长安杂兴效竹枝体
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
"灵山初照泽，远近见离宫。影动参差里，光分缥缈中。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
几处按歌齐入破，双双雏燕出宫墙。
碧桃满地眠花鹿，深院松窗捣药声。"
危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。
长安杂兴效竹枝体拼音解释:
tui xing wei dai nuo ru jin .chou wen nan yuan kan qi dao .kong bei dong qiang jiu hen qin .
zhu men chu chu duo xian di .zheng hao yi yin fu cui tai ..
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
fei ru bai hua shen chu yan .bi shao ji zeng yi yuan xiu .yin chu shi jian yin qing chuan .
.heng jing cha shou bu huan qu .ji shan fang zhi qing you yu .wu ge xiao chu li xue yuan .
.ling shan chu zhao ze .yuan jin jian li gong .ying dong can cha li .guang fen piao miao zhong .
bu fang kai qu ye cheng lian .yue jiang he han fen yan zhuan .seng yu long she gong ku mian .
bei ta qing gai yan xiang wu .yuan shi xu jiao ru jin lai ..
ji chu an ge qi ru po .shuang shuang chu yan chu gong qiang .
bi tao man di mian hua lu .shen yuan song chuang dao yao sheng ..
wei deng qian xun ba .qi hua si ji xian .he gui xuan pu shao .feng xia bi wu pian .
译文及注释
译文
秋天的天空无云清爽，看到菊花知(zhi)道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
衣被都(du)很厚，脏了真难洗。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消(xiao)融的白雪。
别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
投宿的鸟儿，一群群鸣叫着飞过。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
响箭鸣叫着冲上云霄，草原之上无风，天地间一片安宁，显得响箭的声音更加清脆洪亮。数百个(有着碧绿(lv)眼珠的)矫健的外族骑士纷纷提着带金勒向云端看去。
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫(gong)中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我(wo)一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首(shou)阔视显得高雅深沉稳重。
注释
②何其：多么。这句说：明日是何等的多啊。
⑵涧水：山涧流水。
缨：帽带。弁（biàn）：帽子。
206、稼：庄稼。
①[瘿(yǐng)]颈瘤病，即颈上生囊状瘤子。
（1）曾子：即曾参，孔子弟子。
北固山：在今江苏镇江北，三面临长江。
赏析
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当(xiang dang)和谐优美的。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌(ping qiang)江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山(le shan)县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动(bu dong)的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日(jia ri)，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌(ping qiang)江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山(le shan)县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动(bu dong)的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大，鸿雁是这样的小，这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”，突然一折，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，何至见到区区城墙外的护城河水，也不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多，而格外有所警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日(jia ri)，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
创作背景
著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。
野居偶作
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
遥瞻山露色，渐觉云成片。远树欲鸣蝉，深檐尚藏燕。 ——陆龟蒙
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
阮郎归·立夏
马衔衰草卧，乌啄蠹根回。 ——陆龟蒙
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
"草堂在岩下，卜居聊自适。桂气满阶庭，松阴生枕席。
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
迥野遥凝素，空林望已秋。着霜寒未结，凝叶滴还流。
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
"朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。
君颜不可觌，君手无由搦。今来沐新恩，庶见返鸿朴。 ——韩愈
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
"忆昔当初过柳楼，茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语，
婆娑不材生，苒苒向秋荒。幸遭薰风日，有得皆簸扬。
冬十月
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
迫胁闻杂驱，咿呦叫冤跀。 ——孟郊
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
将游莽苍穷大荒， ——皎然
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐， ——韩愈
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
水调歌头·多景楼
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
鬼窟脱幽妖，天居觌清栱。 ——韩愈
昼蝇食案繁，宵蚋肌血渥。单絺厌已褫，长wM倦还捉。 ——韩愈
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
"恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。（《临池洗砚》，
马嵬二首
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
酃酒分中绿，巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
时景易迁谢，欢□难兼遂。 ——皎然
爽助门庭肃，寒摧草木衰。黄干向阳菊，红洗得霜梨。 ——白居易
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
迷神引·贬玉溪对江山作
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
瀑顶桥形小，溪边店影寒。往来空太息，玄鬓改非难。"
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
圣主躬耕在籍田，公卿环卫待丰年。
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
龙潭夜坐
却笑田家门下客，当时容易叹车鱼。"
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
敢将恩岳怠斯须。"
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
敢将恩岳怠斯须。"
滕王阁序
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
"天地有灵术，得之者惟君。 ——孟郊
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
一宿同高会，几人归下若。帘开北陆风，烛焯南枝鹊。 ——李崿
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。