沔水
壮图哀未立，斑白恨吾衰。夫子自南楚，缅怀嵩汝期。
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
"述职抚荆衡，分符袭宠荣。往来看拥传，前后赖专城。
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
沔水拼音解释:
zhuang tu ai wei li .ban bai hen wu shuai .fu zi zi nan chu .mian huai song ru qi .
.pi ma si feng qu si chang .su qin gu jian cheng rong zhuang .lu tu duo shi guo can sui .
shi shi han biao jing .sun zhi ya qi cai .zuo lai shan shui cao .xian duan diao chen ai .
en bo ning zu dong ting gui .yao tai han wu xing chen man .xian jiao fu kong dao yu wei .
qin ren shi jin jing .han zu sheng zi ji .yin hong zhuo tai yang .qian xing sui lun ni .
.shu zhi fu jing heng .fen fu xi chong rong .wang lai kan yong chuan .qian hou lai zhuan cheng .
jin ri xi bian zheng xiang yi .xue qing shan xiu liu si chui ..
zui yong tao hua cu qi yan .shao zhuang kuang feng shi shi hao .jing guo ning lv sui hua qian .
.xi sai ming shan li cui ping .nong lan heng ru ban jiang qing .
zhuo que diao qiu jiang cai yao .ren ta ren huan zuo yu shi ..
译文及注释
译文
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重(zhong)重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而(er)来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西(xi)北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见(jian)漫天飞雪，一片迷(mi)茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
呼吸之间就走遍百川，燕然(ran)山也仿佛可被他摧毁。
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。
城头上的战鼓还(huan)在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
持节使臣去三河招募兵丁，招书令大将军分五路出兵。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
凤凰啊应当在哪(na)儿栖居?
注释
2.果：
宏辩：宏伟善辩。
52. 枉车骑（jì）：委屈“您的”车马随从。
⑤司徒：指李光弼，他当时任检校司徒。上元元年三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下。四月，又破史思明于河阳西渚。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。
③“纵浮槎（chá）”三句：张华《博物志》记载，天河与海可通，每年八月有浮槎，来往从不失期。有人矢志要上天宫，带了许多吃食浮槎而往，航行十数天竟到达了天河。此人看到牛郎在河边饮牛，织女却在很遥远的天宫中。浮槎：指往来于海上和天河之间的木筏。此三句系对张华上述记载的隐括，借喻词人与其夫的被迫分离之事。
赏析
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙(hua xian)。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
“车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇，是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过，在此刻追忆之际，这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨，阳光明媚、草色青青。画面近处，则是一位倚栏而立的女子，正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马，东来西往。倘若能从近处观察，你便可发现：她其实并不“看着”车马，而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马，勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得，此刻还正是亲爱的夫君离去的时候：那车身也一样颠簸、轻摇，那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了，什么时候再见到它载着夫君归来？当消歇的马蹄声，终于将她从幻境中惊觉，车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景，在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景，不过让她忆及往事，徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的(sheng de)展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗，乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头，感叹亦嘘欷”，邻里们十分知趣地隔墙观望，不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛，看着诗人劫后余生，乡邻们情不自禁地为之感叹，为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中，又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人用极为简单(jian dan)传神的景语，将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字，如今亲人真的骤然出现在面前，突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临，灶台上燃起昏黄的烛火，一家人围坐在一起，在朦胧的(long de)灯光映照下，此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来，由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦，这种描写十分具有典型性。
仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
予出佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙(hua xian)。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
