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赠花卿

明代 / 李燧

喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
"已过重阳半月天,琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥,
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移,贞心不为麻中直。"
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
新定山角角,乌龙独巉然。除非净晴日,不见苍崖巅。
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
修篁灌木势交加。蒲葵细织团圆扇,薤叶平铺合沓花。
风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"


赠花卿拼音解释:

pen yue quan chui bi .qi song he zai lou .yin zhi xiu yang chu .bu bi zai song qiu ..
jian bei teng hua zhan shi ji .yun dao cai cha chang shi lu .xue kan zhong jiu bu guan fei .
.cui yu hong jin lou cai yun .shuang fei chang xiao bai ou qun .
.yi guo zhong yang ban yue tian .lang hua qian dian zhao han yan .rui xiang yi si fu jin ye .
zhi ba yi tian jian .you jian heng hai dao .hua zhi wei bao yu .cong cong she ping lu .
dai bei tian nan jin cheng shi .ken jiang xin xu huo piao yao .
chang yu dong huang cheng yan se .jin jie zan yin jun zi yi .zhen xin bu wei ma zhong zhi ..
yi ye lv he shuang jian po .zhuan ta qiu yu bu cheng zhu .
diao hu fan shu buhu ruan .bu shi gao ren bu he chang ..
men yi nian zhi jiu .xian cai gu yang shan .diao jia sui ye fang .xian yun zhu diao han .
.duan ju hu an dong .sheng ji you wu zhong .yan chu qian ban gui .han shi bai zhong feng .
wei zhou lv xi an .rao jun bai yun feng .jiang mu lian shan qi .ren jia xiang shui zhong .
ying xiao ma an xu qiao huan .si hui qian zhuan shi wei qing ..
xin ding shan jiao jiao .wu long du chan ran .chu fei jing qing ri .bu jian cang ya dian .
dian qian ri mu gao feng qi .song zi sheng sheng da shi chuang ..
.de lu dao shen si .you xu zeng shi ming .xian nong yin qi gu .yan qi mu xiang sheng .
xiu huang guan mu shi jiao jia .pu kui xi zhi tuan yuan shan .xie ye ping pu he da hua .
feng qian mo guai xie shi gao .ben shi wu yin dang jiang lang ..

译文及注释

译文
要是摘了三个,可能还会有瓜,但(dan)是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
生(xìng)非异也
东方不可以寄居停顿。
  这时,秦王的随从医官夏无且(jū)用他(ta)(ta)手(shou)里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑,仓(cang)猝间惊惶失措,不知道怎么办。侍臣们就说:“大王背着剑!大王背着剑!”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲,砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了,就举起他的匕首投击秦王,没有击中(zhong),击中了柱子。秦王又砍击荆轲,荆轲被砍伤了八处。
她的魅力过去今天都在流(liu)传,荷花见了她也会害羞。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已见到两次月圆。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
所希望的是平定叛乱,功成身(shen)退,追随鲁仲连。
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。

注释
[56]湍濑:石上急流。玄芝:黑色芝草,相传为神草。
烟尘:古时边境有敌入侵,便举火焚烟报警,这里指战事。
60.唼(sha4厦):水鸟或鱼吃东西。
② 遥山:远山。
(3)颠狂:本指精神失常,引申为放荡不羁。
⑷东郭履:形容处境窘迫。典出《史记·滑稽列传》。
⒀孟光:汉代丑女,三十岁始与梁鸿成婚。后来一起逃到霸陵山中隐居,孟光举案齐眉以进食。全世以“举案齐眉”喻夫妻相敬相爱。台:台盘,盛食物的器皿。此指孟光的食案。一说“孟光台”是与“严子陵”相对应的一个人名。

赏析

  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  鳄鱼“冥顽不灵,刺史虽有言,不闻不知也”。这在韩愈的文章中是说得一清二楚的。既然鳄鱼无知,韩愈的写作目的有何,“好游戏”(清李光地《榕村语录》卷五)的韩愈,无非是在借题发挥而已。在指责鳄鱼的背后,有比鳄鱼更为凶残的丑类在。安史之乱以来那些拥兵割据的藩镇大帅,鱼肉百姓的贪官污吏,更为祸国殃民。所以这篇貌似“游戏文字”的文章,显然寓有鲜明的主题,它因小见大;发人深思,有着严峻的现实意义。
  此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光,可谓描写庐山的千古绝唱。同时,此诗也表现了诗人的豪迈气概,抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀,表达了诗人想在名山胜景中得到寄托,在神仙境界中逍遥的愿望,流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。 
  首联描写了万里大地春已去,雁也北归,而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐,但它写出了辽阔的高空景观,场面雄伟,是写空中。
  汉代以后,桂花的观赏价值逐渐显现出来,人们开始将自然野生的桂花引种驯化,进行人工栽培。据《西京杂记》记载:“汉武帝初修上林苑,群臣远方各献名果奇花异树,其中有桂十株;武帝破南越后,兴建扶荔宫,广植奇花异木,其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期,桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植,于是,《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母,曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境,同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶,发出了“ 从此忧来非一事,岂容华发待流年” 的感慨,蕴含着对未来的忧虑之情,表示不能坐待时光的流逝,要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  题为“赋白菊”,诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法,使下句中那白色的“孤丛”更为突出,犹如“万绿丛中一点红”,那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照,白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻,描绘了白菊皎洁的色彩。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段,共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说,描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔,但却已经杂入许多虚无的幻想,浓化了全诗的气氛。
  “西园(xi yuan)公子名无忌,南国佳人号莫愁”,第三联,诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步(yi bu)地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》:“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”《文选》李善注:“公子,谓文帝。”西园,在今河南临漳县西,为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴,款待文士。所谓“无忌”,原是战国时魏国公子信陵君的名号,这里诗人用的是字面上的意思,即取其无所顾忌、无所忌惮之意,意指王孙公子们只顾享乐,已到了无所忌惮的地步了。此外,历史上有两个莫愁,即洛阳莫愁与石城莫愁,这里所指,当是石城莫愁。《旧唐书·乐志(二)》载:“莫愁乐,出于石城乐。石城有女子名莫愁,善歌谣。·一故歌云:‘莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。”’这里引用(yin yong)莫愁之名,除了指其善歌舞外,同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然,诗句表面上是说那些歌舞女不解国事,不知国之将倾,实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好,不仅在于对仗极为工整,巧用典故,还在于在工整的形式下,.所蕴含的诗人深沉感慨,读罢能让(neng rang)人咀嚼与深思。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花(liu hua)的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

