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酬刘和州戏赠

宋代 / 李畅

始从天目游,复作罗浮行。云卧石林密,月窥花洞明。
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
"失运庐陵厄,乘时武后尊。五丁扶造化,一柱正干坤。
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
惆怅旧游无复到,会须登此出尘泥。"
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
山根百尺路前去,十夜耳中汾水声。"
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"


酬刘和州戏赠拼音解释:

shi cong tian mu you .fu zuo luo fu xing .yun wo shi lin mi .yue kui hua dong ming .
hui tang cai yi lai .luo jing biao lin yu .yang yang zhao fan yue .xiao xiao feng xi ju .
zhong ye zi jiang xing ying yu .gu lai tun tan shi he ren ..
qiang ren po e .qi qu que li .yu jie lin xi .mi you you zhi .
.shi yun lu ling e .cheng shi wu hou zun .wu ding fu zao hua .yi zhu zheng gan kun .
san feng duo yi tai .jiong ju xian ren shou .tian qing peng ri lun .yue xi nong xing dou .
qian chi ping an bi teng chuang .zan ying guai wo qing he bao .quan shi an jun wei shen chang .
ci ji na kan zhong fen shou .lv bo fang cao zan ting zhou ..
chou chang jiu you wu fu dao .hui xu deng ci chu chen ni ..
meng zhong zu bu bing .jian si shao nian ri .ji wu shen fan chu .yi ran jiu xing zhi .
he shi bu gui wu xia qu .gu lai ren shi duan ren chang ..
zhi ji bin ke liu .duo ji lei bu chi .wu geng you yi yan .er yi ting ru er .
shan gen bai chi lu qian qu .shi ye er zhong fen shui sheng ..
.xian ju tong hui zai san chun .da di yu nian zui chu qun .shuang bin bu xian bei jiu xing .
.shi lu ..jiu .jie jun jin qu shen .shi nian sui ku zhi .wan li tuo he ren .
qing yan fu cao se .wei yu zhuo nian hua .qi jia fei guan bing .chao yi zai jiu jia ..

译文及注释

译文
他们个个割面,请求雪耻上前线,
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
  赤阑桥同芳香的(de)繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有(you)助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉(lu)中的余火,好似照得眼前一片通红。
  泪水沾(zhan)满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈,竟然发现没有了道路。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路?长满青草的小道像少女的绿色裙腰弯弯斜斜。
  (她(ta))奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑(huo),一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟(jin)呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
早晨去放牛,赶牛去江湾。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月星辰都漂浮在水中。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
托付给你还乡梦,恳请带我回家园。

注释
⑴湖:指杭州西湖
5.故园:故国、祖国。
(7)“谁家”二句:张若虚《春江花月夜》:“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”小说中所谓拟其格,这类句法最明显。
⑽潇浦:一作“湘浦”,一作“潇湘”。
(14)因:依。固然:指牛体本来的结构。
(64)中庶子:官名,掌管诸侯卿大夫庶子之教育管理。
⑷老仙翁:指欧阳修。苏轼于熙宁四年于扬州谒见欧阳修,至此为九年,十年盖举成数。

