自己留守京城。再说那挑起七国之乱的是谁呢?自己想赢得那个美名,又怎么能躲避这场患难呢?拿亲自带兵平定叛乱的极其危险,与留守京城的极其安全相比,自己是个引发祸乱的主谋,选择最安全的事情去做,却把最危险的事情留给皇帝去做,这就是让忠臣义士们愤怒不平的原因啊。在这个时候,即使没有袁盎,晁错也不可能免于杀身之祸。为什么呢?自己想要留守京城,却叫皇帝御驾亲征,按情理来说,皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议,这样正好给袁盎以进谗言的机会,使他的目的能够得逞。假若吴、楚等七国叛乱时,晁错豁出性命承担这一危险的平叛重担,夜以继日像淬火磨刀似的训练军队,向东边严阵以待,让自己的君主不至于受到烦忧,那么皇帝就会充分依靠他而不觉得七国叛乱有什么可怕。纵使有一百个袁盎,能有机可乘离间他们君臣吗?  唉!世上的君子如果想要建立伟大的功业,那就不要考虑保全性命的计策。假如晁错自己亲自带兵去讨伐吴、楚等七国,不一定就不会成功。只因他一心想保全自身,而惹得皇帝不高兴,奸臣正好趁此钻了空子。晁错企图保全自己的性命,正是他招致杀身之祸的原因啊!

注释
[11]夫(fú)人:那人。指向别人借书的人。
26.以:因为。求思:探求、思索。而:连词,表递进,而且。无不在:无所不在,没有不探索、思考的,指思考问题广泛全面。
⑾暮:傍晚。
2. 大道:古代指政治上的最高理想。
⑴霁(jì):雨后或雪后转晴。

赏析

  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色,次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色,属于寄情于景的抒情诗句表现法。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知;而黄庭坚本人以诗名世,他的散文创作被掩盖了。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神(jing shen),于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造(ying zao)一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转(ye zhuan)动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了(hua liao)人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到(kan dao)岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。

创作背景

  大斗拔谷海拔三千多米,终年温度在零度以下,自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时,已是六月份,仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半,随行官员也大都失散,他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪,在路上吃尽了苦头。

  

吴李芳( 先秦 )

收录诗词 (2598)
简 介

吴李芳 吴李芳,字茂孙,邵阳人。康熙甲辰进士,官固原知州。

七夕 / 司空爱静

曾依青桂邻,学得白雪弦。别来意未回,世上为隐仙。"
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
聚鬼征妖自朋扇,罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席,
时杰岂虚出,天道信可欺。巨川望汔济,寒谷待潜吹。
夫族迎魂去,宫官会葬归。从今沁园草,无复更芳菲。"
连日挟所有,形躯顿胮肛。将归乃徐谓,子言得无哤.
咀嚼停金盏,称嗟响画堂。惭非末至客,不得一枝尝。"
主人数相问,脉脉今何为。贫贱亦有乐,且愿掩柴扉。


清平乐·金风细细 / 乐正壬申

"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
"闻师行讲青龙疏,本寺住来多少年。
"息驾非穷途,未济岂迷津。独立大河上,北风来吹人。
车马骈阗贺门馆,自然不失为公卿。是时妾家犹未贫,
静言不语俗,灵踪时步天。"
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
分岐浩繁缛,修蔓蟠诘曲。扬翘向庭柯,意思如有属。
"江南杨柳春,日暖地无尘。渡口过新雨,夜来生白苹.


