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水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射

宋代 / 许有孚

日暮南宫静,瑶华振雅音。"
"细草河边一雁飞,黄龙关里挂戎衣。
"彤闱晓辟万鞍回,玉辂春游薄晚开。
"紫殿秋风冷,雕甍落日沉。裁纨凄断曲,织素别离心。
砌古留方石,池清辨烧灰。人寻鹤洲返,月逐虎谿回。
愿以深心留善政,当令强项谢高名。"
何须命轻盖,桃李自成阴。"
一旦先朝菌,千秋掩夜台。青乌新兆去,白马故人来。
"俗吏三年何足论,每将荣辱在朝昏。才微易向风尘老,
宗祧是寄,礼乐其亨。嘉辰荐俎,以发声明。"
回眸转袖暗催弦,凉风萧萧流水急。月华泛艳红莲湿,
"升坛预洁祀,诘早肃分司。达气风霜积,登光日色迟。
容发徂边岁,旌裘敝海色。五年一见家,妻子不相识。
"秋风凛凛月依依,飞过高梧影里时。


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射拼音解释:

ri mu nan gong jing .yao hua zhen ya yin ..
.xi cao he bian yi yan fei .huang long guan li gua rong yi .
.tong wei xiao bi wan an hui .yu lu chun you bao wan kai .
.zi dian qiu feng leng .diao meng luo ri chen .cai wan qi duan qu .zhi su bie li xin .
qi gu liu fang shi .chi qing bian shao hui .ren xun he zhou fan .yue zhu hu xi hui .
yuan yi shen xin liu shan zheng .dang ling qiang xiang xie gao ming ..
he xu ming qing gai .tao li zi cheng yin ..
yi dan xian chao jun .qian qiu yan ye tai .qing wu xin zhao qu .bai ma gu ren lai .
.su li san nian he zu lun .mei jiang rong ru zai chao hun .cai wei yi xiang feng chen lao .
zong tiao shi ji .li le qi heng .jia chen jian zu .yi fa sheng ming ..
hui mou zhuan xiu an cui xian .liang feng xiao xiao liu shui ji .yue hua fan yan hong lian shi .
.sheng tan yu jie si .jie zao su fen si .da qi feng shuang ji .deng guang ri se chi .
rong fa cu bian sui .jing qiu bi hai se .wu nian yi jian jia .qi zi bu xiang shi .
.qiu feng lin lin yue yi yi .fei guo gao wu ying li shi .

译文及注释

译文
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小(xiao)船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么(me)能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲(chong)走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那(na)么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
心(xin)中悲凉凄惨难以忍受啊,但愿见一面倾诉衷肠。
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己(ji)的激动心情
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
  村里一个喜欢多事的年轻人,养着一只蟋蟀,自己给它取名叫“蟹壳青”,(他)每日跟其他少年斗(dou)(蟋蟀)没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利,便抬高价格,但是也没有人买。(有一天)少年直接上门来找成名,看到成名所养的蟋蟀,只是掩着口笑,接着取出自己的蟋蟀,放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大,自己越发羞愧,不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗,但成名心想养着这样低劣的东西,终究没有什么用处,不如让它斗一斗,换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动,呆呆地象个木鸡,少年又大笑。(接着)试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须,小蟋蟀仍然不动,少年又大笑了。撩拨了它好几次,小蟋蟀突然大怒,直往前冲,于是互相斗起来,腾身举足,彼此相扑,振翅叫唤。一会儿,只见小蟋蟀跳起来,张开尾,竖起须,一口直咬着对方的脖颈。少年大惊,急忙分开,使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着,好像给主人报捷一样。成名大喜,(两人正在观赏)突然来了一只鸡,直向小蟋蟀啄去。成名吓得(站在那里)惊叫起来,幸喜没有啄中,小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去,小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措,不知怎么救它,急得直跺脚,脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头,到跟前仔细一看,原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜,捉下放在笼中。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不到了。
并不是道人过来嘲笑,
辅助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。

注释
(15)没:同:“殁”,死。
(1)六王毕:六国灭亡了。齐、楚、燕、韩、赵、魏六国的国王,即指六国。毕 ,完结,指为秦国所灭。
⒎却谁拘管:有什么办法管束住摇荡的情思。
29. 以:连词。
(4)营溪:谓营水,源出今湖南宁远,西北流经道县,北至零陵入湘水,湘江上游的较大支流。
31.郄(xì):同“隙”,空隙,引申为毛病。所郄:是具有名词性的“所”字结构,作“有”的宾语。有所郄:有什么毛病。
②辞柯:离开枝干。

