水仙子·咏江南
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。
"千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华。
明岁杏园花下集，须知春色自东来。"
"北风吹雨雪，举目已凄凄。战鬼秋频哭，征鸿夜不栖。
"采菊上东山，山高路非远。江湖乍辽夐，城郭亦在眼。
鬓发成新髻，人参长旧苗。扶桑衔日近，析木带津遥。
进贤黜不肖，错枉举诸直。宦官既却坐，权奸亦移职。
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
"别馆青山郭，游人折柳行。落花经上巳，细雨带清明。
柳映三桥发，花连上道明。缄书到别墅，郢曲果先成。"
水仙子·咏江南拼音解释:
.he chu gui qie yuan .song jun dong you you .cang ming qian wan li .ri ye yi gu zhou .
.qian ye tao hua sheng bai hua .gu rong chun wan zhu nian hua .
ming sui xing yuan hua xia ji .xu zhi chun se zi dong lai ..
.bei feng chui yu xue .ju mu yi qi qi .zhan gui qiu pin ku .zheng hong ye bu qi .
.cai ju shang dong shan .shan gao lu fei yuan .jiang hu zha liao xiong .cheng guo yi zai yan .
bin fa cheng xin ji .ren can chang jiu miao .fu sang xian ri jin .xi mu dai jin yao .
jin xian chu bu xiao .cuo wang ju zhu zhi .huan guan ji que zuo .quan jian yi yi zhi .
.quan jia wan ling ke .wen ya shi nan feng .ji shi nian jiang lao .gan shi ji wei cong .
.bie guan qing shan guo .you ren zhe liu xing .luo hua jing shang si .xi yu dai qing ming .
liu ying san qiao fa .hua lian shang dao ming .jian shu dao bie shu .ying qu guo xian cheng ..
译文及注释
译文
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一(yi)天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
像冯谖那样弹剑作歌发(fa)牢骚，在权贵之门卑躬屈节，那不合我心意。
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺，饥妇人忍不住回头看，但终于洒泪独自走去。
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音，从东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断(duan)裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河(he)水翻腾出岸边一丈多远；鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
敌虏可摧，胡星将灭，要将胡虏彻底消灭。
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
本想求得奴隶伊(yi)尹，如何却又能得贤淑美妻？
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
注释
⑷二十四桥：一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后，……扬州鼓吹词序云，是桥因古二十四美人吹箫于此，故名。”
(12)表东海：为东海诸侯国作表率。大公：太公，指国开国国君吕尚，即姜太公。
僻（pì）：偏僻。
[3]无推故：不要借故推辞。
（44）惟： 思，想。
⑷惭：惭愧。老圃：原指老菜农、老园丁，这里指古旧的园圃。秋容淡：亦意含双关，兼指秋光与诗人老年容色。
赏析
第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政论的结合。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
第三联(san lian)两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流(liu)，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花，正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”，那么，那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来，这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋，揭示了封建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既(ju ji)交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢(er xie)灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
舜帝的赓歌，则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常，星辰有行”作比，说明人间的让贤同宇宙的运行一样，是一种必然的规律。只有遵循这种规律，才能使国家昌盛，万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动，既顺从天意也符合民心。可谓普天之下，莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之，轩乎舞之。精华已竭，褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞，欢呼庆贺夏禹即位之时，自感“精华已竭”的虞舜，却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句，一位崇高伟大的圣贤形象，便跃然纸上。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇(qi)”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政论的结合。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
孔巢父此去，意在求仙访道，故诗中多缥缈恍惚语，有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
第三联(san lian)两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流(liu)，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花，正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”，那么，那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来，这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋，揭示了封建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既(ju ji)交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢(er xie)灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
