燕歌行二首·其二
"心田但使灵芝长，气海常教法水朝。
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市，浮俗无由识仙子。
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
菰蒲生白水，风篁擢纤玉。为忆湖上翁，花时独冥目。"
虏语嫌不学，胡音从不翻。说禅颠倒是，乐杀金王孙。
若不是星辰降瑞，即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少，
"陶家无炎暑，自有林中峰。席上落山影，桐梢回水容。
"相于分倍亲，静论到吟真。王泽曾无外，风骚甚少人。
燕歌行二首·其二拼音解释:
.xin tian dan shi ling zhi chang .qi hai chang jiao fa shui chao .
.wen zhang ni zhen zai .yi guan leng ru bi .shan si ou xiang feng .yan qing sheng shan se .
pian yun wu shu shi yang zhou .yang zhou xuan xuan mai yao shi .fu su wu you shi xian zi .
yi shi chen nei jin dan jiu .shang chao jin que zi yun sheng .xian tao shu .zhai qu er .
.bu yu qi liang wu xian qing .huang jie xing jin you zhong xing .
gu pu sheng bai shui .feng huang zhuo xian yu .wei yi hu shang weng .hua shi du ming mu ..
lu yu xian bu xue .hu yin cong bu fan .shuo chan dian dao shi .le sha jin wang sun .
ruo bu shi xing chen jiang rui .ji bi shi he yue yun ling .gu yi xu leng xiao yi shao .
.tao jia wu yan shu .zi you lin zhong feng .xi shang luo shan ying .tong shao hui shui rong .
.xiang yu fen bei qin .jing lun dao yin zhen .wang ze zeng wu wai .feng sao shen shao ren .
译文及注释
译文
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣，胡人军队战死在沙漠边缘。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派(pai)晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
仙人为我抚顶，结受长生命符。
“魂啊回来吧！
昨天从邻家讨(tao)来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
青午时在边城使性放狂，
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
行人若能回来的话，那么石头也(ye)应(ying)该会说话了。
顶风逆(ni)流而上好像有千斤重，前面驿站遥遥后(hou)面烟波渺渺。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海(hai)天般的愁思涌了出来。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
注释
⑹零落：凋谢飘落。
2、维太平不易之元：诔这一文体的格式，开头应当先交代年月日。作者想脱去“伤时骂世”、“干涉朝廷”的罪名，免遭文字之祸，称小说“无朝代年纪可考”，不得已，才想出这样的名目。第十三回秦可卿的丧榜上书有“奉天永建太平之国”、十四回出殡的铭旌上也大书“奉天洪建兆年不易之朝”等字样。表面上彷佛都是歌颂升平，放在具体事件、环境中，恰恰又成了绝妙的嘲讽。维，语助词。元，纪年。
⑥存：留养。老马：诗人自比。典出《韩非子·说林上》中“老马识途”的故事：齐桓公讨伐孤竹后，返回时迷路了，他接受管仲的“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然找到了正确的路。
妖氛：指金兵南侵气焰。
②永：漫长。
[4]子规：即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟，叫声凄切，昼夜悲鸣。
赏析
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主(wei zhu)体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
王实(wang shi)甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光(guang)易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
“人生有何常？但患年岁暮” 二句：年岁暮，岁月流逝。屈原《离骚》：“恐年岁之不吾与。” 此二句是说，人怎能永久活着呢？我年纪老了。感叹人生无常，只恐年岁迟暮。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主(wei zhu)体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
王实(wang shi)甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光(guang)易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
“人生有何常？但患年岁暮” 二句：年岁暮，岁月流逝。屈原《离骚》：“恐年岁之不吾与。” 此二句是说，人怎能永久活着呢？我年纪老了。感叹人生无常，只恐年岁迟暮。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
