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满庭芳·晓色云开

隋代 / 韩标

日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
"去去行人远,尘随马不穷。旅情斜日后,春色早烟中。
因汝华阳求药物,碧松根下茯苓多。"
芳草迷肠结,红花染血痕。山川尽春色,呜咽复谁论。"
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
独向柏台为老吏,可怜林木响馀声。"
南檐十月绳床暖,背卷真经向日看。"
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
"翠羽花冠碧树鸡,未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛,
含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。
"衮师我骄儿,美秀乃无匹。文葆未周晬,固已知六七。
望远临孤石,吟馀落片霞。野情看不足,归路思犹赊。"


满庭芳·晓色云开拼音解释:

ri jian di dao sheng .mou you chui jing zhong .huan ying na shou yu .xiang yong jie chong rong .
.qu qu xing ren yuan .chen sui ma bu qiong .lv qing xie ri hou .chun se zao yan zhong .
yin ru hua yang qiu yao wu .bi song gen xia fu ling duo ..
fang cao mi chang jie .hong hua ran xue hen .shan chuan jin chun se .wu yan fu shui lun ..
.die shi tong xi shui .liang bo shi jiu gui .fang zhou huan qu qu .zhu ge geng wei yi .
du xiang bai tai wei lao li .ke lian lin mu xiang yu sheng ..
nan yan shi yue sheng chuang nuan .bei juan zhen jing xiang ri kan ..
si ma bei han qi .chao yang zhao shuang bao .jiang nan shu ke xin .men wai fu rong lao ..
xin bei tong ren jian .wen dao da jiang cheng .bei qiu qin sai cao .huai gu han jia ling .
.cui yu hua guan bi shu ji .wei ming xian xiang duan qiang ti .chuang jian xie nv qing e lian .
han yan yi zhu liu .fu di yao feng jiu .jia ren bu ren zhe .chang wang hui xian shou .
.gun shi wo jiao er .mei xiu nai wu pi .wen bao wei zhou zui .gu yi zhi liu qi .
wang yuan lin gu shi .yin yu luo pian xia .ye qing kan bu zu .gui lu si you she ..

译文及注释

译文
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
  陈太丘和朋友相约同(tong)行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
(他会)拿着龙旗遨游天地,驾着鸾车周游浏览。
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松(song)龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁(ge)房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能(neng)坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微(wei)安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
你要守口如瓶,以防暗探的缉拿。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子,满怀欣慰称美事。

注释
⑨“把似”句:假如屈原而今醒过来。
43.神明:精神智慧。
池头:池边。头 :边上。
(3)春衫:年少时穿的衣服,代指衣服。
⒂老:大臣。
②范子丰:苏轼的儿女亲家。

赏析

  七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄,正告他人不要妄加猜测。寓言谓:惠施相梁,生怕庄子争夺他的相位,百般防范,惟恐不周。于是庄子去见惠施,坦率地对他说;鵷鶵(传说中与凤凰同类的鸟,庄子自比)非练实不食,非醴泉不饮,从来不会把鸱(鹞鹰,比惠施)的腐鼠(比相位)当美味而希羡!(见《庄子·秋水》)意为,你的位置我一向不屑一顾,你切莫杞人忧天,自相惊扰。这两句诗,既阐明自己没有患得患失的私心杂念,胸次光明磊落,淡泊宁静,为上面“永忆江湖”句提供有力的论证;又表示对世间一切恶浊事物,睥睨蔑视,决不妥协容忍;还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹,对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》,作者应博学宏词试被摈,是由于牛党的打击,诚如是,这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人(li ren)而去!
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论(tan lun)着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  《赠白马王彪》一诗,直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬(ying quan)爪牙的仇恨和愤慨,实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
  初降的霜轻轻的附着在瓦上,芭蕉和荷花无法耐住严寒,或折断,或歪斜,惟有那东边篱笆附近的菊花,在寒冷中傲然而立,金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首(zhe shou)《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  此诗虽仅寥寥十句,但写得波澜起伏,神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物,而且暗示了诗人的“诗法”,即査晚晴所谓“以留取势,以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗,亲自用大字书写,以为妙绝。评论韩诗的人,多以这首诗作为韩诗的范例之一。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着(na zhuo)折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写,借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨,表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
  白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称,其意境也多显露。这首诗平实质朴,构思精巧别致,字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
  十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗,华发之际同衰共荣,似有肯求援引之意。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

