减字木兰花·斜红叠翠
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水，又怜春草自侵堤。
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍，庾君楼迥碧山多。
秦台一照山鸡后，便是孤鸾罢舞时。"
"病身来寄宿，自扫一床闲。反照临江磬，新秋过雨山。
学植功虽倍，成蹊迹尚赊。芳年谁共玩，终老邵平瓜。"
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
荀家兄弟来还去，独倚栏干花露中。"
袖里镆铘光似水，丈夫不合等闲休。"
兰亭旧都讲，今日意如何。有树关深院，无尘到浅莎。
减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:
yu si wu hu xin yi mi .jian you ye qin lai shi shui .you lian chun cao zi qin di .
jun kan jiang xiang cai duo shao .liang shou shi cheng qi bu jian ..
hai shang feng lai dong qi luo .yan zi xiang shen qing cao bian .yu jun lou jiong bi shan duo .
qin tai yi zhao shan ji hou .bian shi gu luan ba wu shi ..
.bing shen lai ji su .zi sao yi chuang xian .fan zhao lin jiang qing .xin qiu guo yu shan .
xue zhi gong sui bei .cheng qi ji shang she .fang nian shui gong wan .zhong lao shao ping gua ..
.fang cao zheng de yi .ting zhou ri yu xi .wu duan qian shu liu .geng fu yi tiao xi .
xun jia xiong di lai huan qu .du yi lan gan hua lu zhong ..
xiu li mo ye guang si shui .zhang fu bu he deng xian xiu ..
lan ting jiu du jiang .jin ri yi ru he .you shu guan shen yuan .wu chen dao qian sha .
译文及注释
译文
如今(jin)回来路途中，大雪纷纷满天飞。
一夜春雨，直至天明方才停歇，河(he)水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
黄菊依旧与西风相约而至；
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
不遇山僧谁解我心疑。
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事(shi)叹何时公平。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽(jin)春天。
轻快地摇桨向着洛阳归去，晓钟残音还远绕广陵树木。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所(suo)？
天天寻欢作(zuo)乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
注释
⑥中流：中央。扬素波：激起白色波浪。
4.诚知：确实知道。
④曷：同“盍”，何不。饮食（yìn sì 印四）：喝酒吃饭。一说满足情爱之欲。
⑼李广：据《史记·李将军列传》载：“李广在战场上身先士卒，勇冠三军。”
无以为家，没有能力养家。
⑧“向河梁”句：引用李陵别苏武事。
⑸宝云山：在西湖北面，有宝云寺。
9.月徘徊：明月随我来回移动。
县官：这里指朝廷。廪（lǐn凛）稍：当时政府免费供给的俸粮称“廪”或“稍”。
赏析
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露(liu lu)的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
首句写景兼点时令。于景(yu jing)物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰(feng)。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外(ge wai)感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
第一章之前两句云：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
首句写景兼点时令。于景(yu jing)物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰(feng)。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的，四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋，对于来自故乡的琴师当然也格外(ge wai)感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人，这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰”，简短的十个字，把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
头二句写昏镜的制作材料和透明度差，徒有镜子之形而无镜子之实，揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成，“美金”即指精铜。“非美金”，是说镜子本要用“美金”——精铜制成，而昏镜则不然。“丧其晶”，是说制镜本要讲求晶莹明亮，透明度高，而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段，便构成美丑的强烈对比，造语简练之极而表现效果鲜明突出，颇为精妙。“漠然”，形容昏镜暗淡的样子。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
