首页 古诗词 九日与陆处士羽饮茶

九日与陆处士羽饮茶

元代 / 谢志发

行矣勿重陈,怀君但愁绝。"
"石城除击柝,铁锁欲开关。鼓角悲荒塞,星河落曙山。
"春色依依惜解携,月卿今夜泊隋堤。白沙洲上江蓠长,
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。
"舍下虎溪径,烟霞入暝开。柴门兼竹静,山月与僧来。
白云长满目,芳草自知心。山色连东海,相思何处寻。"
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。
樵隐同一径,竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳,月配波徘徊。
河水平秋岸,关门向夕阳。音书须数附,莫学晋嵇康。"
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
"苦雨滴兰砌,秋风生葛衣。潢污三径绝,砧杵四邻稀。
昔别吴堤雨,春帆去较迟。江波千里绿,□□□□□。


九日与陆处士羽饮茶拼音解释:

xing yi wu zhong chen .huai jun dan chou jue ..
.shi cheng chu ji tuo .tie suo yu kai guan .gu jiao bei huang sai .xing he luo shu shan .
.chun se yi yi xi jie xie .yue qing jin ye bo sui di .bai sha zhou shang jiang li chang .
que xiang ren jian qiu hao hua .shang yuan fu ren zui xiao nv .tou mian duan zheng neng yan yu .
.she xia hu xi jing .yan xia ru ming kai .chai men jian zhu jing .shan yue yu seng lai .
bai yun chang man mu .fang cao zi zhi xin .shan se lian dong hai .xiang si he chu xun ..
lao ba zhi ming jing .bei lai wang bai yun .zi cong shi ci bo .bu fu geng lun wen ..
qian lai zuo you shen jie song .xiong zi yi tai he qiu zu .gu ying jiao si zi jin chong .
qiao yin tong yi jing .zhu shu bao xi zhai .niao ling zhang he yao .yue pei bo pai huai .
he shui ping qiu an .guan men xiang xi yang .yin shu xu shu fu .mo xue jin ji kang ..
nai zhi gai dai shou .cai li lao yi shen .qing cao dong ting hu .dong fu cang hai chun .
.ku yu di lan qi .qiu feng sheng ge yi .huang wu san jing jue .zhen chu si lin xi .
xi bie wu di yu .chun fan qu jiao chi .jiang bo qian li lv .......

译文及注释

译文
腰间插满蓬蒿做成的(de)短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑(zheng)谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
我那位癫狂(kuang)的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃(chi)不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
酒至半酣您又发(fa)出江涛海啸的歌声,使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生在这座万山。
明月不知您已经离去,深夜还是悄悄地照(zhao)进您书房的小窗。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
抑或能看到:那山头上初放的红梅。

注释
⑸彻:大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润,故云”寒“。元稹《连昌宫词》:”逡巡大遍凉州彻“,” 大遍“有几十段。后主《玉楼春》:”重按霓裳歌遍彻“,可以参证。玉笙寒:玉笙以铜质簧片发声,遇冷则音声不畅,需要加热,叫暖笙。
⒁乱耳:扰乱双耳。乱:形容词的使动用法,使……乱,扰乱。
(20)魏文帝诗:“西山一何高,高高殊无极。上有两仙童,不饮亦不食。与我一丸药,光耀有五色。”沈约诗:“若蒙西山药,颓龄倘能度。”
⑻“不知”二句:鹓雏是古代传说中一种像凤凰的鸟。《庄子·秋水》:“惠子相梁,庄子往见之。或谓惠子曰:‘庄子来,欲代子相。’于是惠子恐,搜于国中三日三夜。庄子往见之,曰:‘南方有鸟,其名为鹓雏。……发于南海而飞于北海,非梧桐不止,非练实不食,非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠,鹓雏过之,仰而视之曰:吓!今子欲以子之梁国而吓我邪?’”李商隐以庄子和鹓雏自比,说自己有高远的心志,并非汲汲于官位利禄之辈,但谗佞之徒却以小人之心度之。
55.径:直。复:曲,指川谷水流曲折。
亦:也。
②忡忡:忧虑不安。《诗经·草虫》:“未见君子,忧心忡忡”。
(19)茹溪:源出巫山,在四川省巫山县以北。

