即事三首
隋家古柳数株在，看取人间万事空。"
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
"心枯衲亦枯，归岳揭空盂。七贵留不住，孤云出更孤。
惟有班龙顶上珠，能补玉堂关下穴。"
因知寰海升平去，又见高宗梦里人。"
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
愿持此意永相贻，只虑君情中反覆。"
"般若唯绝凿，涅槃固无名。先贤未始觉，之子唱希声。
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来，又是随流入生灭。
馀力为文拟何谢。少年心在青云端，知音满地皆龙鸾。
即事三首拼音解释:
sui jia gu liu shu zhu zai .kan qu ren jian wan shi kong ..
bi da jiang gu nu qi yuan zong .suo yi bian lang shan er ji qu bo yue .
.xin ku na yi ku .gui yue jie kong yu .qi gui liu bu zhu .gu yun chu geng gu .
wei you ban long ding shang zhu .neng bu yu tang guan xia xue ..
yin zhi huan hai sheng ping qu .you jian gao zong meng li ren ..
.wu you yi bao qin .jia zhong shuang nan jin .ke zuo long feng xiang .dan wei shan shui yin .
yuan chi ci yi yong xiang yi .zhi lv jun qing zhong fan fu ..
.ban ruo wei jue zao .nie pan gu wu ming .xian xian wei shi jue .zhi zi chang xi sheng .
shi huang ling shang qian nian shu .yin ya jin fu ye bian hui ..
jun zi si xi sheng meng lie .mo jiao da xian dao shen lai .you shi sui liu ru sheng mie .
yu li wei wen ni he xie .shao nian xin zai qing yun duan .zhi yin man di jie long luan .
译文及注释
译文
冯谖有超人(ren)的智慧，极具战略眼光。他抱着(zhuo)对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋(mou)划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里，“无纤介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心谋划分不开的。
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活几天？”
与朋友们相会(hui)，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个(ge)个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
齐王韩信遭受五刑而死，那可是鸟尽弓藏的下场；能够功成身退远祸全名，只有那汉代的名臣张良。
横木为门城东头，可以幽会一逗留。洋洋流(liu)淌泌水边，解饥慰我相思愁。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭(tan)水里水蛭浮现。
一天拜访学宫，向东看到草树郁郁葱葱，高高的码头宽阔的水面，不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径，向东走数百步，有一块荒地，方圆约六十寻，三面临水。小桥的南面更加开阔，旁边没有民房，四周林木环绕遮蔽，询问年老的人，说：“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方，来回地走，最后用钱四万购得，在北面构筑亭子，叫“沧浪”。北面是竹南面是水，水的北面又是竹林，没有穷尽，澄澈的小河翠绿的竹子，阳光、阴影在门窗之间交错相接，尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
忽然想起天子周穆王，
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
注释
笾（biān）豆：古代祭祀时盛祭品用的两种器具。笾，竹制的食器。豆，木制、陶制或铜制的食器。
64、酷烈：残暴。
53.梁：桥。
（15）奔、育：孟奔（一作贲）、夏育。战国时卫国人（一说齐国人）。据说孟贲能生拔牛角，夏育能力举千钧，都为秦武王所用。
13 识：记。序以识别，作序以记离别之情。
93.雾縠（hú）：轻柔的细纱。
（46）临邛道士鸿都客：意谓有个从临邛来长安的道士。临邛：今四川邛崃县。鸿都：东汉都城洛阳的宫门
⑹溪上：一作“谷口”。
（21）常建：盛唐诗人，写诗多以山水寺观为题材。著有《常建集》，其五律《破山寺后禅院》为传世名篇。诗云：“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬声。”
赏析
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉(bei yu)为天姿国色，当之无愧。
这首诗，笔力健举：风骨清峻，结构严谨，而语句灵活变化，特别在使用典故方面，非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处，抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游，比拟自己的忧时羁旅之感，若合符券，而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次，作者的曲曲心事，本不可能用片言只字表达出来，现在借助庄子寓言，不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质，又反映他睥睨一切的精神状态，还反击了政敌的恶意中伤，如此用典，既灵活，又确切，既含蓄，又锐利，充分发挥了典故的功能。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也(tai ye)有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括(yin kuo)着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒(gu qiu)劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳(juan er)》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
诗歌前两句里，通过“乳鸭”、“熟梅”等景物，逼真地描绘了初夏的景致，读后使人感到真实生动。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
这首诗，笔力健举：风骨清峻，结构严谨，而语句灵活变化，特别在使用典故方面，非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处，抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游，比拟自己的忧时羁旅之感，若合符券，而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次，作者的曲曲心事，本不可能用片言只字表达出来，现在借助庄子寓言，不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质，又反映他睥睨一切的精神状态，还反击了政敌的恶意中伤，如此用典，既灵活，又确切，既含蓄，又锐利，充分发挥了典故的功能。