赏析

  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维(wang wei)天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻(zhi huan)。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳(su yan)冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人(luo ren)空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁,而是发迁客的归怨。
  人寿命的长短不完全决定于天,只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”,不是指无所事事,坐而静养,而是说一个人精神状态是最重要的,不应因年暮而消沉。这里可见诗人对天命持否定态度,而对事在人为抱有信心的乐观主义精神,抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
  “开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
  接着“赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”,既表示其空间的高远,又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰,却能燃烧那远天的云朵,灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间,以烘托其热力威猛之势,联想合理,夸张恰到好处,炼字精当,意韵喻长。尤其是一个“烧”字,将火山烈焰指向虏云;一个“蒸”字,使火焰山热气威及远塞,由低向高,由近及远,顺着火焰山热力的漫延,形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张,并非不着边际地虚叹,而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里,诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻,而是从远处的“赤焰”和“炎氛”,“虏云”和“塞空”着眼,以山比军、以热喻威,使诗歌饱含深广的意境。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱(zu zhu)元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
  然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品,让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  最后两句紧承上句诗意,既是对落难朋友的回答,也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云:“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”,所以诗的最后说:一个人自顾自身修好,那会有什么益处呢!此句似他问似自语,余意不尽,惹人深思。

创作背景

  作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密,唱和齐名,世称“刘白”。唐文宗开成二年(837年),白居易和刘禹锡同在洛阳,刘任太子宾客分司,白任太子少傅,都是闲职。政治上共遭冷遇,使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑,饱经了政治忧患,在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀,相对痛饮,从老后的失意寂寞,联想到少时的“不忧生计”,不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。

  

许有孚( 宋代 )

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简 介

许有孚 汤阴人,字可行。许有壬弟。文宗至顺元年进士,授湖广儒学副提举,改湖广行省检校。累除南台御史,迁同佥太常礼仪院事。与有壬父子唱和,成《圭塘欸乃集》。

点绛唇·庚午重九再用前韵 / 张九成

翅掩飞燕舞,啼恼婕妤悲。料取金闺意,因君问所思。"
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。
水中莲子怀芳心。吴公女儿腰似束,家在钱塘小江曲。
思逸横汾唱,欢留宴镐杯。微臣雕朽质,羞睹豫章材。"
"问春桂,桃李正芬华。年光随处满,何事独无花。
"金井栏边见羽仪,梧桐树上宿寒枝。
广江无术阡,大泽绝方隅。浪中海童语,流下鲛人居。
息燕归檐静,飞花落院闲。不愁愁自着,谁道忆乡关。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 刘宝树

潮波自盈缩,安得会虚心。
深仁洽蛮徼,恺乐周寰县。宣室召群臣,明庭礼百神。
微诚夙所尚,细故不足云。时来忽易失,事往良难分。
季秋天地间,万物生意足。我忧长于生,安得及草木。
"大君制六合,良佐参万机。大业永开泰,臣道日光辉。
潘年三十外,蜀道五千中。送君秋水曲,酌酒对清风。"
常爱千钧重,深思万事捐。报恩非徇禄,还逐贾人船。"
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。


闺情 / 陈士荣

孤客一身千里外,未知归日是何年。"
蓂华雕上月,柳色蔼春池。日斜归戚里,连骑勒金羁。"
天磴扶阶迥,云泉透户飞。闲花开石竹,幽叶吐蔷薇。
宴乐已深鱼藻咏,承恩更欲奏甘泉。"
欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
地本原林秀,朝来烟景和。同心不同赏,留叹此岩阿。"
南楼登且望,西江广复平。艇子摇两桨,催过石头城。
斗力频催鼓,争都更上筹。春来百种戏,天意在宜秋。"


左迁至蓝关示侄孙湘 / 释宗印

鱼以嘉名采,木为美材侵。大道由中悟,逍遥匪外寻。
百里报仇夜出城,平明还在倡楼醉。遥闻虏到平陵下,
忧与忧兮相积,欢与欢兮两忘。
才明应主召,福善岂神欺。但愿白心在,终然涅不淄。"
"万类春皆乐,徂颜独不怡。年来人更老,花发意先衰。
绝顶横临日,孤峰半倚天。裴回拜真老,万里见风烟。
暗草霜华发,空亭雁影过。兴来谁与晤,劳者自为歌。"
战士横行静夷落。长驱一息背铜梁,直指三巴逾剑阁。


