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秋​水​(节​选)

南北朝 / 许南英

"陇底嗟长别,流襟一恸君。何言幽咽所,更作死生分。
朱阙青霞断,瑶堂紫月闲。何时枉飞鹤,笙吹接人间。"
"虞世巡百越,相传葬九疑。精灵游此地,祠树日光辉。
"闻道云中使,乘骢往复还。河兵守阳月,塞虏失阴山。
"道赫梧宫,悲盈蒿里。爰赐徽烈,载敷嘉祀。
马烦莫敢进,人急未遑食。草木春更悲,天景昼相匿。
"轩相推风后,周官重夏卿。庙谋能允迪,韬略又纵横。
宝鸡辞旧役,仙凤历遗墟。去此近城阙,青山明月初。
晚穗萎还结,寒苗瘁复抽。九农欢岁阜,万宇庆时休。
"重关钟漏通,夕敞凤凰宫。双阙祥烟里,千门明月中。


秋​水​(节​选)拼音解释:

.long di jie chang bie .liu jin yi tong jun .he yan you yan suo .geng zuo si sheng fen .
zhu que qing xia duan .yao tang zi yue xian .he shi wang fei he .sheng chui jie ren jian ..
.yu shi xun bai yue .xiang chuan zang jiu yi .jing ling you ci di .ci shu ri guang hui .
.wen dao yun zhong shi .cheng cong wang fu huan .he bing shou yang yue .sai lu shi yin shan .
.dao he wu gong .bei ying hao li .yuan ci hui lie .zai fu jia si .
ma fan mo gan jin .ren ji wei huang shi .cao mu chun geng bei .tian jing zhou xiang ni .
.xuan xiang tui feng hou .zhou guan zhong xia qing .miao mou neng yun di .tao lue you zong heng .
bao ji ci jiu yi .xian feng li yi xu .qu ci jin cheng que .qing shan ming yue chu .
wan sui wei huan jie .han miao cui fu chou .jiu nong huan sui fu .wan yu qing shi xiu .
.zhong guan zhong lou tong .xi chang feng huang gong .shuang que xiang yan li .qian men ming yue zhong .

译文及注释

译文
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的(de)时(shi)候。我们签个约定:
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
脚上这一双夏天(tian)的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
远了,远了,紫台的宫禁马车已消失不见,远望关山苍茫,万里之遥,又岂可一朝飞渡?
魏王梦见甄氏留枕,赋(fu)诗比作宓妃。
送来一阵细碎鸟鸣。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰(ying)。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出(chu)东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看(kan)到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。

注释
⑷念:想到。悠悠:形容时间的久远和空间的广大。
⑥萧疏:稀疏,稀少。
28、忽:迅速的样子。
4边秋:一作“秋边”,秋天的边地,边塞的秋天
⑵造口:一名皂口,在江西万安县南六十里。
(34)花枝:比喻陈圆圆。
⑧ 红糁(sǎn):指落花。糁,米
去:离开。

赏析

  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人(ren)开宫门的钥匙声,和百(he bai)官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象,来刻画环境之幽静,响中寓静,有出(you chu)人意料之胜。倘用“推”字,当然没有这样的艺术效果了。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  “生子不知根,因谁共芬芳。中巢双翡翠,上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去,男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外,别无旁务,因而想入非非。我的归宿在哪里?夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧?
  曹操诗不以写景称著,但在写景方面,却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下,太行山之高,羊肠坂之阻,风雪之交加,树木之摇落,熊罴之状,虎豹之声,莫不逼真逼肖。视觉上,在那兀立的怪石上,萧瑟的树林中,一群群熊罴,不是蹲在那儿,以攫取的目光逼视着行人;听觉上,从那山路两旁,伴随着风吹雪飘,不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景,就其描形、绘声、着色之精湛而言,可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作,尽管背景、内容、感情、风格都不同:一是率师出征,一是凯旋归来;一是写冬之山景,一是绘秋之海景;一是反映出统帅关切士卒的赤子之心,一是表现了英雄吞吐宇宙之概;一是苍凉悲壮,一是波澜壮阔;但其成功一样,可称曹操诗写景之双璧。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  “河水虽浊有清日,乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日,乌黑的头发终究也有白头之时,苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀,那刻骨铭心的爱恋未改?
  “夜来诗酒兴,月满谢公楼”,几个朋友聚在一起,饮酒吟诗。不知不觉中,夜色渐浓,月亮升起来了,月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼,晋时谢庄写过著名的《月赋》,这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻,完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  对离别有体验的人都知道,行人将去的片刻固然令人黯然魂消,但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻,要写的东西也定必是千头万绪的;可是,诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情,看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起,使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味,从而寓别情于行间,见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想:继日暮而来的是黑夜,在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢?这句外留下的空白,更是使人低回想象于无穷的。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀(niao que)齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究(kao jiu)的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈(dan shen)约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。