赏析

  前两句写西湖春景和游春的(de)热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到(dao)解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛(de tong)定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别(dang bie)人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  本文意在表现曹刿的“远谋”,故紧紧围绕“论战”来选取材料。第一段通过曹刿与鲁庄公的对话,强调人心向背是取决于战争胜负的首要条件,突出了曹刿“取信于民”的战略思想;第二段简述曹刿指挥鲁军进行反攻、追击和最后取得胜利的过程,显示曹刿的军事指挥才能,为下文分析取胜原因作伏笔;第三段论述取胜的原因,突出曹刿善于抓住战机,谨慎而又果断的战术思想。全文叙事清楚,详略(xiang lue)得当,人物对话准确生动,要言不烦,是《左传》中脍炙人口的名篇。
  碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩,并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃,气势磅礴,被人誉为“宋人集中无此文字,直然凌越四百年,迫文公(按指韩愈)而上之”(《苏长公合作》引钱东湖语)。黄震甚至说:“《韩文公庙碑》,非东坡不能为此,非韩公不足以当此,千古奇观也。”(《三苏文范》引)
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  此诗纯以比兴的手法出之,语言浅显,是寓意明畅,无庸多加阐释,只须于个别词句略(ju lue)加疏通,其意自明。诗人取譬之妙,用语之巧,而且在刹那间脱口而出,实在令人叹为观止。“本是同根生,相煎何太急”二语,千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语,说明此诗在人民中流传极广。
  此诗前两句写景,后两句写情。其写情,是通过对事物的细致感受来表现的。
  这首诗是诗人客居闽地时而作,当时唐朝已亡,旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞,夜雨刚晴的景象,再加上诗人他乡为客,提于旅馆之中,于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安,自然使诗人想起被昭宗信任,作翰林学士时的得意情形,又自然的想到为朱全忠排挤,使他落魄异乡。这难言的种种味道,一时涌上心头。“忆咸京”三字,成为全篇枢纽,领起以下三联。
  三
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  此诗的开篇四句,便直接了当地表现战事,渲染了全国各地被紧张、恐慌的气氛所笼罩着,人们都在惊惧不安。“羽檄”,指上插羽毛的征调军队的文书,表示紧急;“虎符”,是朝廷调兵遣将的凭据,以铜刻作虎形,劈为两半,调兵时需二者验合。说“羽檄”像夜空里的流星一样快速地飞来,可见急上加急;说“虎符”在各州各郡一个个地合着。更见征调之多、频繁不已,边疆告急,形势紧张的情况则不言而喻了。继之“喧呼”一句,紧承前两句诗意,写出催迫应边之状。是谁在“喧呼”呢?诗中并没交代,但不难体会,这里既有传檄人的呼声,也有调兵长官的命令、嘈嘈嚷嚷,一片慌乱,以至连林中的鸟雀在深夜中为之惊动都鸣叫不已,则人之被惊扰不宁可以想见了。这几句诗,尽管没有描写刀光剑影相互拼杀的战斗场面,没有具体叙述官吏随便抓兵拉夫的情景,但却把紧张慌乱形势下,人们的惊恐之状和难以承受的心理负担和盘托出,起势有力,文辞奇挺,扣人心弦。

创作背景

  按诗云“尔去安可迟,瑶草恐衰歇”语,诗当为公元741年(开元二十九年)秋日所作。

  

谢志发( 元代 )

收录诗词 (1971)
简 介

谢志发 字云逸,江南长洲人。着有《一角山楼稿》。

诉衷情·青梅煮酒斗时新 / 宇文爱慧

"失志思浪迹,知君晦近名。出关尘渐远,过郢兴弥清。
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
青海只今将饮马,黄河不用更防秋。"
"我之曾祖姑,尔之高祖母。尔祖未显时,归为尚书妇。
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
乃继幽人静,能令学者尊。江山归谢客,神鬼下刘根。
"闻道花门将,论功未尽归。自从收帝里,谁复总戎机。


蝶恋花·从汀州向长沙 / 公孙彦岺

"主人持节拜荆州,走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗,
荒城极浦足寒云。山从建业千峰出,江至浔阳九派分。
又挥西方变,发地扶屋椽。惨澹壁飞动,到今色未填。
刈葵莫放手,放手伤葵根。阿翁懒惰久,觉儿行步奔。
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
永托于风。未见君子,我心忡忡。既见君子,乐且有融。
"苦战身死马将军,自云伏波之子孙。干戈未定失壮士,
"楚客秋多兴,江林月渐生。细枝凉叶动,极浦早鸿声。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 尉娅思