“《战城南》佚名 古诗，死郭北，野死不葬乌可食。”开头三句，一下子就把读者的思路带进了一场激烈的战争之中。城南、郭北，互文见义，是说城南城北，到处都在进行战争，到处都有流血和死亡。战争过后，大地上横七竖八，躺满了尸体，成群的乌鸦，“呀呀”地叫着，争啄着这些无人掩埋的战士。面对这样的惨状，谁都不能不惊心动魄。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
创作背景
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一联），《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。
史徽( 两汉 )
收录诗词 (2667) 首
简 介
史徽 史徽（？～一一二九），字洵美，一字东美，盐官（今浙江海宁盐官镇）人。徽宗崇宁五年（一一○六）进士。累迁太常博士，进户部郎官。宣和七年（一一二五）时为京西路转运判官（《宋会要辑稿》方域一○之三八）。进右司郎中，引疾致仕。高宗即位，起为司农少卿。建炎三年，金人进逼，扈驾至江口遇害。事见《咸淳临安志》卷六六、《建炎以来系年要录》卷二○。
成都曲
后山鹤唳定，前浦荷香发。境寂良夜深，了与人间别。"
但闻北斗声回环，不见长河水清浅。金鱼锁断红桂春，
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
鸣蛩闻塞路，冷雁背龙沙。西次桑干曲，洲中见荻花。"
身是三千第一名，内家丛里独分明。
入云声渐远，离岳路由赊。归梦当时断，参差欲到家。"
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
遭时还与故人书。青云满眼应骄我，白发浑头少恨渠。
丁香
玉楼烟薄不胜芳，金屋寒轻翠带长。
"露冷芳意尽，稀疏空碧荷。残香随暮雨，枯蕊堕寒波。
"丽质仙姿烟逐风，凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿，
"尊前路映暮尘红，池上琴横醉席风。
偶将心地问高士，坐指浮生一梦中。"
一溪寒水浅深清。高人以饮为忙事，浮世除诗尽强名。
雾黑连云栈，风狂截海帆。石梯迎雨润，沙井带潮咸。
"绝徼南通栈，孤城北枕江。猿声连月槛，鸟影落天窗。
景帝令二千石修职诏
宓妃漫结无穷恨，不为君王杀灌均。"
惆怅林间中夜月，孤光曾照读书筵。
宝马摇环万骑归，恩光暗入帘栊里。"
"虎到前头心不惊，残阳择虱懒逢迎。
今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。"
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
所恨玳筵红烛夜，草玄寥落近回塘。"
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
登池上楼
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
长短九霄飞直上，不教毛羽落空虚。"
过山干相府，临水宿僧家。能赋焉长屈，芳春宴杏花。"
"昨日紫姑神去也，今朝青鸟使来赊。未容言语还分散，
"旅馆当年葺，公才此日论。林繁轻竹祖，树暗惜桐孙。
"南北信多岐，生涯半别离。地穷山尽处，江泛水寒时。
树顶烟微绿，山根菊暗香。何人独鞭马，落日上嘉祥。
树隔前朝在，苔滋废渚平。我来风雨夜，像设一灯明。"
清平乐·春归何处
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
"废寺林溪上，颓垣倚乱峰。看栖归树鸟，犹想过山钟。
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
楼居半池上，澄影共相空。谢守题诗处，莲开净碧中。
江南苦吟客，何处送悠悠。"
壶中若是有天地，又向壶中伤别离。"
"缥缈临风思美人，荻花枫叶带离声。
汉将行持节，胡儿坐控弦。明妃的回面，南送使君旋。"
酒泉子·楚女不归
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
草木荣枯似人事，绿阴寂寞汉陵秋。"
淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。
吴苑春风起，河桥酒旆悬。凭君更一醉，家在杜陵边。"
的的新添恨，迢迢绝好音。文园终病渴，休咏白头吟。
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
路指云汉津，谁能吟四愁。银壶傲海雪，青管罗名讴。
蓦山溪·题钱氏溪月
新破毗昙义，相期卜夜论。（梦得句云云，因续成十韵）
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
迥汉衔天阙，遥泉响御沟。坐看凉月上，为子一淹留。"
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
银钥却收金锁合，月明花落又黄昏。"
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
桃源忆故人·玉楼深锁薄情种
从此华夷封域静，潜熏玉烛奉尧年。"
"相思树上合欢枝，紫凤青鸾共羽仪。
饭后嫌身重，茶中见鸟归。相思爱民者，难说与亲违。"
"紫阁相逢处，丹岩议宿时。堕蝉翻败叶，栖鸟定寒枝。
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
"乱山秋木穴，里有灵蛇藏。铁锡挂临海，石楼闻异香。
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
贺新郎·西湖
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
"阙下僧归山顶寺，却看朝日下方明。
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
草生宫阙国无主，玉树后庭花为谁。
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
花留身住越，月递梦还秦。"
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
临江仙·秦楼不见吹箫女
"帝里馀新第，朱门面碧岑。曙堂增爽气，乔木动清阴。
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
"高树临溪艳，低枝隔竹繁。何须是桃李，然后欲忘言。
见月鹊啼树，避风云满帘。将军尽尊酒，楼上赋星占。"
五年老，知奈何？来日少，去日多。金锤锤碎黄金镊，
"缙云新命诏初行，才是孤魂寿器成。黄壤不知新雨露，
偏觉石台清贵处，榜悬金字射晴晖。"