创作背景

  唐天宝年间,唐玄宗荒于朝政,李林甫、杨国忠擅权,李白忧之,故借古题以讽时事,意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》,当作于天宝十二载(753年)以前。

  

许南英( 南北朝 )

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简 介

许南英 现代着名作家许地山的父亲许南英,是台湾近代着名的爱国诗人。他是台湾安平人,号蕴白,别号“窥园主人”和“留发头陀”。台湾安平,也就是今天的台南市。许南英作为台湾历史上第二十五位进士,他的一生浓缩了中国近代知识分子的种种际遇。他遭遇国土沦丧之痛,切身体会清朝官场的腐朽,也亲身经历了辛亥革命的不彻底。 他的命运与时代紧紧相连,手中的笔也时时捕捉时代的脉搏。他留下的诗集《窥园留草》记录了时代的方方面面。

西江月·夜行黄沙道中 / 顾养谦

努力前程是帝乡,生前免向胡中死。(第十七拍)
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。
万乘度荒陇,一顾凛生风。古节犹不弃,今人争效忠。"
周游临大壑,降望极遐荒。桃门通山抃,蓬渚降霓裳。
"平明出御沟,解缆坐回舟。绿水澄明月,红罗结绮楼。
曾将弄玉归云去,金翿斜开十二楼。"
绿輧绀幰纷如雾,节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还,
意合辞先露,心诚貌却闲。明朝若相忆,云雨出巫山。"


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 李珏

"庭前春鸟啄林声,红夹罗襦缝未成。
"国鸟尚含天乐转,寒风犹带御衣香。
齐戒观华玉,留连叹色丝。终惭起予者,何足与言诗。"
"颍川开郡邑,角宿分躔野。君非仲举才,谁是题舆者。
真经知那是,仙骨定何为。许迈心长切,嵇康命似奇。
似霜明玉砌,如镜写珠胎。晚色依关近,边声杂吹哀。
"南土秋虽半,东湖草未黄。聊乘风日好,来泛芰荷香。
如何年少忽迟暮,坐见明月与白露。明月白露夜已寒,


赠田叟 / 王寀

北去衡阳二千里,无因雁足系书还。"
"九重驰道出,三巳禊堂开。画鹢中流动,青龙上苑来。
淮海干戈戢,朝廷礼乐施。白驹皆就絷,丹凤复来仪。
醉来咬损新花子,拽住仙郎尽放娇。
路指八仙馆,途经百尺楼。眷言昔游践,回驾且淹留。
"旧国多陵墓,荒凉无岁年。汹涌蔽平冈,汨若波涛连。
眄鼓凝骄躞蹀,听歌弄影徘徊。
别离三河间,征战二庭深。胡天夜雨霜,胡雁晨南翔。


琵琶行 / 琵琶引 / 耿玉真

徇义当由此,怀安乃阙如。愿酬明主惠,行矣岂徒欤。"
"平阳金榜凤凰楼,沁水银河鹦鹉洲。彩仗遥临丹壑里,
"落日明歌席,行云逐舞人。江南飞暮雨,梁上下轻尘。
柏梁宴初罢,千钟欢未毕。端拱肃岩廊,思贤听琴瑟。
宿鹭眠洲非旧浦,去年沙觜是江心。
洋洋西海水,威命穷天涯。系虏来王都,犒乐穷休嘉。
初闻宛不信,中话涕涟洏。痛哉玄夜重,何遽青春姿。
妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲,讵得将心入君腹。"


