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春园即事

未知 / 盍西村

的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。
欲收一颗子,寄向长安城。但恐出山去,人间种不生。"
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
圣朝不杀谐至仁,远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费,
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
逐鸟忠潜奋,悬旌意远凝。弢弓思彻札,绊骥闷牵縆.


春园即事拼音解释:

de cheng zhong shi hen .yan yong ci xiao wei .luan jing deng qian pu .yuan qin shou xia hui .
chen qi dui lu xiang .dao jing xun liang juan .wan zuo fu qin chen .qiu si dan yi bian .
juan shu lian ye zhong nan shi .qu zhu yun xin yi zhong xian .
ban zhu sheng cha gui .hong ni yan fan lu .yan qian wu suo que .shen wai geng he xu .
yu shou yi ke zi .ji xiang chang an cheng .dan kong chu shan qu .ren jian zhong bu sheng ..
du jun xue xian shi .ke feng fang yi jun .du jun dong gong shi .ke hui tan bao chen .
pu you lin shu ye .wei chong du yi bian .sha xu pi jian bao .jing ni dai geng tian .
gu lai bu shi qiu ta shi .zan jie nan ting yi wang shan ..
liu bi si luan xin .sha ren zheng fen fen .qi sao yue yu shi .qi jue bu wei qin .
sheng chao bu sha xie zhi ren .yuan song yan fang shi wei fa .wan li xu lao rou shi fei .
liu ying fan chu he .ying sheng se jian xi .zao mei ying xia jie .can xu song chun fei .
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
zhong wei cui chang shi .yi se ku yi yi .yi xi san gai bian .meng xin bu jing yi .
zhu niao zhong qian fen .xuan jing yi yuan ning .tao gong si che zha .ban ji men qian geng .

译文及注释

译文
我那些旧日的朋友都音信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤(xian),你雄浑的诗文的当世最好的。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又爽!
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
往(wang)日的繁华已经消逝,人物(wu)也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
  康熙年间,织造(官职名)隋大人在山的北麓,建起殿堂,砌上围墙,种了上千株荻草,上千畦桂花,城里人来游玩的,盛极一时,人们给这座园林起名叫做隋园,是因为主人姓隋。三十年后,我主持江宁政事,园林倾塌而且荒芜,里面的房屋被改成酒馆,楼台喧嚣,禽鸟讨厌这个地方不来栖息,百花荒芜,春天也不开花。我感到悲凉怆然,询问园林之多少钱,说值三百两银子,我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草,更换房檐改变用途。高的地方,建成临江楼阁;低的地方,修建溪旁亭子;有溪水的地方,修了桥;水深流急的地方,造了舟船;突起险峻的地方,点缀它的气势;平坦而且草木旺盛的地方,设置了观赏设施。有的风景(jing)加强,有的风景抑制,都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定,因势取景,不是他们消失堵塞,仍叫做随园,和隋圆同音,但(dan)意思变了。
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。
水中行船,堤岸曲折,岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
主人虽然爱惜它,也救它不得,看着他们拿斧头砍断树根。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶莹剔透,好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
还有勇武有力的陈将军,执行诛讨奋发忠烈。

注释
26.素:白色。
4,恩:君恩。
④金谷、铜驼: 邵注:金谷园、铜驼陌,皆洛阳胜地。石崇《金谷诗序》:“余别庐在河南县界金谷涧。”陆机《洛阳记》:汉铸铜驼二枚,在宫南四会道头,夹路相对。
(30)公:指饶介。顾瞻:观看。顾,回头看;瞻,向上或向前看。
1、烈女操:乐府中《琴曲》歌辞。烈女:贞洁女子。操:琴曲中的一种体裁。
⑶禾黍(shǔ):泛指黍稷稻麦等粮食作物。油油:形容浓密而饱满润泽的样子。
(10)嚼啮:咬。黄金勒:用黄金做的衔勒。
2、发:启封。
3、运:国运。