创作背景
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，当系他亲眼目睹的现实生活的实录。
刘怀一( 先秦 )
收录诗词 (8436) 首
简 介
刘怀一 刘怀一，唐诗人，彭城(今徐州)人。有才藻，怀一自瀛州司法拜右殿中侍御史。曾任驾部郎中，中宗景龙三年(709)为潞州刺史。《全唐诗》存录其诗一首《赠右台监察邓茂迁左台殿中》。
咏秋兰
江海游空阔，池塘啄细微。红兰白苹渚，春暖刷毛衣。"
南北东西共一家。天地变通飞白雪，阴阳和合产金花。
云生蓬莱岛，日出扶桑枝。万里混一色，焉能分两仪。
海门连洞庭，每去三千里。十载一归来，辛苦潇湘水。
"我本长生深山内，更何入他不二门。
"刻羽流商否，霜风动地吹。迩来唯自惜，知合是谁知。
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
五十馀年四海清，自亲丹药得长生。
寄韩潮州愈
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
六条消息心常苦，一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福，
"妾心合君心，一似影随形。（《寄赠》）
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
遥思山雪深一丈，时有仙人来打门。"
"一领彤弓下赤墀，惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似，
久是栖林客，初逢佐幕贤。爱君高野意，烹茗钓沦涟。"
拟挽歌辞三首
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
"夜舟达湖口，渐近庐山侧。高高标横天，隐隐何峻极。
迩来便止于匡霍，瀑布千寻喷冷烟，旃檀一枝翘瘦鹤。
古人望尽今人在。不知万世今夜时，孤月将□谁更待。"
"浅薄虽顽朴，其如近笔端。低心蒙润久，入匣更身安。
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。"
放怀凉风至，缓步清阴重。何事亲堆案，犹多高世踪。"
"水色连天色，风声益浪声。旅人归思苦，渔叟梦魂惊。
奉和圣制中元日题奉敬寺
雾散五内，川流百脉。骨变金植，颜驻玉泽。阳德乃敷，
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
谷得一以盈。若人能守一，只此是长生。本不远离，
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
不然作山计，改服我下泽。君隳元亮冠，我脱潜师屐。
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
愧把黄梅偈，曾酬白雪才。因令识鸟迹，重叠在苍苔。"
击汰时过明月湾。太公取璜我不取，龙伯钓鳌我不钓。
正月十五夜
不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁。
开时九九如数，见处双双颉颃。"
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
"平高选处创莲宫，一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔，
"炎精既失御，宇内为三分。吴王霸荆越，建都长江滨。
祝英台近·剪鲛绡
斋戒饵之千日后，等闲轻举上云梯。
周谷雨未散，汉河流尚横。春司迟尔策，方用静妖兵。"
彩云一去无消息，潘岳多情欲白头。
长洲南去接孤城，居人散尽鼓噪惊。三春不见芳草色，
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
"恍惚擒来得自然，偷他造化在其间。
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
吴起守信
泉声响，抚伯琴。有子期，辨此音。
"为郎须塞诏，当路亦驱驱。贵不因人得，清还似句无。
"素嵴鸣秋杖，乌靴响暮厅。 ——薛能
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
野桥闲背残阳立，翻忆苏卿送子卿。"
"一从清气上为天，仙叟何年见干海。黄河几度浊复清，
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
采葛
"见说还南去，迢迢有侣无。时危须早转，亲老莫他图。
炉子边向火，镬子里澡浴。更得出头时，换却汝衣服。
全同白象下天时。文经武纬包三古，日角龙颜遏四夷。
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
"如愚复爱诗，木落即眠迟。思苦香消尽，更深笔尚随。
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断，天子昭昭本如日。
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
折坐资禅悦，铺眠减病容。他年从破碎，担去卧孤峰。"
忆君王·依依宫柳拂宫墙
禅子顾惠休，逸民重刘黎。乃知高世量，不以出处暌。"
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
相逢若要如胶漆，不是红妆即拨灰。"
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
"貌古似苍鹤，心清如鼎湖。仍闻得新义，便欲注阴符。
明月易亏轮，好花难恋春。 ——杨女
"彩凤摇摇下翠微，烟光漠漠遍芳枝。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
周颂·有客
夜雨山草湿，爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈，清绝过于玉。
"秋光明水国，游子倚长亭。海浸全吴白，山澄百越青。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
下瞰日轮天欲晓，定知人世久长生。
翻使年年不衰老。
夜浦鱼惊少，空林鹊绕稀。可中才望见，撩乱捣寒衣。"
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限，谪过灵均恨不堪。
莫问无机性，甘名百钝人。一床铺冷落，长日卧精神。