五粒小松歌 / 翁飞星

枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀,霜风冽冽摧朝菌。
从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。
"兰泉涤我襟,杉月栖我心。茗啜绿净花,经诵清柔音。
朔风悲老骥,秋霜动鸷禽。出门有远道,平野多层阴。
峻节临衡峤,和风满豫章。人归父母育,郡得股肱良。
卧居居兮起于于,漱潺潺兮聆嘒嘒.道在其中可终岁,
宜春院里驻仙舆,夜宴笙歌总不如。
"慷慨视别剑,凄清泛离琴。前程楚塞断,此恨洞庭深。


西江月·五柳坊中烟绿 / 公叔壬子

"祖帐临周道,前旌指晋城。午桥群吏散,亥字老人迎。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
更亦无人得知处。家僮若失钓鱼竿,定是猿猴把将去。"
上山复下山,踏草成古踪。徒言采蘼芜,十度一不逢。
"三年患眼今年校,免与风光便隔生。
相思遗衣,为忆以贻。亦既受止,曷不保持。本不欺友,
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐,
二妃怨处无限情。娥皇不语启娇靥,女英目成转心惬。


南柯子·怅望梅花驿 / 东郭建强

今成一丈夫,坎坷愁风尘。长裾来谒我,自号庐山人。
匠意方雕巧,时情正夸淫。生材会有用,天地岂无心。"
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
不有百炼火,孰知寸金精。金铅正同炉,愿分精与粗。"
百千万里尽传名。谁家不借花园看,在处多将酒器行。
溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 南门卫华

席尘惜不扫,残尊对空凝。信知后会时,日月屡环縆.
黄犊不知孝,鲁山自驾车。非贤不可妻,鲁山竟无家。
千里同行从此别,相逢又隔几多年。"
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。
连山何连连,连天碧岑岑。哀猿哭花死,子规裂客心。
"息驾非穷途,未济岂迷津。独立大河上,北风来吹人。
"早晚飞来入锦城,谁人教解百般鸣。
风月欢宁间,星霜分益亲。已将名是患,还用道为邻。


浪淘沙·秋 / 壤驷静

不震不危。我代之延,永永毗之。仁增以崇,曷不尔思。
如何将此千行泪,更洒湘江斑竹枝。"
"徒言人最灵,白骨乱纵横。如何当春死,不及群草生。
自言天老书,秘覆云锦囊。百年度一人,妄泄有灾殃。
摇落从此始,别离含远情。闻君当是夕,倚瑟吟商声。
功成名遂会归老,请向东山为近邻。"
丹丘肃朝礼,玉札工紬绎。枕中淮南方,床下阜乡舄。
唯馀步纲势,八趾在沙砾。至今东北隅,表以坛上石。


飞龙引二首·其二 / 段干志鸽

猿愁肠断叫,鹤病翘趾立。牛衣独自眠,谁哀仲卿泣。
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
"清时令节千官会,绝域穷山一病夫。
桥峻通星渚,楼暄近日车。层城十二阙,相对日西斜。
睿德符玄化,芳情翊太和。日轮皇鉴远,天仗圣朝多。
日月复照耀,春秋递寒温。八荒坦以旷,万物罗以繁。
闻说游湖棹,寻常到此回。应留醒心处,准拟醉时来。


六么令·夷则宫七夕 / 拓跋利娟

马嘶循古道,帆灭如流电。千里江蓠春,故人今不见。"
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
栉比栽篱槿,咿哑转井车。可怜高处望,棋布不曾斜。
宁劳侍从厌承明。洛阳本自宜才子,海内而今有直声。
青冥结精气,磅礴宣地脉。还闻肤寸阴,能致弥天泽。"
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
山态变初霁,水声流新音。耳目极眺听,潺湲与嵚岑。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 东门醉容

鸱乌欲伺隙,遥噪莫敢前。长居青云路,弹射无由缘。
贾赋愁单阏,邹书怯大梁。炯心那自是,昭世懒佯狂。
群吏谒新府,旧宾沾素衣。歌堂忽暮哭,贺雀尽惊飞。"
道别殷勤惜,邀筵次第争。唯闻嗟短景,不复有馀酲。
我欲他郡长,三时务耕稼。农收次邑居,先室后台榭。
新画彩色湿,上界光影来。深红缕草木,浅碧珩溯洄。
何处堪惆怅,情亲不得亲。兴宁楼上月,辜负酒家春。
鸑鷟应蟋蟀,丝毫意皆申。况于三千章,哀叩不为神。"