李燧( 明代 )

收录诗词 (3673)
简 介

李燧 李燧,字东生,号青墅,河间人。官浙江下砂头场盐课大使。有《青墅诗稿》。

司马季主论卜 / 赵眘

自嗟胡为者,得蹑前修躅。家不出军租,身不识部曲。
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
"无人袭仙隐,石室闭空山。避烧猿犹到,随云鹤不还。
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。岂直望尧喜,却怀微禹忧。
"泠然御风客,与道自浮沉。黄鹤有归语,白云无忌心。
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。


滁州西涧 / 陆宇燝

"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
无因得似灌园翁,十亩春蔬一藜杖。"
"儿童戏穿凿,咫尺见津涯。藓岸和纤草,松泉溅浅沙。
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
羡师了达无牵束,竹径生苔掩竹门。"
塞门无事春空到,边草青青战马肥。"
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,


满江红·和范先之雪 / 夏槐

"江外历千岑,还归少室吟。地闲缑岭月,窗迥洛城砧。
醉中不得亲相倚,故遣青州从事来。"
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
遣客唿林狖,辞人寄海螊。室唯搜古器,钱只买秋杉。
芙蓉苑北曲江岸,期看终南新雪晴。"
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"


别范安成 / 许晟大

正被绕篱荒菊笑,日斜还有白衣来。"
莫道江波话离别,江波一去不回流。"
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
人立独无声,鱼烦似相抄。满手搦霜鳞,思归举轻棹。"
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,
"一峰当胜地,万点照严城。势异昆冈发,光疑玄圃生。
"不是流莺独占春,林间彩翠四时新。


望山 / 黄文德

想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
长星不为英雄住,半夜流光落九垓。"
剩欲与君终此志,顽仙唯恐鬓成霜。"
春风还有常情处,系得人心免别离。
携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"
蛟龙在怒水,拔取牙角弄。丹穴如可游,家家畜孤凤。
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏,至今珪组野人仇。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,


村豪 / 文洪

病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
不奈此时贫且病,乘桴直欲伴师游。"
"歌谣数百种,子夜最可怜。慷慨吐清音,明转出天然。
岂知瑶草正芬芳。晓逢溪雨投红树,晚啭宫楼泣旧妆。
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
得非佐饔者,齿齿待啜汁。羁维豪杰辈,四骇方少絷。
他日酒筵应见问,鹿裘渔艇隔朱轮。"


答柳恽 / 何涓

强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
"水阔坐看千万里,青芜盖地接天津。
我真鱼鸟家,尽室营扁舟。遗名复避世,消夏还消忧。"
"门前襄水碧潺潺,静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破,
未闻作巧诈,用欺禽兽君。吾道尚如此,戎心安足云。
闻说圣朝同汉代,已愁征入拜公卿。"
棋声花院闭,幡影石坛高。
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,


猿子 / 王衮

五侯初买笑,建章方落籍。一曲古凉州,六亲长血食。
遥知贼胆纵横破,绕帐生犀一万株。"
"谢庄初起恰花晴,强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜,
水风暗入古山叶,吹断步虚清磬音。
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。
波殿郑妲醉,蟾阁西施宿。几转含烟舟,一唱来云曲。
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"


红蕉 / 杨汝士

千载几人搜警句,补方金字爱晴霞。
"李白亡,李贺死,陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人,
几度懒乘风水便,拗船折舵恐难回。
古来死未歇,白骨碍官路。岂无一有功,可以高其墓。
"言下随机见物情,看看狱路草还生。
老拟归何处,闲应过此生。江湖终一日,拜别便东行。"
"携手春复春,未尝渐离别。夭夭风前花,纤纤日中雪。
"二年寒食住京华,寓目春风万万家。金络马衔原上草,


终南望余雪 / 终南望残雪 / 曾逮

(见图与人论诗,举得意者二十二联,无全什者附记于此)
六宫万国教谁宾?"
"行行野雪薄,寒气日通春。故国又芳草,沧江终白身。
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"古物神光雪见羞,未能擎出恐泉流。暗临黑水蛟螭泣,
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。