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首春逢耕者

元代 / 陈本直

"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
"惠人须宰邑,为政贵通经。却用清琴理,犹嫌薄俗听。
谁游八海门前过,空洞一声风雨中。
"风和气淑宫殿春,感阳体解思君恩。眼光滴滴心振振,
择此二明月,洞庭看最奇。连山忽中断,远树分毫厘。
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
唯共陆夫子,醉与天壤并。"
锦帆天子狂魂魄,应过扬州看月明。"
"园锁开声骇鹿群,满林鲜箨水犀文。森森竞泫林梢雨,
长桥可避南山远,却恐难防是最灵。"
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。
"片玉一尘轻,粒粟山丘重。唐虞贵民食,只是勤播种。
昨日黄昏始看回,梦中相约又衔杯。
玉浆瑶草不可见,自有神仙风马来。"
夫君每尚风流事,应为徐妃致此栽。"


首春逢耕者拼音解释:

.ri yue bu bing zhao .sheng shen ju you shi .zi mei tu yu su .gu li que yi chi .
cheng tu que shang da luo tian .yu chi ju dao huan gong shu .sha he song zai ru hua chuan .
.hui ren xu zai yi .wei zheng gui tong jing .que yong qing qin li .you xian bao su ting .
shui you ba hai men qian guo .kong dong yi sheng feng yu zhong .
.feng he qi shu gong dian chun .gan yang ti jie si jun en .yan guang di di xin zhen zhen .
ze ci er ming yue .dong ting kan zui qi .lian shan hu zhong duan .yuan shu fen hao li .
.chun cai rong rong shi dong tang .ri jing xian yan zuo yan fang .qiong han jing qi cong yuan qu .
.shuang qu shuang lai ri yi pin .zhi ying zhi wo shi jiang ren .dui yi xue ding si xun shui .
wei gong lu fu zi .zui yu tian rang bing ..
jin fan tian zi kuang hun po .ying guo yang zhou kan yue ming ..
.yuan suo kai sheng hai lu qun .man lin xian tuo shui xi wen .sen sen jing xuan lin shao yu .
chang qiao ke bi nan shan yuan .que kong nan fang shi zui ling ..
.nen ya xiang qie ling .wu wei cao zhong ying .ye jiu he yan dao .han lu dui xue peng .
.pian yu yi chen qing .li su shan qiu zhong .tang yu gui min shi .zhi shi qin bo zhong .
zuo ri huang hun shi kan hui .meng zhong xiang yue you xian bei .
yu jiang yao cao bu ke jian .zi you shen xian feng ma lai ..
fu jun mei shang feng liu shi .ying wei xu fei zhi ci zai ..

译文及注释

译文
有一匹(pi)胡马,被远放在燕支山(shan)下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨,独自嘶鸣着,它停下来东张张,西望望,发现自己迷路了。而此刻,辽阔的大草原茫茫无边,天色将晚。
一年俸禄有三百石,到了年底还有余粮。
从今夜就进入了白露节气,月亮还是故乡的最明亮。
祭五岳典礼如同祭祀三公,五岳中四(si)山环绕嵩山居中。
佩(pei)玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
良驹(ju)驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣襟兜回来。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般(ban)隐居去吧。

注释
授:传授;教。
螭魅(chimèi):也作“魑魅”。传说山林里能害人的妖怪。罔两(wǎngliǎng):传说中河川里的精怪。
洸(guāng)洸:威武的样子。
29.百里二句:《三国志·蜀志·庞统传》:“统以从事守耒阳令,在县不治免官。吴将鲁肃遗先主书曰:‘庞士元非百里才也。’”后因以百里才指治理一县的人才。太古,远古。陶然,和乐安闲的样子。羲皇,指伏羲氏。古人想像伏羲氏时代的人无忧无虑,生活安闲。此处赞颂贵乡县在韦良宰治理下民风淳朴,社会安定,像远古伏羲氏时代一样。
③景:影。
载车马:乘车骑马。