此诗春天的气息很浓，而诗人只是平静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也(tai ye)有点像万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开拓。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括(yin kuo)着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒(gu qiu)劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。《《卷耳(juan er)》佚名 古诗》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。其深远影响光泽后世。徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月夜》、王维《九月九日忆山东兄弟》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇，多多少少体现了与《《卷耳》佚名 古诗》一脉相承的意味。
诗歌前两句里，通过“乳鸭”、“熟梅”等景物，逼真地描绘了初夏的景致，读后使人感到真实生动。
绝代佳人，离乡去国，描写她的容貌愈美，愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是：“昭君丰容靓饰，光明汉官，顾影徘徊，竦动左右，帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据，一面写她的“泪湿春风”，“徘徊顾影”，着重刻画她的神态；一面从“君王”眼中，写出“入眼平生未曾有”，并因此而“不自持”，烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌，还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事，出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说，事之有无不可知，王安石也不是在考证历史、评论史实，他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且，这些描绘，又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫，以加重气氛。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
创作背景
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居在家。在此之前，陆游曾任隆兴府（今江西南昌市）通判，因在隆兴二年（1164）积极支持抗金将帅张浚北伐，符离战败后，遭到朝廷中主和投降派的排挤打击，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”（《闻雨》）的爱国情绪，使他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴（今浙江绍兴市）所作。
赵泽( 元代 )
收录诗词 (4428) 首
简 介
赵泽 赵泽，历通判沧州，权知商州（《彭城集》卷二一《通判沧州赵泽可权知商州制》）。哲宗元祐四年（一○八九），两省同举御史（《范太史集》卷五五《手记》）。
西洲曲
不见其人谁与言，归坐弹琴思逾远。"
"幽光耿耿草堂空，窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵，
朱阁临清溪，琼宫衔紫房。佳情期在此，只是断人肠。"
石坞寻春笋，苔龛续夜灯。应悲尘土里，追逐利名僧。"
请回云汉诗，为君歌乐职。"
"樵父貌饥带尘土，自言一生苦寒苦。
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
牡丹芳
别意倾吴醑，芳声动越人。山阴三月会，内史得嘉宾。"
两角女子绿衣裳，端坐太行邀君王，一止之月必消亡。
"隔暑苹洲近，迎凉欲泛舟。荣从宪府至，喜会夕郎游。
鹤岭僧来细话君，依前高尚迹难群。自抛南岳三生石，
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
不能更出尘中也，百炼刚为绕指柔。
犹喜深交有支遁，时时音信到松房。"
"谁会荆州一老夫，梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去，
华山畿·君既为侬死
简约逾前古，升平美不疑。触邪羊唅唅，鼓腹叟嘻嘻。
"枕绘鸳鸯久与栖，新裁雾縠斗神鸡。
星辰夜礼玉簪寒，龙虎晓开金鼎热。
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
不为鱼肠有真诀，谁能梦梦立清江。"
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
因嗟好德人难得，公子王孙尽断肠。"
好听鹧鸪啼雨处，木兰舟晚泊春潭。"
花犯·小石梅花
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
终朝游俗舍，礼念作威仪。博钱沽酒吃，翻成客作儿。
唯愿先生频一顾，更玄玄外问玄玄。"
微臣多幸逢佳节，得赋殊祥近御帘。"
（为绿衣少年歌）
轻盈妙质归何处，惆怅碧楼红玉钿。"
"终南千古后，独尔继卿名。离障非今日，修因是几生。
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
菩萨蛮·水晶帘外娟娟月
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
公子歌声歇，诗人眼界空。遥思故山下，经雨两三丛。"
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
笄年解笑鸣机妇，耻见苏秦富贵时。"
"霁景满水国，我公望江城。碧山与黄花，烂熳多秋情。
造化天桥碧海东，玉轮还过辗晴虹。
有个山僧倚松睡，恐人来取白猿儿。
玉楼春·雪云乍变春云簇
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑，情来何止发真风。
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
君行试到山前问，山鸟只今相忆无。"
由来空山客，不怨离弦声。唯有暮蝉起，相思碧云生。"
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉，自拔船桩色无愧。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
阴风敛暄气，残月凄已寒。时鸟戢好音，众芳亦微残。
酬王二十舍人雪中见寄
"谢将清酒寄愁人，澄澈甘香气味真。
"凉风动行兴，含笑话临途。已得身名了，全忘客道孤。
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
"落日独归客，空山匹马嘶。萧条古关外，岐路更东西。
春心不惬空归去，会待潮回更折看。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论，果遂吴都使者传。
"台中鼠子直须谙，信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五，
"紫衣居贵上，青衲老关中。事佛门相似，朝天路不同。
下武
云塠临案冷，鹿队过门迟。相忆空回首，江头日暮时。"
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
可怜馔玉烧兰者，肯慰寒偎雪夜炉。"
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节，寒食恐失松间期。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好，空向生祠祝上台。"
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
祭石曼卿文
得饮摅公酒，复登摅公舟。便得神体清，超遥旷无忧。
垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。"
"蟾宜天地静，三五对阶蓂.照耀超诸夜，光芒掩众星。
姹女住瑶台，仙花满地开。金苗从此出，玉蕊自天来。
夸父亦何愚，竞走先自疲。饮干咸池水，折尽扶桑枝。
不能更出尘中也，百炼刚为绕指柔。
高城恋旌旆，极浦宿风波。惆怅支山月，今宵不再过。"
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
终南山
东家井里五色星。我语不可信，问取卫先生。
寺额因标胜，诗人合遇贤。他时谁倚槛，吟此岂忘筌。"
罔坠厥命。熙熙蓼萧，块润风调。舞擎干羽，囿入刍荛。
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
古木花犹发，荒台路未迁。暮来云一片，疑是欲归年。"
"青泉碧树夏风凉，紫蕨红粳午爨香。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共夜泉开。
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"