舜帝的赓歌，则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常，星辰有行”作比，说明人间的让贤同宇宙的运行一样，是一种必然的规律。只有遵循这种规律，才能使国家昌盛，万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动，既顺从天意也符合民心。可谓普天之下，莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之，轩乎舞之。精华已竭，褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞，欢呼庆贺夏禹即位之时，自感“精华已竭”的虞舜，却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句，一位崇高伟大的圣贤形象，便跃然纸上。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇(qi)”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
创作背景
唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。
柳梢青·春感
"嵩山古寺离来久，回见溪桥野叶黄。
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
"雁稀秋色尽，落日对寒山。避事多称疾，留僧独闭关。
蹇足终难进，颦眉竟未舒。事从因病止，生寄负恩馀。
离杯倾祖帐，征骑逐行尘。回首风流地，登临少一人。"
持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老，长兄从军未娶嫂。
"幼为逃难者，才省用兵初。去国三苗外，全生四纪馀。
"天香寺里古松僧，不画枯松落石层。
别鲁颂
吾友见尝少，春风去不归。登高取一醉，犹可及芳菲。"
"年少身无累，相逢忆此时。雪过云寺宿，酒向竹园期。
夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。"
"上方台殿第三层，朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺，
庭树凌霜柏，池倾萎露荷。岁寒应可见，感此遂成歌。"
斅学既不诚，朋友道日亏。遂作名利交，四海争奔驰。
藻井浮花共陵乱，玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭，
何似严陵滩上客，一竿长伴白鸥闲。"
小园赋
宣王请战贻巾帼，始见才吞亦气吞。"
"开园过水到郊居，共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷，
共欣相知遇，毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟，相妒复相疑。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
莫怪孔融悲岁序，五侯门馆重娄卿。"
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
凤雏终食竹，鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏，羁离计不从。"
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何心挂儒冠。"
东光
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
胡笳听彻双泪流，羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向，
"泉清兰菊稠，红果落城沟。保庆台榭古，感时琴瑟秋。
清风时偃草，久旱或为霖。试与惸嫠话，犹坚借寇心。"
"买得幽山属汉阳，槿篱疏处种桄榔。
雨新翠叶发，夜早玄象分。金涧流不尽，入山深更闻。"
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
陈迹留金地，遗文在石渠。不知登座客，谁得蔡邕书。"
剑客
浦树凝寒晦，江天湛镜清。赏心随处惬，壮志逐年轻。
古来征战虏不尽，今日还复天兵来。
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"
"旧宅在山中，闲门与寺通。往来黄叶路，交结白头翁。
湖水白于练，莼羹细若丝。别来十三年，梦寐时见之。
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成，家家不睡皆起听。
晚春二首·其二
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
秦楼今寂寞，真界竟何如。不与蓬瀛异，迢迢远玉除。"
"襄阳堤路长，草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆，
远游何处去，旧业几时归。更向巴陵宿，堪闻雁北飞。"
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
物情弃衰歇，新宠方妍好。拭泪出故房，伤心剧秋草。
"寥落军城暮，重门返照间。鼓鼙经雨暗，士马过秋闲。
何当翼明庭，草木生春融。"
九日和韩魏公
垄东垄西多屈曲，野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住，
下笔新诗行满壁，立谈古人坐在席。问我草堂有卧云，
"东风变蘅薄，时景日妍和。更想千峰夜，浩然幽意多。
高阁成长望，江流雁叫哀。凄凉故吴事，麋鹿走荒台。
"人家少能留我屋，客有新浆马有粟。远行僮仆应苦饥，
"寒食空江曲，孤舟渺水前。斗鸡沙鸟异，禁火岸花然。
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
吊祠将渥命，导驿畅皇风。故地山河在，新恩玉帛通。
赠白马王彪·并序
gS牙断行处，光滑猿猱迹。忽然风景异，乃到神仙宅。
岂止馁与寒。啬夫咨咨，el盛苗衰。耕之耰之，
"支公好闲寂，庭宇爱林篁。幽旷无烦暑，恬和不可量。
"仙仗肃朝官，承平圣主欢。月沈宫漏静，雨湿禁花寒。
仁祠閟严净，稽首洗灵府。虚室僧正禅，危梁燕初乳。
"三伏草木变，九城车马烦。碧霄回骑射，丹洞入桃源。
肝胆诚难隐，妍媸信易穷。幸居君子室，长愿免尘蒙。"
掩笑谁干令，严刑必用诛。至今孙子术，犹可静边隅。"
一落索·眉共春山争秀
岸芳春色晓，水影夕阳微。寂寂深烟里，渔舟夜不归。
野笋资公膳，山花慰客心。别来无信息，可谓井瓶沉。"
"孤舟上水过湘沅，桂岭南枝花正繁。
黄墟既杳杳，玄化亦茫茫。岂必限宿草，含凄洒衣裳。"
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
"远公留故院，一径雪中微。童子逢皆老，门人问亦稀。
"绕树哑哑惊复栖，含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑，
胡为走不止，风雨惊邅回。"
大雅·板
支颐散华发，欹枕曝灵药。入鸟不乱行，观鱼还自乐。
迩来庭柳无人折，长得垂枝一万条。
儒衣荷叶老，野饭药苗肥。畴昔江湖意，而今忆共归。"
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
静看云起灭，闲望鸟飞翻。乍问山僧偈，时听渔父言。
芸香阁里人，采摘御园春。取此和仙药，犹治老病身。
何日却飞真锡返，故人丘木翳寒藤。"
"知君儒服贵，彩绣两相辉。婉婉成名后，翩翩拥传归。