白发赋
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
野饭楼中迥，晴峰案上多。三年罢趋府，应更战高科。"
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
白发赋拼音解释:
.qian jiang nong xiang ji duo yun .ri rong jin zhu wan jia xin .
zuo shi lao lin qu .you chang shui yu chou .yi wu cai shi zhe .ci xiu he ke xiu ..
.qing bu cheng bing shu gan dang .xue gong san ji wei zhen liang .
ye fan lou zhong jiong .qing feng an shang duo .san nian ba qu fu .ying geng zhan gao ke ..
.xi men wu ji na can yang .geng jie yan qian qi bu lang .
.xia zhong chang jian wei chou en .bu yu nan er bu he lun .men xiang jiu bei tun ri yue .
.neng xian ba hu zhan liang wang .ning bian rong ku xin duan zhang .
.yuan xiang duan xi de .jie yin ying jiang cheng .zao shan qing ai duan .zhuo shi zi hua qing .
.shen wei li jian zhong ri ku .shen dang li hou ji nian rong .
su xiao kong yun yi mian zhuang .bian liu ming zi zai qian tang .
.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
译文及注释
译文
回忆当年在西池池上宴饮，每天该(gai)有多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那(na)样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
何况朝廷官军是符合正义的，一(yi)(yi)切必然顺利，爱护战士一目了然。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
老翁家贫住在山中，靠耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长(chang)江西面来的富商的船中，成百上千(qian)的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
如花的宫女站满了宫殿(dian)，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
阵阵和风吹拂着昭君坟墓，边城梁州普照着和煦阳光。
无限眷恋地抚摸着犁耙，
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
望见了池塘中的春水，让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里，牵着我的手，从东走到西，从西走到东。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂(gua)着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
注释
尘笺蠹（dù）管：信笺积尘，笛管生虫。
抑：或者
⑼宁亲：使父母安宁。此为奉养父母。腊初：腊月初旬。
④苒苒（rǎn）：气味或烟尘轻飘的样子。
74. 庐陵：庐陵郡，就是吉洲。今江西省吉安市，欧阳修先世为庐陵大族。
赏析
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法(shou fa)来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
如何爱子，对一个国君来说，决不单单是他个人的问题，这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样，所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏，并没有像许多进谏者那样，举述以往有关的历史经验教训；而是开门见山，一上来就切入(qie ru)谏旨，提出“爱子”应“教之以义方，弗纳于邪”的观点。接着，便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由；而这四种恶习的养成，则是为人君者过分溺爱所致。然后，话题轻轻一转，就落到州吁身上。须知，州吁作为庶子而“好兵”，这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出：“将立州吁，乃定之矣；若犹未也，阶之为祸。”之后，又连用四个顶针（也叫“顶真”或“联珠”）句，断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来，又根据传统的伦理关系和社会规范，总括出“六逆”和“六顺”，提醒庄公：“去顺效逆”只能加速祸患的发生，作为人君必须防患未然，全力消除(xiao chu)祸患的根由。这样，就把“教之以义方，弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而，被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经(yi jing)近在庭院、来到耳边了。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
诗歌鉴赏
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的(ke de)复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法(shou fa)来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
如何爱子，对一个国君来说，决不单单是他个人的问题，这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样，所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏，并没有像许多进谏者那样，举述以往有关的历史经验教训；而是开门见山，一上来就切入(qie ru)谏旨，提出“爱子”应“教之以义方，弗纳于邪”的观点。接着，便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由；而这四种恶习的养成，则是为人君者过分溺爱所致。然后，话题轻轻一转，就落到州吁身上。须知，州吁作为庶子而“好兵”，这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出：“将立州吁，乃定之矣；若犹未也，阶之为祸。”之后，又连用四个顶针（也叫“顶真”或“联珠”）句，断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来，又根据传统的伦理关系和社会规范，总括出“六逆”和“六顺”，提醒庄公：“去顺效逆”只能加速祸患的发生，作为人君必须防患未然，全力消除(xiao chu)祸患的根由。这样，就把“教之以义方，弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而，被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
首联“忽上天山路，依然想物华”意为：忽然登上了天山，向南远眺，心绪愁闷，不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动，由于天山高峻，往上攀爬时感到遥如登天，到达山顶时，眼前景色一下子开阔起来，有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余，诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义，直指题目。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经(yi jing)近在庭院、来到耳边了。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
分水岭下的流水，潺湲流淌，千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验，对朋友间的情谊分外珍重，他才能发现溪水这样的伴侣，并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情，不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
诗歌鉴赏
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的(ke de)复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
创作背景
熙宁四年（1071年）六月至熙宁五年（1072年）七月二十三日，其间欧阳修以太子少师的身份辞职。
乐游原
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
羡君公退归欹枕，免向他门厚客颜。"
"年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨，
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
陌上花·有怀
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
九思
何处山川孤馆里，向灯弯尽一双眉。"
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
三吴时俗重风光，未见红儿一面妆。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
月下独酌四首
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
松竹寒时雨，池塘胜处春。定应云雨内，陶谢是前身。"
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
"交梨火枣味何如，闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒，
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
上阳白发人
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
一种苦心师得了，不须回首笑龙钟。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
"分阃兼文德，持衡有武功。荆南知独去，海内更谁同。
烛影摇红·松窗午梦初觉
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
"有家谁不别，经乱独难寻。远路波涛恶，穷荒雨雾深。
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
"窠居过后更何人，传得如来法印真。
陇头吟
直是无情也肠断，鸟归帆没水空流。"
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
穷郊二月初离别，独傍寒村嗅野梅。"
侯门莫问曾游处，槐柳影中肝胆倾。"
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
曲江对雨
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
"腊雪初晴花举杯，便期携手上春台。高情唯怕酒不满，
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转，腊雪无声逐夜深。
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
鹧鸪天·离恨
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
醉蓬莱·渐亭皋叶下
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
三十年前识师初，正见把笔学草书。崩云落日千万状，
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
文教从今日萧索。若更无人稍近前，把笔到头同一恶。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。