读韩杜集
省得老僧留不住，重寻更可有因由。"
"登高望远自伤情，柳发花开映古城。
"万里行人欲渡溪，千行珠泪滴为泥。
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
泉货方将散，京坻自此陈。五营俱益灶，千里不停轮。
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
"春来绣羽齐，暮向竹林栖。禁苑衔花出，河桥隔树啼。
阴岭芽未吐，使者牒已频。心争造化功，走挺糜鹿均。
夫君并少年，何尔鬓须白。惆怅语不尽，裴回情转剧。
少妇马前立，请君听一言。春至草亦生，谁能无别情。
想得读书窗，岩花对巾褐。"
读韩杜集拼音解释:
sheng de lao seng liu bu zhu .zhong xun geng ke you yin you ..
.deng gao wang yuan zi shang qing .liu fa hua kai ying gu cheng .
.wan li xing ren yu du xi .qian xing zhu lei di wei ni .
.yu huang fu zhao xia tian tan .dai mao tou zan bai jiao guan .he qian yuan zhong tong zi yang .
quan huo fang jiang san .jing di zi ci chen .wu ying ju yi zao .qian li bu ting lun .
bei shen zi mie xi ren yuan .gu niao you xiang han hua ti ..
.chun lai xiu yu qi .mu xiang zhu lin qi .jin yuan xian hua chu .he qiao ge shu ti .
yin ling ya wei tu .shi zhe die yi pin .xin zheng zao hua gong .zou ting mi lu jun .
fu jun bing shao nian .he er bin xu bai .chou chang yu bu jin .pei hui qing zhuan ju .
shao fu ma qian li .qing jun ting yi yan .chun zhi cao yi sheng .shui neng wu bie qing .
xiang de du shu chuang .yan hua dui jin he ..
译文及注释
译文
我喜欢为雄伟的(de)庐山歌唱，
唐大历二年(nian)十月十九日，我在夔府别驾元持家里，观看临颍李十二娘跳剑器舞(wu)，觉得舞姿矫健多变非常壮观， 就问她是向谁学习的？她说(shuo)：“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年，我还年幼，记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞，流畅飘逸而且节奏明朗，超群出众，当代第一，从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中，懂得此舞的，在唐玄宗初年，只有公孙大娘一人(ren)而已。当年她服饰华美，容貌漂亮，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘，也已经不是年轻女子了。既然(ran)知道了她舞技的渊源，看来她们师徒的舞技一脉相承，抚今追昔，心中无限感慨，姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭，他擅长书写草书字帖，在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞，从此草书书法大有长进，豪放激扬，放荡不羁，由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人，名叫公孙大娘，每当她跳起剑舞来，就要轰动四方。
幸好知道已经秋收了，新酿的家酒虽未出糟，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时(shi)，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
只要是读书，就要每个字都读得很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
几座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
我来这里正逢秋雨绵绵时，天气阴暗没有半点儿清风。
蜀道太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨与长叹！
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
齐国国王派遣使者去问候赵威后，书信还没有启封，威后就问使者说：“今年的年成好吗？老百姓好吗？齐王好吗？”使者不高兴，说：“下臣奉齐王的使命，出使到威后这里来，现在您不问齐王，反而先问年成和百姓，岂不是把贱的放在前面，把尊贵的放在后面吗？”威后说：“不是这样。假如没有收成，哪里有百姓？假如没有百姓，哪里有国君？因而有所问，能不问根本而问末节的吗？” 威后进而又问他说：“齐国有个处士叫钟离子，平安无事吗？这个人做人呀，有粮食的人给吃，没粮食的人也给吃；有衣服的人给穿，没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀，为什么到今天不让(rang)他在位成就功业？叶阳子平安无事吗？这个人做人呀，怜悯那些无妻无夫的人，顾念抚恤那些无父无子的人，救济那些困苦贫穷的人，补助那些缺衣少食的人，这是帮助国君养育百姓的人，为什么到今天不让他在位成就功业？北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗？她摘掉耳环等装饰品，到老不嫁，来奉养父母。这是带(dai)领百姓尽孝心的人，为什么到今天还不让她上朝呢？这两个处士没有成就功业，一个孝女也不上朝，靠什么来统治齐国，做百姓的父母呢？於陵的那个子仲还在吗？这个人做人呀，对上不向国君称臣，对下不治理他的家，也不愿同诸侯交往，这是带领百姓无所作为的人，为什么到今天还不杀掉呢？
注释
凶：这里指他家中不幸的事
（46）商鞅（约前390——前338）：战国时卫国人，入秦辅佐孝公变法，奠定了秦国富强的基础。
94.险巇（xi1西）：险阻，此指小人作梗。
（2）翰：衣襟。
41.歌舞地：指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾，荒凉寂寞，令人不堪回首。
(3)最是：正是。处：时。
（25）刺心：自刺心脏，意指自杀。
赏析
②融古代诗词与民间口语为一体
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧(fan bi)”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
这首诗的(shi de)情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平(bu ping)推至高潮。莫因诗卷(shi juan)愁成谶，春鸟秋虫自作声。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
语言节奏
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