赏析

  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和(qi he)魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  诗人在凭吊屈原时,正处于满怀壮志而前程莫测之际,屈原举世都找不到知己,不容于朝廷,被谗言中伤,敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力,眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭,最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
  五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足:“瑕疵既不见(bu jian)”,隐瞒其陋,不见真容;于是“妍态随意生”,自以为美貌无瑕,称心如意;于是“一日四五照”,自我欣赏,自我陶醉;于是“自言美倾城”,自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事,言词尖刻,意境生动,把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖,讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长,是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
  第一章说思念之人在泰山,我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔,只能侧身东望,眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀,我用“英琼瑶”这几种美玉回报她,但路途太远,无法送达,心中烦忧,徘徊不安。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  第一章与第二章之间的空白,可理解为姑娘小伙相对凝视之时,此时无声胜有声的静场;次章前五句的重叠复唱,可理解为小伙子心情略为平静后,向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而,在这人性纯朴的时代,又值仲春欢会之时,无需絮絮长谈,更不必繁文缛节。“邂逅相遇,与子偕臧。”只要两情相愿,便结百年之好;毋须父母之命、媒妁之言,自可永结同心。
  诗从《昭君(zhao jun)辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名,“汾阴河”似指汾水,在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知,作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举,意在暗示昭君已远离中原故土,进入北方边远之地,地域的转换表示行程渐远,风物已变,全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句,便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上,渡过汾水,离匈奴渐近了,不由得黯然魂逝,自此双眉紧锁,愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘,沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水,泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向,即描写刻画精致细腻,不厌其详,以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此,然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌,缺乏生动流转之美,沈约这四句诗虽然工丽,但语义已略嫌(lue xian)重复,好在并未继续铺陈下去,故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗(jiu shi)篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为(xian wei)一片宁静的涟漪。
  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时,月亮刚刚出来。渐渐地升高之后,清辉遍洒水上、树木上,倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色,尤其是一个“澹”字、一个“演漾”,逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧(ceng jin)逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露,迫不及待了。三复之下,闻声如见人。

创作背景

  这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的,具体写作年份不详。公元1172年(宋孝宗乾道八年),陆游应四川宣抚使王炎之邀,从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职,度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年(淳熙十六年)陆游被弹劾罢官后,退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜,孤灯之下,回首往事,梦游梁州,写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。

  

李畅( 宋代 )

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简 介

李畅 李畅,字若无。南海人。待问父。少读书学诗,舍旁有洲,尝建知津亭于其上,邀文士相唱和。年四十,以父命出为掾吏,仕司嘉兴狱。迁任韶州司仓,寻转边蓬尉。以子待问贵显,获封赠户部尚书。有《蜩笑集》。清温汝能《粤东诗海》卷三七有传。

酒徒遇啬鬼 / 蒋师轼

"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
已悲根半死,复恐尾全焦。幸在龙门下,知音肯寂寥。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"
"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
"孟夏守畏途,舍舟在徂暑。愀然何所念,念我龙门坞。
蠢蠕形虽小,逍遥性即均。不知鹏与鷃,相去几微尘。"


明月逐人来 / 张逸少

"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。
明日放归归去后,世间应不要春风。"
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛,红粉潜销冷绣裀.
荆南为报韦从事,一宿同眠御史床。"
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。


甫田 / 张翰

河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
荡蔡擒封豕,平齐斩巨鳌。两河收土宇,四海定波涛。
武皇一夕梦不觉,十二玉楼空月明。"
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
风静阴满砌,露浓香入衣。恨无金谷妓,为我奏思归。"


鲁东门观刈蒲 / 吴物荣

画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
不是世间人自老,古来华发此中生。"
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。


沐浴子 / 李昶

曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
"恭承宠诏临伊洛,静守朝章化比闾。风变市儿惊偃草,
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"


桃花源记 / 鲁蕡

阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
生期三万日,童耄半虚掷。修短命半中,忧欢复相敌。
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。
秋至汉水高,南音何时闻。瑶草难远寄,西风气氤氲。
秋霁露华结,夜深人语稀。殷勤故山路,谁与我同归。"
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。


咏邻女东窗海石榴 / 安起东

空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
铜街金谷春知否,又有诗人作尹来。"
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
"高景争来草木头,一生心事酒前休。


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 刘读

瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。
静对铅黄校玉书。漠漠禁烟笼远树,泠泠宫漏响前除。
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"


如梦令·池上春归何处 / 沙允成

童子不戏尘,积书就岩扃。身着木叶衣,养鹿兼牸耕。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
"位逾三品日,年过六旬时。不道官班下,其如筋力衰。
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"


步蟾宫·闰六月七夕 / 王柟

蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。
新秋月满南溪里,引客乘船处处行。"
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。