韩标( 隋代 )

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简 介

韩标 韩标,仁宗嘉祐七年(一○六二)以都官员外郎通判潞州。事见《山右石刻丛编》卷一三。

十七日观潮 / 赵扩

公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
树簇孤汀眇,帆欹积浪间。从容更南望,殊欲外人寰。"
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
"白雪多随汉水流,谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨,
"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。
"十顷平波溢岸清,病来惟梦此中行。


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 王勔

时向人间深夜坐,鬼神长在药囊边。"
"南斋知数宿,半为木兰开。晴阁留诗遍,春帆载酒回。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
"不教荣乐损天机,愿逐鸾皇次第飞。明月满时开道帔,
"莫言名重懒驱鸡,六代江山碧海西。日照蒹葭明楚塞,
莫遣红妆秽灵迹。"


哭单父梁九少府 / 赵万年

巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
雪积孤城暗,灯残晓角微。相逢喜同宿,此地故人稀。"
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠,月冷菰蒲散水禽。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离,路傍更长千株柳。"
"衣上年年泪血痕,只将怀抱诉干坤。
御仗收前殿,兵徒剧背城。苍黄五色棒,掩遏一阳生。
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。


九日寄秦觏 / 盛奇

"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
"待月东林月正圆,广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海,
"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
所餐类病马,动影似移岳。欲驻迫逃衰,岂殊辞绠缚。
捧诏巡汧陇,飞书护井陉。先声威虎兕,馀力活蟭螟。


念奴娇·过洞庭 / 李建枢

开閤谈宾至,调弓过雁惊。为儒多不达,见学请长缨。"
多宝神光动,生金瑞色浮。照人低入郭,伴月夜当楼。
好控扶摇早回首,人人思看大鹏飞。"
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
夜忆萧关月,行悲易水风。无人知此意,甘卧白云中。"
消息期青雀,逢迎异紫姑。肠回楚国梦,心断汉宫巫。
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"


西上辞母坟 / 金志章

东城年少气堂堂,金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子,
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上,半面分妆乐镜中。
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"
面上笑添今日喜,肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白,
对雨思君子,尝茶近竹幽。儒家邻古寺,不到又逢秋。
北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
异域东风湿,中华上象宽。此楼堪北望,轻命倚危栏。"
定知行路春愁里,故郢城边见落梅。"


水龙吟·古来云海茫茫 / 许谦

川口堤防决,阴车鬼怪掀。重云开朗照,九地雪幽冤。
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
鱼飞向北海,可以寄远书。不惜寄远书,故人今在无。
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。


大林寺桃花 / 许玉晨

莫道江南不同醉,即陪舟楫上京游。"
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"
松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"


鸤鸠 / 释德止

钓鱼船上一尊酒,月出渡头零落云。"
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻,客帆空恋李膺舟。
"风华已眇然,独立思江天。凫雁野塘水,牛羊春草烟。
"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。
"领得卖珠钱,还归铜柱边。看儿调小象,打鼓试新船。
"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
因汝华阳求药物,碧松根下茯苓多。"


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 陈慧

回车三乡路,仙菊正堪摘。寄谢杜兰香,何年别张硕。"
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
"醉斜乌帽发如丝,曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久,
"河桥酒旆风软,候馆梅花雪娇。
禹竟代舜立,其父吁咈哉。嬴氏并六合,所来因不韦。