咏秋兰
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
水不西归月暂圆，令人惆怅古城边。萧条明早分岐路，
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
玉子偏宜种，金田岂在耕。此中真妙理，谁道不长生。
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
有境牵怀人不会，东林门外翠横空。"
"咽雨哀风更不停，春光于尔岂无情。
"九重方侧席，四海仰文明。好把孤吟去，便随公道行。
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜，武陵溪畔每烧丹。
"炉爇旃檀不称贫，霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月，
咏秋兰拼音解释:
dian hua jin chang you .xian xing ying jian wu .yao xi zhong bian shi .ying bu shi chang pu ..
shui bu xi gui yue zan yuan .ling ren chou chang gu cheng bian .xiao tiao ming zao fen qi lu .
ming hua xiang nian chi .zhong qing xue di lou .huan xu jie xi she .lai wang xi zhu hou ..
yu zi pian yi zhong .jin tian qi zai geng .ci zhong zhen miao li .shui dao bu chang sheng .
shi fang yun guo shi .shan jing yu yu xiang .ri xi jing wu shi .shi shu liao zi qiang ..
you jing qian huai ren bu hui .dong lin men wai cui heng kong ..
.yan yu ai feng geng bu ting .chun guang yu er qi wu qing .
.jiu zhong fang ce xi .si hai yang wen ming .hao ba gu yin qu .bian sui gong dao xing .
shu ke xian tao reng wei can .chang an shi li reng mai bo .wu ling xi pan mei shao dan .
.lu ruo zhan tan bu cheng pin .fei fei yu lu shi chan jin .zi jin di shang san geng yue .
译文及注释
译文
有一妇女长年累月生病，叫她丈夫到跟前有话要说，正要开口还(huan)没说话，不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了，不要使我的(de)孩子挨饿受寒，有过错不要捶打，我就要离开人世了，希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后：抱孩子没长衣，短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗，堵好缝隙，留下孤儿到市场去(qu)买食物。半道上碰上亲友，哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣，止不住泪水。他说：“我想不伤心不能啊！”说着把手伸进怀里掏钱，取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿，啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去，自言自语：“不用说了，用不了多久，孩子又和他妈一样地会死去。”
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟(juan)娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔(ge)千里，两地相思。
锦江有一位先生头戴黑色(se)方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
几个满(man)头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗(zong)。
本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
我希望它们都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
月亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
注释
③疏砧：稀疏继续的捣衣声。砧，捣衣石。
即起盥栉栉：梳头
21.强（qiǎng)：本文中指“勉强”。
⑥卓卓：卓著，突出的好。
（7）居穷：家境贫寒。衣食：指生活。
痛恨：感到痛心遗憾。
（30）“宗元”句：柳宗元于794年（贞元十年）曾游历邠州一带。
[22] 昭宗：唐朝将要灭亡时的一个皇帝。杀名士投之黄河本发生于唐哀帝天佑二年，哀帝是唐代最后一个皇帝。
赏析
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起(yi qi)游览的情景，清晰地展现在眼前。
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生(chan sheng)愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表(bing biao)达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起(yi qi)游览的情景，清晰地展现在眼前。
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生(chan sheng)愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表(bing biao)达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
崔颢现存诗中大都格律严整，然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式，别具神韵。前六句虽有层次先后，却全为写景，到第七句突然一转，第八句立即以发问的句法收住，“此处”二字，绾合前文，导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看，诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉，诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
红蕉
始觉诗魔辜负我。花飞飞，雪霏霏，三珠树晓珠累累。
不知何物为心地，赛却澄江彻底清。
担浪浇秋芋，缘滩取净苔。回头深自愧，旧业本蒿莱。
"欲别湖上客，暮期西林还。高歌风音表，放舟月色间。
玉兔有情应记得，西边不见旧长安。"
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
"照水冰如鉴，扫雪玉为尘。何须问今古，便是上皇人。
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
羽林郎
终朝每去依烟火，春至还归养子孙。 ——和且耶
"十万里到此，辛勤讵可论。唯云吾上祖，见买给孤园。
有意怀男女，无情亦任君。欲知肠断处，明月照孤坟。"
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
南海黄茅瘴，不死成和尚。
龟自卜，镜自照。吉可募，光不曜。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
"远寺萧萧独坐心，山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏，
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。
"五字才将七字争，为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影，
高若太空露云物，片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞，
辩捷语言终不实。窑头坯，随雨破，便似修行这几个。
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
百行既无点，三黜道弥真。信谓德超古，岂惟言中伦。"
卖花声·雨花台
秋风洄溯险，落日波涛深。寂寞武陵去，中流方至今。"
东楼生倚月，北固积吟烟。闻说鸳行里，多才复少年。"
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
栖迟幽岛间，几见波成桑。尔来尽流俗，难与倾壶觞。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
寥泬晴方映，冯夷信忽翻。渡遥峰翠叠，汀小荻花繁。
传言玉女·钱塘元夕
馀力为文拟何谢。少年心在青云端，知音满地皆龙鸾。
雪林藁枯者，坐石听亦久。还疑紫磨身，成居灵运后。"
春鸟交交引思浓，岂期尘迹拜仙宫。
始皇重韩子，及睹乃不全。武帝爱相如，既征复忘贤。
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
"炎精既失御，宇内为三分。吴王霸荆越，建都长江滨。
已去还来事可知。林鸟隔云飞一饷，草虫和雨叫多时。
薛宝钗咏白海棠
只见肩侵鬓，唯忧骨透皮。不须当户立，头上有钟馗。"
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
"廷评年少法家流，心似澄江月正秋。学究天人知远识，
"门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
照日江光远，遮轩桧影欹。触鞋松子响，窥立鹤雏痴。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
"九重天子寰中贵，五等诸侯门外尊。
琵琶仙·双桨来时
"还丹功满气成胎，九百年来混俗埃。
桑田改变依然在，永作人间出世人。
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"欲赏芳菲肯待辰，忘情人访有情人。
国难倚长城，庙谋资大贤。清损休汝骑，仁留述职篇。
好鸟亲香火，狂泉喷泬寥。欲归师智者，头白路迢迢。"
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
长相思三首
藓在阶从湿，花衰苑任伤。闲思济时力，歌咏发哀肠。"
"江头旌旆去，花外卷帘空。夜色临城月，春声渡水风。
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
终南南太守，南郡在云南。闲向南亭醉，南风变俗谈。
念奴娇·周瑜宅
"日光通汉室，星彩晦周朝。法城从此构，香阁本岧峣.
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁，因随裴楷离京索。
如今获遇真仙面，紫府仙扉得姓名。"
具体而微太少年，凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌，
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
圣后求贤久，明公得隽稀。乘秋好携去，直望九霄飞。"
"一片丹心合万灵，应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□，
伊昔芙蓉颊，谈经似主涉。苏合昼氤氲，天花似飞蝶。
殿前欢·楚怀王
"终南千古后，独尔继卿名。离障非今日，修因是几生。
"唠唠长夜坐，唠唠早起。杉森森，不见长，
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
"望祀崇周典，皇华出汉庭。紫泥颁会计，玄酒荐芳馨。
林下闲人亦何幸，也随旌旆到银尖。
活君家室以为报，珍重长沙郑德璘."
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"
今日亲闻诵此经，始觉驴乘匪端的。我亦当年不出户，