荆门浮舟望蜀江
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
"辞乡远隔华亭水，逐我来栖缑岭云。
苦境万般君莫问，自怜方寸本来虚。"
四十着绯军司马，男儿官职未蹉跎。"
誓以智慧水，永洗烦恼尘。不将恩爱子，更种悲忧根。"
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
谁料平生狂酒客，如今变作酒悲人。"
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
明年尚作南宾守，或可重阳更一来。"
荆门浮舟望蜀江拼音解释:
wu qi wu zi he ren zang .kong jian ming jing xiang yue fan ..
.ci xiang yuan ge hua ting shui .zhu wo lai qi gou ling yun .
ku jing wan ban jun mo wen .zi lian fang cun ben lai xu ..
si shi zhuo fei jun si ma .nan er guan zhi wei cuo tuo ..
shi yi zhi hui shui .yong xi fan nao chen .bu jiang en ai zi .geng zhong bei you gen ..
lai zhe shu wei yi .qu zhe bu zhi huan .wo jin wu yi wan .liu shi fang tui xian .
shu jian wu you qin gui xian .yuan ping zhu shi biao dan cheng ..
shui liao ping sheng kuang jiu ke .ru jin bian zuo jiu bei ren ..
.yan jing dan meng meng .chi bian wei you feng .jue han qiong jin bi .zhi ming he gui long .
ming nian shang zuo nan bin shou .huo ke zhong yang geng yi lai ..
译文及注释
译文
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
乌鹊离去穿线月，萤(ying)火飞入晒衣楼。
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为(wei)。张衡上任之后(hou)治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
我国西南一带的山水，只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥，陆路上有剑阁、栈道之类的险阻；水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走，沿路层层竹林遮蔽高山，连续十来天，仰头看不到山顶；登上高处往下俯瞰，绝险的山谷有几万尺深，茫茫渺渺看不到谷底(di)，令人惊恐万状，肝胆颤抖。乘船在水中行，江水悍猛，礁石尖利，波涛险恶，漩涡诡异，船只一旦稍微失去控驭，偏离航道仅有尺寸大小，就被撞得粉碎像泥土般下沉，船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹，通往四川的道路艰难到这种地步。因此，不是做官出仕富有财力的人不能前往游历；不是天生富有文才的人，即使游览了也无所得；不是身强体壮人，大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只见风吹细雨，苔藓处处生。
唉，子卿！还有什么话可说？相隔万里之遥，人的身份不同，人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人，死后便成了异国鬼魂。我和您永诀，生死都不得相见了。请代向老朋友们致意，希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好，不要挂念。愿您努力自爱，更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚(gun)滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
村老见了我，十分欣喜，为我设宴，打开了酒樽。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
注释
王子：王安石的自称。
2.簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。
5.桥：一本作“娇”。
⑹郭汾阳：即郭子仪，唐代名将，曾任朔方节度使，以功封汾阳郡王。
⑥云汉：银河。这里借喻天上的牛郎、织女星。
38.日：太阳，阳光。
赏析
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林(wei lin)逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉阶，至今为梗”之悲慨。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从(sui cong)驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛；更突出了天子的形(de xing)象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾(ze wei)联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言(nan yan)之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林(wei lin)逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉阶，至今为梗”之悲慨。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从(sui cong)驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛；更突出了天子的形(de xing)象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾(ze wei)联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言(nan yan)之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
晁迥( 金朝 )
收录诗词 (5384) 首
简 介
晁迥 （948～1031）字明远，世为澶州清丰人，后徙彭门。除右司谏，知制诰，判尚书刑部。后又献斧扆慎刑箴、大顺审刑无尽灯颂凡五篇。累官工部尚书，集贤院学士。时修礼文之事，诏令多出其手。屡请老，以太子少保致仕。迥善吐纳养生之术，性乐易宽简，服道履正，历官莅事，未尝挟情害物。真宗数称为好学长者。卒，谥文元。迥着有翰林集三十卷，道院集十五卷，法藏碎金录十卷，及耆智馀书、随因纪述昭德新编各三卷，均《宋史本传》并传于世。
虞美人·赋虞美人草
江郭船添店，山城木竖郛。吠声沙市犬，争食墓林乌。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日，镜水离心又一春。
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
今春制狱正撩乱，昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作，
碾玉连心润，编牙小片珍。霜凝青汗简，冰透碧游鳞。
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
"骠国乐，骠国乐，出自大海西南角。雍羌之子舒难陀，
来春共谁花下坐。不论崔李上青云，明日舒三亦抛我。"
授我参同契，其辞妙且微。六一閟扃鐍，子午守雄雌。
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。
"岂独年相迫，兼为病所侵。春来痰气动，老去嗽声深。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢，鳌载山兮低昂。
门前本是虚空界，何事栽花误世人。"
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"苍溪县下嘉陵水，入峡穿江到海流。
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
始知绝粒人，四体更轻便。初能脱病患，久必成神仙。
有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
九日闲居
满池明月思啼螀，高屋无人风张幕。"
"巴童巫女竹枝歌，懊恼何人怨咽多。
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
"生长在荥阳，少小辞乡曲。迢迢四十载，复向荥阳宿。
莫染红丝线，徒夸好颜色。我有双泪珠，知君穿不得。
禅心不合生分别，莫爱馀霞嫌碧云。"
蓝田溪与渔者宿
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
"东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠，
"为问长安月，谁教不相离。昔随飞盖处，今照入山时。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
惜分飞·泪湿阑干花着露
不动为吾志，无何是我乡。可怜身与世，从此两相忘。"
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
"昆明春，昆明春，春池岸古春流新。影浸南山青滉漾，
绕月同栖鹊，惊风比夜獒。吏传开锁契，神撼引铃绦。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂，聪明鞭得转无机。
曾沾几许名兼利，劳动生涯涉苦辛。"
咏竹五首
半含惆怅闲看绣，一朵梨花压象床。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
见此令人饱，何必待西成。"
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
"青石出自蓝田山，兼车运载来长安。工人磨琢欲何用，
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
书愤五首·其一
纸乱红蓝压，瓯凝碧玉泥。荆南无抵物，来日为侬携。"
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
前有长流水，下有小平台。时拂台上石，一举风前杯。
妻孥朋友来相吊，唯道皇天无所知。
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
置置满心气，不得说向人。奇哉赵明府，怪我眉不伸。
夜雪
"浔阳郡厅后，有树不知名。秋先梧桐落，春后桃李荣。
枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
幽闲竟日卧，衰病无人问。薄暮宅门前，槐花深一寸。"
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮，欲龙亨而骥逐。
"青松高百尺，绿蕙低数寸。同生大块间，长短各有分。
村歌与社舞，客哂主人夸。但问乐不乐，岂在钟鼓多。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。