丽人行
公庭日夕罗山翠，功遂心闲无一事。移书或问岛边人，
欲知别后相思意，唯愿琼枝入梦频。"
枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。"
"家贫不自给，求禄为荒年。调补无高位，卑栖屈此贤。
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
小桃知客意，春尽始开花。（见《合璧事类》）"
几人全性命，尽室岂相偶。嵚岑勐虎场，郁结回我首。
乃知正人意，不苟飞长缨。凉飙振南岳，之子宠若惊。
南湖春暖着春衣。湘君祠对空山掩，渔父焚香日暮归。
胜事唯愁尽，幽寻不厌迟。弄云怜鹤去，隔水许僧期。
丽人行拼音解释:
gong ting ri xi luo shan cui .gong sui xin xian wu yi shi .yi shu huo wen dao bian ren .
yu zhi bie hou xiang si yi .wei yuan qiong zhi ru meng pin ..
wang mu jing hui chu cheng fu .cao mao wu jing yu jiao chu ..
.jia pin bu zi gei .qiu lu wei huang nian .diao bu wu gao wei .bei qi qu ci xian .
liang zhi bu xia qi .xin yong du xiang wen .neng shi you xing ku .zuo wang qing jing xun .
xiao tao zhi ke yi .chun jin shi kai hua ..jian .he bi shi lei ...
ji ren quan xing ming .jin shi qi xiang ou .qin cen meng hu chang .yu jie hui wo shou .
nai zhi zheng ren yi .bu gou fei chang ying .liang biao zhen nan yue .zhi zi chong ruo jing .
nan hu chun nuan zhuo chun yi .xiang jun ci dui kong shan yan .yu fu fen xiang ri mu gui .
sheng shi wei chou jin .you xun bu yan chi .nong yun lian he qu .ge shui xu seng qi .
译文及注释
译文
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
“虫子飞来响嗡嗡，乐意与你温(wen)好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
傍晚浮云收敛，淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立，明净净历历可(ke)数，那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕(xi)。露天下久坐仰望，疏落的流萤时时闪(shan)过，惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
虽然住在城市里，
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画(hua)，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这(zhe)幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江(jiang)池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
战乱的消息传来，千家万户哭声响彻四野；
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
注释
③天下士：天下豪杰之士。
（6）“曾是”句：宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034)，欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。洛阳以花著称，作者《洛阳牡丹记 风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花。春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竞为游遨。”
⑴梁襄王：即魏襄王，名嗣（一说名赫），魏惠王的儿子，前318一前296年在位，襄是他死后的谥号.此处所说的事，当在襄王继位后不久.
14.迩：近。
15、万泉：古县名
⑥紫皇，道教传说中最高的神仙。
⒆嶂：指直立像屏障一样的山峰。
⑼“此意”两句是说，想不到我的政治抱负竟然落空。我虽然也写些诗歌，但却不是逃避现实的隐士。
赏析
“霸业成空，遗恨无穷。蜀道寒云，渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的(de)感慨，说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空，随着时间的推移，慢慢消逝了。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
“到门不敢题鸟，看竹何须问主人。”访人不遇，本有无限懊恼，然而诗人却不说，反而拉出历史故事来继续说明对吕逸人的仰慕之情，可见其寻逸之心的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新语·简傲》记载，三国魏时的嵇康和吕安是莫逆之交，一次，吕安访嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，吕安于门上题“凤”字而去，这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”，则是表示对吕逸人的尊敬。“看竹”事见《晋书·王羲之传》。王羲之之子王徽之闻吴中某家有好竹，坐车直造其门观竹，“讽啸良久”。而此诗“何须问主人”是活用典故，表示即使没有遇见主人，看看他的幽雅居处，也会使人产生高山仰止之情。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典(jing dian)名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意(zhi yi)，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
“到门不敢题鸟，看竹何须问主人。”访人不遇，本有无限懊恼，然而诗人却不说，反而拉出历史故事来继续说明对吕逸人的仰慕之情，可见其寻逸之心的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新语·简傲》记载，三国魏时的嵇康和吕安是莫逆之交，一次，吕安访嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，吕安于门上题“凤”字而去，这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”，则是表示对吕逸人的尊敬。“看竹”事见《晋书·王羲之传》。王羲之之子王徽之闻吴中某家有好竹，坐车直造其门观竹，“讽啸良久”。而此诗“何须问主人”是活用典故，表示即使没有遇见主人，看看他的幽雅居处，也会使人产生高山仰止之情。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典(jing dian)名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意(zhi yi)，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
“宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。方春独荷锄，日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段，写主人公回乡后的生活。前两句，以宿鸟为喻，表现了留恋乡土的感情。后两句，写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动，希望能在家乡活下去，不管多么贫困和孤独！
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
吴易( 宋代 )
收录诗词 (4985) 首
简 介
吴易 松江府上海人，原名翘，字楚侯，一字素友，又作素侯。崇祯时以能书授中书舍人。工画山水，出董其昌之门。其昌官京师，率令代笔，几莫能辨。后游四方，卒于粤。
除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁
有昏嫁兮婴缠，绵归来兮已久。"
"前日解侯印，泛舟归山东。平旦发犍为，逍遥信回风。
"归客自南楚，怅然思北林。萧条秋风暮，回首江淮深。
谷者命之本，客居安可忘。青春具所务，勤垦免乱常。
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期，鸣雁亭边人去时。
客来知计误，梦里泣津迷。无以逃悲思，寒螀处处啼。"
新晴村落外，处处烟景异。片水明断岸，馀霞入古寺。
自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。
梦李白二首·其二
呜唿江夏姿，竟掩宣尼袂。往者武后朝，引用多宠嬖。
野果新成子，庭槐欲作花。爱君兄弟好，书向颍中夸。"
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
"吾师继微言，赞述在坟典。寸禄聊自资，平生宦情鲜。
"倚江楠树草堂前，故老相传二百年。诛茅卜居总为此，
"岁晏谁不归，君归意可说。将趋倚门望，还念同人别。
窗明宜缥带，地肃近丹除。清昼删诗暇，高秋作赋初。
铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"离别那逢秋气悲，东林更作上方期。共知客路浮云外，
"南徐风日好，怅望毗陵道。毗陵有故人，一见恨无因。
"万里长城家，一生唯报国。腰垂紫文绶，手控黄金勒。
号令颇有前贤风。飘然时危一老翁，十年厌见旌旗红。
"一县蒲萄熟，秋山苜蓿多。关云常带雨，塞水不成河。
贾生去洛阳，焜耀琳琅姿。芳名动北步，逸韵凌南皮。
东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古意，临眺独踌躇。
欲陈济世策，已老尚书郎。未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。
鹧鸪天·离恨
"返真难合道，怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳，斯人谁继妙。
渐惜容颜老，无由弟妹来。兵戈与人事，回首一悲哀。"
江雨铭旌湿，湖风井径秋。还瞻魏太子，宾客减应刘。"
丈夫拔东蕃，声冠霍嫖姚。兜鍪冲矢石，铁甲生风飙。
岂无日观峰，直下临沧溟。爱之不觉醉，醉卧还自醒。
杨枝晨在手，豆子雨已熟。是身如浮云，安可限南北。
未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。"
已阻青云期，甘同散樗老。客游南海曲，坐见韶阳早。
齐天乐·烟波桃叶西陵路
善知应触类，各藉颖脱手。古来经济才，何事独罕有。
蜀路江干窄，彭门地里遥。解龟生碧草，谏猎阻清霄。
附书与裴因示苏，此生已愧须人扶。致君尧舜付公等，
已阻青云期，甘同散樗老。客游南海曲，坐见韶阳早。
巴人常小梗，蜀使动无还。垂老孤帆色，飘飘犯百蛮。
使我叹恨伤精魂。去年江南讨狂贼，临江把臂难再得。
西谒巴中侯，艰险如跬步。主人不世才，先帝常特顾。
伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育，
大堤曲
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
六龙寒急光裴回。照我衰颜忽落地，口虽吟咏心中哀。
人生几何时，太半百忧煎。今日羁愁破，始知浊酒贤。"
行人无血色，战骨多青苔。遂除彭门守，因得朝玉阶。
未怪及时少年子，扬眉结义黄金台。洎乎吾生何飘零，
生虽灭众雏，死亦垂千年。物情有报复，快意贵目前。
白马公孙何处去，青牛老人更不还。苍苔白骨空满地，
王旅方伐叛，虎臣皆被坚。鲁人着儒服，甘就南山田。
学刘公干体五首·其三
昏旦扁舟去，江山几路分。上潮吞海日，归雁出湖云。
"淮南频送别，临水惜残春。攀折隋宫柳，淹留秦地人。
"历历开元事，分明在眼前。无端盗贼起，忽已岁时迁。
"娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，
别起千花塔，空留一草堂。支公何处在，神理竟茫茫。"
清节迈多士，斯文传古风。闾阎知俗变，原野识年丰。
秦州山北寺，胜迹隗嚣宫。苔藓山门古，丹青野殿空。
孤光隐顾眄，游子怅寂寥。无以洗心胸，前登但山椒。"
天仙子·柳色披衫金缕凤
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
"彝界荒山顶，蕃州积雪边。筑城依白帝，转粟上青天。
如何不思，荒恣是为？上下隔塞，人神怨奰；
秋风萧萧露泥泥。虎之饥，下巉岩，蛟之横，出清泚。
"重阳秋已晚，千里信仍稀。何处登高望，知君正忆归。
心静无华发，人和似古时。别君远山去，幽独更应悲。"
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
往年仗一剑，由是佐二庭。于焉久从戎，兼复解论兵。
洛桥寒食日作十韵
春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。
空惊鹓鹭忽相随。腊雪初明柏子殿，春光欲上万年枝。
"隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。数问舟航留制作，
天子如今能用武，只应岁晚息兵机。"
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞。
荏苒百工休，郁纡迟暮伤。"
"水流绝涧终日，草长深山暮春。
"不独避霜雪，其如俦侣稀。四时无失序，八月自知归。
渔家傲·反第一次大“围剿”
官属不令拘礼数，时时缓步一相寻。"
更忆东岩趣，残阳破翠微。脱巾花下醉，洗药月前归。
离袂惜嘉月，远还劳折芳。迟回越二陵，回首但苍茫。
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
澧浦饶芳草，沧浪有钓舟。谁知放歌客，此意正悠悠。"
寂静求无相，淳和睹太初。一峰绵岁月，万性任盈虚。
故人西掖寮，同扈岐阳蒐.差池尽三黜，蹭蹬各南州。
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。