山店 / 卢道悦

"解巾行作吏,尊酒谢离居。修竹含清景,华池澹碧虚。
实相归悬解,虚心暗在通。澄江明月内,应是色成空。
脂车秣马辞乡国,萦辔西南使邛僰.玉垒铜梁不易攀,
金炉承道诀,玉牒启玄机。云逐笙歌度,星流宫殿飞。
一德君臣合,重瞳日月临。歌时兼乐圣,唯待赞泥金。
缄书远寄交河曲,须及明年春草绿。莫言衣上有斑斑,
果思夏来茂,花嫌春去早。行乐无限时,皇情及芳草。"
弦索摐摐隔彩云,五更初发一山闻。


野居偶作 / 金翼

忆梦残灯落,离魂暗马惊。可怜朝与暮,楼上独盈盈。"
水精帘箔绣芙蓉。白玉阑干金作柱,楼上朝朝学歌舞。
"杏阁披青磴,雕台控紫岑。叶齐山路狭,花积野坛深。
引领望江遥滴酒,白苹风起水生文。"
宸翰三光烛,朝荣四海钦。还嗟绝机叟,白首汉川阴。"
今朝扈跸平阳馆,不羡乘槎云汉边。"
"魏帝当时铜雀台,黄花深映棘丛开。
碧海之波浩漫漫。参辰出没不相待,我欲横天无羽翰。"


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 曹煊

愁将网共解,服与代俱明。复是三阶正,还逢四海平。
石千寻兮倚空。晚阴兮足风,夕阳兮赩红。
"大渚初惊夜,中流沸鼓鼙。寒沙满曲浦,夕雾上邪溪。
"崇朝遘行雨,薄晚屯密云。缘阶起素沫,竟水聚圆文。
汉保河南地,胡清塞北尘。连年大军后,不日小康辰。
朝夕无荣遇,芳菲已满襟。
清声袅云思繁多,凝笳哀琴时相和。金壶半倾芳夜促,
夜卧高丘梦神女。轻红流烟湿艳姿,行云飞去明星稀。


丽人赋 / 陆淹

四郊愆阳。我后其勤,告于坛场。精意允溢,群灵鼓舞。
"银烛金屏坐碧堂,只言河汉动神光。
又见后张昌宗太平公主山亭侍宴诗)"
下江帆势速,五两遥相逐。欲问去时人,知投何处宿。
"魏主矜蛾眉,美人美于玉。高台无昼夜,歌舞竟未足。
萍散鱼时跃,林幽鸟任歌。悠然白云意,乘兴抱琴过。"
况乃山海泽,效无毫发端。内讼已惭沮,积毁今摧残。
倾城人看长竿出,一伎初成赵解愁。"


咏山樽二首 / 严永华

"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
"田郎才貌出咸京,潘子文华向洛城。
索索风叶下,离离早鸿度。丘壑列夕阴,葭菼凝寒雾。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
"少年飞翠盖,上路勒金镳。始酌文君酒,新吹弄玉箫。
逢恩出毛羽,失路委泥沙。暧暧风烟晚,路长归骑远。
古戍烟尘满,边庭人事空。夜关明陇月,秋塞急胡风。
风月虽殊昔,星河犹是旧。姑苏望南浦,邯郸通北走。


论诗三十首·其四 / 李华春

席上还飞白玉卮。远近风泉俱合杂,高低云石共参差。
如何年少忽迟暮,坐见明月与白露。明月白露夜已寒,
歌舞须连夜,神仙莫放归。参差随暮雨,前路湿人衣。
中路一分手,数载来何迟。求友还相得,群英复在兹。
"轩相推风后,周官重夏卿。庙谋能允迪,韬略又纵横。
"日路朝飞急,霜台夕影寒。联翩依月树,迢递绕风竿。
君为幕中士,畴昔好言兵。白虎锋应出,青龙阵几成。
檐际千峰出,云中一鸟闲。纵观穷水国,游思遍人寰。