赏析

  无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
  从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明,华顶高百越。门标赤城霞,楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻,波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言(yan)可知。
  这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里,池水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  接下去诗句一转,说道:我虽知君不守礼法,然而又为你情意所感,忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看,是感师道的知己;如果深一层看,话中有文章。
  中间四句紧承上面的意思指出,有法术能制虎的黄公都怕遇见它,而它看见具有虎形却不食生物的仁义之兽驺虞,心里还感到不舒服,嗔怪驺虞的无用。这是诗人以独特的感受与典型客观事物有机融和创造出来的“猛虎”形象。李贺生活在如上所述的社会环境中,藩镇为害之烈,在他的视觉、听觉、触觉以及头脑中都印象极深。这里不直说虎如何伤人,也不去说虎如何凶猛,而是从别人对它的反应上做出鲜明有力的表现,然后再用仁兽驺虞与它两相矛盾着的因素加以申述,既说明了它的残虐,更指出了它“非仁德所能感化。“这种层次分明”,步步递进的高超的艺术表现力,起到了给人以深刻启示的艺术效果。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王(lu wang)操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  诗的前三联是正面写《灵隐寺》宋之问 古诗,下面三联转入侧面衬托。诗人以游山寻胜的所观所感为《灵隐寺》宋之问 古诗绘出了一个清幽旷远的背景:藤萝覆道,古塔遥望,泉流潺潺,山花(shan hua)傲霜凌冰。这一切都显示出古朴、静洁、脱俗之美。诗人深受此胜境的感应,不由自主地赞叹:
  “钟期久已没,世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己,紧扣上文,首尾呼应,使结构更为严谨,表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严(yu yan)谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛,这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  “野蔓有情萦战骨(gu),残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。

创作背景

  《水槛谴心二首》,大约作于唐肃宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

  

陈本直( 元代 )

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简 介

陈本直 陈本直,字畏三,号古愚,元和人。贡生。有《覆瓿诗草》。

垂老别 / 董文甫

东南自此全无事,只为期年政已成。
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
自觉无家似潮水,不知归处去还来。"
"左手揭圆罛,轻桡弄舟子。不知潜鳞处,但去笼烟水。
"东风出海门,处处动林园。泽国雪霜少,沙汀花木繁。
一回相见一回别,能得几时年少身。"
北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。


缁衣 / 刘文炜

川少衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。
季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。


望洞庭 / 黄锡龄

"瘦倚青竹杖,炉峰指欲归。霜黏行日屦,风暖到时衣。
夜来因得思乡梦,重读前秋转海书。"
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
"紫髯桑盖此沈吟,很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手,
三尸既无累,百虑自不生。是知寸心中,有路通上清。
"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
自怨愁容长照镜,悔教征戍觅封侯。"
浮云横暮色,新雨洗韶光。欲散垂□恨,应须入醉乡。"


踏莎行·初春 / 罗有高

会应得见神仙在,休下真珠十二行。
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"
"出驯桑雉入朝簪,箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪,
"贤哉三握发,为有天下忧。孙弘不开阁,丙吉宁问牛。
赖在伍员骚思少,吴王才免似荆怀。"
披霜唳月惊婵娟,逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧,
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。


小雅·鼓钟 / 徐宝之

别得人间上升术,丹霄路在五言中。"
"小谢轻埃日日飞,城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻,
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
"苍翠岧峣逼窅冥,下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂,
"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
故得粲粲朝典,落落廷謇。圣牍既多,尧风不浅。
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。


院中独坐 / 方璲

本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
遇人依我惜,想尔与天齐。□□□□□,行时只独赍。"
三年身逐汉诸侯,宾榻容居最上头。饱听笙歌陪痛饮,
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫,盖藏应待桂枝红。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"


遐方怨·凭绣槛 / 陈贵谊

松醪酒好昭潭静,闲过中流一吊君。"
"水国春常在,台城夜未寒。丽华承宠渥,江令捧杯盘。
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。
"文籍先生不肯官,絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印,
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,


宴散 / 孙协

溪口回舟日已昏,却听鸡犬隔前村。
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪,落日飞凫趁远樯。
柳如行障俨遮桥。青梅蒂重初迎雨,白鸟群高欲避潮。
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒,吴牛蹄健满车风。
净名无语示清羸,药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性,
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。


酬朱庆馀 / 高鐈

西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。
乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
戏操狂翰涴蛮笺,傍人莫笑我率然。"
只待淮妖剪除后,别倾卮酒贺行台。
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"


满江红·和郭沫若同志 / 闻人宇

梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动,火焰相烧满天赤。
"带露含烟处处垂,绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮,
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
"甘露卷帘看雨脚,樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过,
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
"辽鹤虚空语,冥鸿未易亲。偶然来即是,必拟见无因。