赏析

  此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声,断而复连,只写“一声”也(ye)就是第一声,这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼,俯临大江(da jiang),凭栏回首,远眺通向乡关之路。正出神的时候,忽然一声角鸣,使他不由蓦然惊醒,这才发现天色已晚,夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”,用在句首,正造成似晴空一声雷的感觉。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  此诗在构思上的特点,是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争,而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘,来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感,描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏,这样更有利于表现所写的内容。写苦寒,只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物,笔墨简洁,又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水,临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水,所以感觉“水寒”,看似不经意,实则工于匠心。中原或中原以南地区,秋风只使人感到凉爽,但塞外的秋风,却已然“似刀”。足见其风不但猛烈,而且寒冷,仅用十字,就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮,古县名,因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县,是长城的起点,唐代为陇右道岷州的治所,这里常常发生战争。暮色苍茫,广袤的沙漠望不到边,天边挂着一轮金黄的落日,临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大,气势恢宏。
  此诗寄情出人意表,构思新奇。诗人巧设回环,在极力描述了热海之奇景,让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转,表明自己吟诗的环境和缘由,“送君一醉天山郭,正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭,在夕阳西下将于海边沉没之时,与朋友送行,无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形,豪放不羁。“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄”这最后两句,用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节,连热海的炎威也为之消减。
  “有瞽有瞽,在周之庭”,说明在宗庙上奏乐的主体是瞽;而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管,与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符,其中柷为起乐、圉(敔)为止乐之器,以首尾涵盖,表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”(《尚书·舜典》),“喤喤厥声,肃雝和鸣”,其音乐自然十分美妙。
  诗的后两句换用第二人称语气,以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地,故说“远”。远迎凯旋的将士,本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来,才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”,却是接受欢迎一方的语气,完全抛开客气常套,却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀,故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”,虽辞不同而意近。然前者语涉幽默,轻松风趣,切合喜庆环境中的实际情况,读来倍觉有味。而后者拘于常理,反而难把这样的意境表达充分。
  就诗(jiu shi)论诗,此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同,头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内,天气渐渐寒凉,想到“时节忽复易”,这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易,《诗经·豳风·七月》写道:“七月在野,八月在宇,九月在户,十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历,此诗则是用周历,夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”,朱熹《诗集传》定为“赋”,理解角度不同,实际各有道理。作为“兴”看,与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同,它与下文没有直接的意义联系,但在深层情感上却是密不可分的,即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀:诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨,他宣称要抓紧时机好好行乐,不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退,着一虚笔罢了,后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说:不要过分地追求享乐,应当好好想想自己承当的工作,对分外事(wai shi)务也不能漠不关心,尤其是不可只顾眼前,还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼,“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱,包含着诗人宝贵的人生经验,是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说:喜欢玩乐,可不要荒废事业,要像贤士那样,时刻提醒自己,做到勤奋向上。后四句虽是说教,却很有分寸,诗人肯定“好乐”,但要求节制在限度内,即“好乐无荒”。这一告诫,至今仍有意义。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气(mi qi)氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  基于上面数例的分析,柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不用一典的乐府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中,所有的典故均可改为现实,所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等,春秋战国时代自然也化作中唐社会,这应该是柳宗元的本意。但是,柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视,倘若柳氏写的真是此诗,他的官位可否保住,有无生命之虞,姑且不谈,而其艺术效果也只能差强人意,很难满足读者二度创造的审美愉悦,故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼,承哺雏。伏树号呼,自伤孤立也。哀声流血,承号呼。含愤包羞,备言失所也。《杜臆》:伤形愚,哀其有情而不能自达。
  颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难,又要离别,其间千言万语,不是片时所能说完的,所以诗人避实就虚,只以景象渲染映衬,以景寓情了。寒夜里,一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨,竹林深处,似飘浮着片片烟云。
  此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命,自苏州以舟运麦入丹阳,遇故人石曼卿缝亲之丧,扶柩返乡,途无资财,遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”,“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载,刺史吕虔有佩刀,工相之,以为必登三公,可服此刀。吕谓“苟非其人,刀或为害”,乃赠时为别驾之王祥。王佩之,后果为三公。李公于此二典或艰于选择,故有异文。此二事所言之麦、剑,借指故人之所赠虽不无其可,然纯仁麦系赠丧亲者,李公进京赶考,晋见父母,胡可授受此不吉之物?王祥剑而言“共赠”,亦甚不类。
  前四句借事见情,后四句写景见情,明与暗、显与隐,直露与含蓄相结合,避免了结构上的板滞。
  这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿,究竟是男、是女,很难判断,但有一点可以肯定:他(或她)一定是早早吃罢晚饭,就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上,既隐秘又新奇,其间涌动着的,当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外,又正是男女青年的聚会之处,那里有“丘”、有“池”、有“枌”(白榆),“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》,大抵都产生于这块爱情圣地。
  此诗起句“燕南壮士”,指高渐离;“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量:他们是壮士,他们有豪情。这两个词语的搭配,正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中,所以称“吴门”;而高渐离击筑,荆轲和而歌,士皆瞋目,怒发冲冠,则发生在易水送别之时,易水在燕之南界,因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语,在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野,使他们的英声侠气无处不存,无处不在。第二句,为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接,重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句,是全诗的主旨,是诗人要着重表达的一种信念,一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾,以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此,这里的“恩”,不是“恩惠”,不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予,而是一种超越功利计较的“知遇之恩”,是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”,也不单是“报答”,更不是人身依附,而是一种自觉的自我价值的实现,是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛”来表明自己的生死观,指出生命应该像“泰山”那样重,而不能像“鸿毛”那样轻。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。

创作背景

  范仲淹是主张革新的政治家,北宋仁宗时曾担任参知政事,主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦,写过一些同情劳动人民的诗歌作品,但流传下来的很少。

  

盍西村( 未知 )

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简 介

盍西村 盍西村,生平不详。盱眙(今属江苏省)人。元·钟嗣成《录鬼簿》未载其名,而有盍志学,或以为系一人。《录鬼薄》把他列为“前辈已死名公”,称其为“学士”。他的散曲多为写景之作,歌颂隐逸生活,风格清新自然。明朱权《太和正音谱》评论说其词“如清风爽籁”。其散曲作品现存小令17首,套数1套。

蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 岳霖

壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"


踏莎行·小径红稀 / 石年

百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。


江城子·示表侄刘国华 / 文森

就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 续雪谷

岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。


祈父 / 郑岳

"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。


绝句二首·其一 / 湛执中

静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。


大雅·公刘 / 朱敏功

顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。


永王东巡歌十一首 / 唐胄

云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"


中秋对月 / 余睦

"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。


古人谈读书三则 / 朱守鲁

却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。