秋柳四首·其二 / 李损之

尔寻北京路,予卧南山阿。泉晚更幽咽,云秋尚嵯峨。
"白雉振朝声,飞来表太平。楚郊疑凤出,陈宝若鸡鸣。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
草间商君陌,云重汉后台。山从函谷断,川向斗城回。
永叹常山宝,沉埋京兆阡。同盟会五月,华表记千年。
"日观邻全赵,星临俯旧吴。鬲津开巨浸,稽阜镇名都。
"孤儿去慈亲,远客丧主人。莫吟苦辛曲,谁忍闻可闻。
执燧奔吴战,量舟入魏墟。六牙行致远,千叶奉高居。"


小重山·绿树莺啼春正浓 / 张中孚

"悬匏曲沃上,孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼,声随舞凤哀。
一物周天至,洪纤尽晏然。车书无异俗,甲子并丰年。
一夜轻风苹末起,露珠翻尽满池荷。"
御陌开函次,离宫夹树行。桂枝笼騕褭,松叶覆堂皇。
"暮归泉壤隔,朝发城池恋。汉畤结愁阴,秦陵下悲霰。
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
"太湖三山口,吴王在时道。寂寞千载心,无人见春草。
坐见秦兵垒,遥闻赵将雄。武安君何在,长平事已空。


清平乐·凤城春浅 / 卢从愿

花鸟争开斗鸭栏。佩胜芳辰日渐暖,然灯美夜月初圆。
云陛旂常满,天庭玉帛陈。钟石和睿思,雷雨被深仁。
萧萧边马思,猎猎戍旗闲。独把千重恨,连年未解颜。"
顾己惭铅锷,叨名齿玳簪。暂依朱邸馆,还畅白云心。
宴锡欢谈道,文成贵说诗。用儒今作相,敦学旧为师。
可闻不可说,去去无期别。行人念前程,不待参辰没。
耸干摩天凡几寻。翠色晚将岚气合,月光时有夜猿吟。
厚秩先为忝,崇班复此除。太常陈礼乐,中掖降簪裾。


大麦行 / 陶金谐

岸回帆影疾,风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨,林花拂桂旗。
牵迹犹多蹇,劳生未寡尤。独此他乡梦,空山明月秋。"
"绝顶有悬泉,喧喧出烟杪。不知几时岁,但见无昏晓。
不知神之来兮不来,使我心兮苦复苦。"
人言畏勐虎,谁是撩头毙。只见古来心,奸雄暗相噬。"
鸣笳步步引南熏。松间彩殿笼佳气,山上朱旗绕瑞云。
"江路一悠哉,滔滔九派来。远潭昏似雾,前浦沸成雷。
"暮春三月日重三,春水桃花满禊潭。


念奴娇·书东流村壁 / 赵希迈

千点斓斒喷玉骢,青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晚出章台路,叶叶春依杨柳风。
追饯扶江介,光辉烛里闾。子云应寂寞,公叔为吹嘘。
常恐婴悔吝,不得少酬私。嗷嗷路傍子,纳谤纷无已。
佳人不在兹,春光为谁惜。
"杞梓滞江滨,光华向日新。难兄金作友,媚子玉为人。
但愿亲友长含笑,相逢莫吝杖头钱。寒夜邀欢须秉烛,
"江渚秋风至,他乡离别心。孤云愁自远,一叶感何深。
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。


六么令·夷则宫七夕 / 朱满娘

莫负当年行乐心。荆王奏曲楚妃叹,曲尽欢终夜将半。
彼汾惟帝乡,雄都信郁盘。一月朔巡狩,群后陪清銮。
"夕阳黯晴碧,山翠互明灭。此中意无限,要与开士说。
"翟羽旧传名,蒲葵价不轻。花芳不满面,罗薄讵障声。
妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲,讵得将心入君腹。"
幸得欢娱承湛露,心同草树乐春天。"
(《围棋长篇》。见《韵语阳秋》)"
"凤楼高映绿阴阴,凝碧多含雨露深。