"杨柳出关色,东行千里期。酒酣暂轻别,路远始相思。
松叶疏开岭,桃花密映津。缣书若有寄,为访许由邻。"
贤相敦高躅,雕龙忆所思。芙蓉洗清露,愿比谢公诗。"
"终岁寒苔色,寂寥幽思深。朝歌犹夕岚,日永流清阴。
中夜窟宅改,移因风雨秋。倒悬瑶池影,屈注苍江流。
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。
古来达士志,宁受外物牵。顾惟鲁钝姿,岂识悔吝先。
"甫也诸侯老宾客,罢酒酣歌拓金戟。骑马忽忆少年时,


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 太叔仔珩

脱身簿尉中,始与捶楚辞。借问今何官,触热向武威。
黄云压城阙,斜照移烽垒。汉帜远成霞,胡马来如蚁。
妻儿待我且归去,他日杖藜来细听。"
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求,涧户岩扉兮身自老。
忆君霜露时,使我空引领。"
"郑南伏毒寺,潇洒到江心。石影衔珠阁,泉声带玉琴。
上将顿盘坂,诸军遍泉井。绸缪阃外书,慷慨幕中请。
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。


三垂冈 / 慕容春绍

危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。
春风来几日,先入辟疆园。身外无馀事,闲吟昼闭门。
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
建都分魏阙,下韶辟荆门。恐失东人望,其如西极存。
"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。
禾黍入寒云,茫茫半山郭。秋来积霖雨,霜降方铚获。
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲,霓裳闲舞月中歌。
一柱全应近,高唐莫再经。今宵南极外,甘作老人星。"


狱中赠邹容 / 东郭正利

"盛名天下挹馀芳,弃置终身不拜郎。词藻世传平子赋,
溪虎野羊俱辟易。鞲上锋棱十二翮,将军勇锐与之敌。
积雪与天迥,屯军连塞愁。谁知此行迈,不为觅封侯。
眠罢梳云髻,妆成上锦车。谁知如昔日,更浣越溪纱。"
"词客金门未有媒,游吴适越任舟回。
流水复檐下,丹砂发清渠。养葛为我衣,种芋为我蔬。
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨,敢望宫恩玉井冰。
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。


竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元 / 浑癸亥

移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
孰知二谢将能事,颇学阴何苦用心。
"名参汉望苑,职述景题舆。巫峡将之郡,荆门好附书。
"畋猎自古昔,况伊心赏俱。偶与群公游,旷然出平芜。
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
"一年始有一年春,百岁曾无百岁人。
长影没窈窕,馀光散唅呀。大江蟠嵌根,归海成一家。
孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 拓跋春光

清朝遣婢仆,寄语逾崇冈。西成聚必散,不独陵我仓。
"湖入县西边,湖头胜事偏。绿竿初长笋,红颗未开莲。
久在征南役,何殊蓟北勋。离心不可问,岁暮雪纷纷。"
尽添军旅用,迫此公家威。主人长跪问,戎马何时稀。
披展送龙仪,宁安服狐白。沛恩惟圣主,祈福在方伯。
"洪波忽争道,岸转异江湖。鄂渚分云树,衡山引舳舻。
更肯红颜生羽翼,便应黄发老渔樵。"
酒解留征客,歌能破别愁。醉归无以赠,只奉万年酬。"


夜合花 / 洛安阳

相逢与相失,共是亡羊路。"
商者多巧智,农者争膏腴。儒生未遇时,衣食不自如。
"世故还相见,天涯共向东。春归江海上,人老别离中。
蟋蟀秋声处处同。乡路遥知淮浦外,故人多在楚云东。
感激动四极,联翩收二京。西郊牛酒再,原庙丹青明。
晚景采兰暇,空林散帙时。卷荷藏露滴,黄口触虫丝。
前者坐皮因问毛,知子历险人马劳。异兽如飞星宿落,
一官今懒道,双鬓竟羞看。莫问生涯事,只应持钓竿。"


元朝(一作幽州元日) / 撒婉然

"碧瓦朱楹白昼闲,金衣宝扇晓风寒。
主人得钱始沽酒。苏秦憔悴人多厌,蔡泽栖迟世看丑。
且复迟回犹未去,此心只为灵泉留。"
凭险不已,君子忧心,而作是诗。)
"星坼台衡地,曾为人所怜。公侯终必复,经术昔相传。
故独写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,
"忠州三峡内,井邑聚云根。小市常争米,孤城早闭门。
归朝跼病肺,叙旧思重陈。春风洪涛壮,谷转颇弥旬。