“车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇，是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过，在此刻追忆之际，这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨，阳光明媚、草色青青。画面近处，则是一位倚栏而立的女子，正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马，东来西往。倘若能从近处观察，你便可发现：她其实并不“看着”车马，而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马，勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得，此刻还正是亲爱的夫君离去的时候：那车身也一样颠簸、轻摇，那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了，什么时候再见到它载着夫君归来？当消歇的马蹄声，终于将她从幻境中惊觉，车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景，在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景，不过让她忆及往事，徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的(sheng de)展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
诗人生还的喜讯很快传遍了《羌村》杜甫 古诗，乡邻们带着惊喜的心情纷纷赶来探望。“邻人满墙头，感叹亦嘘欷”，邻里们十分知趣地隔墙观望，不忍破坏诗人一家团圆的喜庆气氛，看着诗人劫后余生，乡邻们情不自禁地为之感叹，为之唏嘘。而在这种感叹和唏嘘中，又含有诗人自家的伤痛。“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”诗人用极为简单(jian dan)传神的景语，将乱离人久别重逢的难以置信的奇幻感受描摹了出来。曾经多少次在梦中呼唤亲人的名字，如今亲人真的骤然出现在面前，突如其来的相逢反让诗人感觉不够真实。夜幕降临，灶台上燃起昏黄的烛火，一家人围坐在一起，在朦胧的(long de)灯光映照下，此情此景更让诗人觉得犹如在梦境中一样。诗人用这样两句简朴的语言将战争年代人们的独特感受更强烈地呈现出来，由写一人一家的酸甜苦辣波及全天下人的悲苦，这种描写十分具有典型性。
仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
予出佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
张埴( 未知 )
收录诗词 (2438) 首
简 介
张埴 张埴，字养直，号泸滨，吉水（今属江西）人。早游湖湘间，有诗名。理宗开庆元年（一二五九），赵葵为江东西安抚使，欲荐之，力辞不就。着有《情性集》，已佚。清光绪《吉水县志》卷三七有传。 张埴诗，据《永乐大典》、《诗渊》所录，编为一卷。
己亥岁感事
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
"孤舟欲夜发，只为访情人。此地忽相遇，留连意更新。
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
昨宵梦里还，云弄竹溪月。今晨鲁东门，帐饮与君别。
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
清平乐·莺啼残月
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
郡有优贤榻，朝编贡士诏。欲同朱轮载，勿惮移文诮。"
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
"江风久未歇，山雨复相仍。巨浪天涯起，馀寒川上凝。
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
江城子·填张春溪西湖竹枝词
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
"南岳满湘沅，吾师经利涉。身归沃洲老，名与支公接。
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
"万里黄云冻不飞，碛烟烽火夜深微。
虽为刀笔吏，缅怀在赤城。余亦如流萍，随波乐休明。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
何时还清溪，从尔炼丹液。"
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
念奴娇·登石头城次东坡韵
写水山井中，同泉岂殊波。秦心与楚恨，皎皎为谁多。
"惆怅遥江路，萧条落日过。蝉鸣独树急，鸦向古城多。
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
陌上何喧喧，都令心意烦。迷津觉路失，托势随风翻。
卷帘见西岳，仙掌明朝暾。昨夜闻春风，戴胜过后园。
"公退寻芳已是迟，莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落，
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
伤春
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
少年费白日，歌笑矜朱颜。不知忽已老，喜见春风还。惜别且为欢，裴回桃李间。看花饮美酒，听鸟临晴山。向晚竹林寂，无人空闭关。
染水烟光媚，催花鸟语频。高台旷望处，歌咏属诗人。"
忆在沣郊时，携手望秋山。久嫌官府劳，初喜罢秩闲。
"去马疾如飞，看君战胜归。新登郄诜第，更着老莱衣。
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
出解床前帐，行吟道上篇。古人不唾井，莫忘昔缠绵。"
报孙会宗书
"神理今何在，斯人竟若斯。颜渊徒有德，伯道且无儿。
此日从臣何不言。独有威声振千古，君不见后嗣尊为武。"
客中谁送酒，棹里自成歌。歌竟乘流去，滔滔任夕波。"
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
圣日垂科委所司，英才咸喜遇明时。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
侍宴安乐公主新宅应制
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。明日踏青兴，输他轻薄儿。"
蓑衣毳衲诚吾党，自结村园一社贫。"
云雨从兹别，林端意渺然。尺书能不吝，时望鲤鱼传。"
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
众皆蓬蒿下，尔自三山来。三山处子下人间，
把酒对月歌
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
水驿风催舫，江楼月透床。仍怀陆氏橘，归献老亲尝。"
"试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。
但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。"
"竹窗松户有佳期，美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易，
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
长相思·汴水流
凤去妆楼闭，凫飞叶县遥。不逢秦女在，何处听吹箫。"
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
击水翻沧海，抟风透赤霄。微才喜同舍，何幸忽闻韶。"
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。"
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
七夕二首·其一
行将泣团扇，戚戚愁人肠。"
"往岁曾游弄水亭，齐峰浓翠暮轩横。哀猿出槛心虽喜，
林想添邻舍，溪应改钓矶。弟兄无苦事，不用别庭闱。"
轻传尘里游人。浮生日月自急，上境莺花正春。
日月欲为报，方春已徂冬。"
"草草闾巷喧，涂车俨成位。冥冥何所须，尽我生人意。
新月河上出，清光满关中。置酒灞亭别，高歌披心胸。
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"