七绝·莫干山
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
志彼哲匠心，俾其来者识。"
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡，宿烟深映广陵城。
七绝·莫干山拼音解释:
jian song you shi bi luo shen .sui tong ju you yi nan tu .zhong kui kui gang jin bei chen .
zhi bi zhe jiang xin .bi qi lai zhe shi ..
wei you liang ban shao bu de .dong ting hu shui lao seng xian ..
zhong lai fang cao hen .wang shi luo hua chou .wu shi nian hong ye .dong ping wei shui liu ..
geng dai chun feng fei ji yu .zi ni fen fu yu tao jun ..
ming shi ze dai jin men zhao .ken xian ban chao wan hu hou .
.xi ri pian zhan yu lu rong .de huang xi xing ci jia ming .
qing dan si tian tai jin zhuang .ye lai qing ji tai jie ping .
wan huan men wai shui ming ba .huang tou juan xi bin chu san .bai bi si feng ri yu xie .
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
zhou guo jiang zhong wen lu sheng .fang cao yuan mi yang zi du .su yan shen ying guang ling cheng .
译文及注释
译文
美好的(de)青春不为少年时停留(liu)，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想(xiang)，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
古代的圣人，知道国家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政治手段能控制的，不敢滥用限(xian)谋诡计，只是积累真诚，用大德来感动天心，使上天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意会如此安排吗？
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
就砺（lì）
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟(di)弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不满意许君，所以借我的手来惩罚他，我有少数的几个同姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
注释
⑻象牙锦帐：五丈原诸葛亮祠庙中神龛里的摆设。锦：一本作“宝”。
还：回去.
（23）般（pán）游：游乐。般：乐。
205. 遇：对待。
9.佯:假装。
⑸北凉：似误，应作北京，唐代称太原为北京。
玉堂：十洲记：昆仑有流精之阙，碧玉之堂，西王母所治也。按：梦溪笔谈：唐翰林院在禁中，乃人主燕居之所。玉堂承明金銮殿，皆在其间。
赏析
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商(shang)”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置：“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行，位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来，这也可算“最是人间佳绝处”（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观“倚胡床”以“追凉”，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗，公元743年（唐玄宗天宝二年）李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿(yun niang)，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴(qi jiao)”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置：“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行，位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来，这也可算“最是人间佳绝处”（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观“倚胡床”以“追凉”，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗，公元743年（唐玄宗天宝二年）李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿(yun niang)，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴(qi jiao)”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
卫泾( 元代 )
收录诗词 (4948) 首
简 介
卫泾 （?—1226）嘉兴华亭人，徙居平江昆山，字清叔，号后乐居士、西园居士。卫季敏子。孝宗淳熙十一年进士第一。与朱熹友善。宁宗开禧初，累迁御史中丞。三年，参与谋诛韩侂胄，除签书枢密院事兼参知政事。后为丞相史弥远所忌，罢知潭州。卒谥文穆，改谥文节。有《后乐集》。
宾之初筵
莼丝亦好拖。几时无一事， ——皮日休
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
"先生双鬓华，深谷卧云霞。不伐有巢树，多移无主花。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
送桂州严大夫同用南字
海浪南曾病，河冰北苦游。归来诸弟子，白遍后生头。"
殊私得逾程。飞桥上架汉， ——韩愈
孝思事严祊.掘云破嵽嵲， ——韩愈
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
素艳今无几，朱颜亦自衰。树将人共老，何暇更悲丝。"
□□□髯和。赵论寒仍讲， ——皮日休
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
杂诗三首·其三
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
抑横免官评。杀候肆凌翦， ——孟郊
豪杰入洛赋》）"
《野客丛谈》）
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
春榆初改火，律管又飞灰。红药多迟发，碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
岂假良工指，堪为达士模。他山傥磨琢，慕爱是洪炉。"
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
张衡传
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
遥天疏雨过，列岫乱云收。今夕谁家宿，孤吟月色秋。"
忆秦娥·杨花
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
颟顸冰面莹池心，风刮瑶阶腊雪深。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
今日况闻搜草泽，独悲憔悴卧升平。"
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
其中龙最怪，张甲方汗栗。黑云夜窸窣，焉知不霹雳。 ——张希复
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
春日京中有怀
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
见《吟窗杂录》）"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
"养翮非无待，迁乔信自卑。影高迟日度，声远好风随。
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
鱼游春水·芳洲生苹芷
"不遇至真传道要，曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧，
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
"忆见萌芽日，还怜合抱时。旧欢如梦想，物态暗还移。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
农家望晴
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
《野客丛谈》）
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"吟上山前数竹枝，叶翻似雪落霏霏。
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户，尝嫌夷貊蠹南薰。