这是三幅江边居民生活的速写。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显(you xian)出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧(fan bi)”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
这首诗的(shi de)情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气，再次将作者心中的不平(bu ping)推至高潮。莫因诗卷(shi juan)愁成谶，春鸟秋虫自作声。
清代康熙之后，政治上转向黑暗，随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化，农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏，大规模农民起义的条件虽则尚未成熟，但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人，开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现，哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
语言节奏
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
这是三幅江边居民生活的速写。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显(you xian)出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
创作背景
刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十七年，坐汝阳战败，降号镇军将军。又以索虏南侵，降为北中郎将。二十八年，进督南兖州、南兖州刺史，当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”刘骏被贬远离都城建康，与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。
朱京( 清代 )
收录诗词 (5185) 首
简 介
朱京 建昌南丰人，字世昌。朱轼子。博学淹贯，登进士甲科。教授亳州、应天府，入为太学录。神宗数召见论事，擢监察御史。风神峻整，见者惮而目为真御史。坐论事失实，谪监兴国军盐税。后累官至国子司业。
上林赋
"柳家汀洲孟冬月，云寒水清荻花发。
刃淬初蟾鞘金错。越戟吴钩不足夸，斩犀切玉应怀怍。
"华台陈桂席，密榭宴清真。柏叶犹霜气，桃花似汉津。
醉里别时秋水色，老人南望一狂歌。"
"宋玉亭前悲暮秋，阳台路上雨初收。
鲜辉袭纨扇，杀气掩干将。葛屦那堪履，徒令君子伤。"
"一夕雨沉沉，哀猿万木阴。天龙来护法，长老密看心。
远郊有灵峰，夙昔栖真仙。鸾声去已久，马迹空依然。
少年游·润州作
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
"寥落曙钟断，微明烟月沉。翠霞仙仗合，清漏掖垣深。
甘辛败六藏，冰炭交七情。唯思曲肱枕，搔首掷华缨。"
"闲随少年去，试上大堤游。画角栖乌起，清弦过客愁。
"不才先上第，词客却空还。边地行人少，平芜尽日闲。
更闻横笛关山远，白草胡沙西塞秋。"
诸人见所作，无不心胆破。郎官丛里作狂歌，
此去人寰今远近，回看去壑一重重。"
绸缪
"寂然秋院闭秋光，过客闲来礼影堂。
御燥湿风日。栋之斯厚，榱之斯密。如翼于飞，
笳声万里动燕山，草白天清塞马闲。
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
犹是君王说小名。"
却住把腰初似歇。大竿百夫擎不起，袅袅半在青云里。
隔窗爱竹有人问，遣向邻房觅户钩。"
"忆长安，三月时，上苑遍是花枝。青门几场送客，
水调歌头·淮阴作
"绿杨红杏满城春，一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事，
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
行雨若迷归处路，近南惟见祝融峰。"
故事悠悠不可问，寒禽野水自纵横。"
"除书亦下属微班，唤作官曹便不闲。检案事多关市井，
更想秋山连古木，唯应石上见君名。"
"胡儿吹角汉城头，月皎霜寒大漠秋。
露足沙石裂，外形巾褐穿。若其有此身，岂得安稳眠。
纵游淮南
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
堆案青油暮，看棋画角长。论文谁可制，记室有何郎。"
鞍马临岐路，龙钟对别离。寄书胡太守，请与故人知。"
"晓随樵客到青冥，因礼山僧宿化城。钟梵已休初入定。
朱戟千门闭，黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚，花咽石泉流。
威声惭北部，仁化乐南薰。野檗饥来食，天香静处焚。
"赠君金珰太霄之玉珮，金锁禹步之流珠，五岳真君之秘箓，
自惊人语半天中。回梯暗踏如穿洞，绝顶初攀似出笼。
绝句四首
"闲闲麋鹿或相随，一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮，
"把菊叹将老，上楼悲未还。短长新白发，重叠旧青山。
漠漠沙上路，沄沄洲外田。犹当依远树，断续欲穷天。"
不集于鸟雀。绘事告毕，宾筵秩秩，乃命旨酒琴瑟。
船到南湖风浪静，可怜秋水照莲花。"
折芳行载酒，胜赏随君有。愁疾自无悰，临风一搔首。"
别后相思江上岸，落花飞处杜鹃愁。"
谢族风流盛，于门福庆多。花攒骐骥枥，锦绚凤凰窠。
赵昌寒菊
莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。"
"长裾间貔虎，遗庙盛攀登。白羽三千骑，红林一万层。
丽曲涤烦虚，幽缄发清机。支颐一吟想，恨不双翻飞。"
天涯莫道无回日，上岭还逢向北人。"
"双屐参差锡杖斜，衲衣交膝对天花。
"见君还此地，洒泪向江边。国士劳相问，家书无处传。
国士分如此，家臣亦依然。身在薜萝中，头刺文案边。
忧悔耿遐抱，尘埃缁素襟。物情牵跼促，友道旷招寻。
人月圆·宴北人张侍御家有感
金声劳振远，玉柄借谈空。执玩驰心处，迢迢巴峡东。"
草上依微众山道。松间汲井烟翠寒，洞里围棋天景好。
竹窗寒雨滴，苦砌夜虫喧。独愧东垣友，新诗慰旅魂。"
风动白髯旌节下，过时天子御楼看。
"同游云外寺，渡水入禅关。立扫窗前石，坐看池上山。
蓝叶郁重重，蓝花若榴色。少妇归少年，华光自相得。
"旧是秦时镜，今藏古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
朋友怀东道，乡关恋北辰。去留无所适，岐路独迷津。"
夜雨
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
"高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲夕照中。
养蚕缲茧成匹帛，那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角，
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
荫簟流光冷，凝簪照影欹。胡为独羁者，雪涕向涟漪。"
永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。"
"僧家无住着，早晚出东林。得道非真相，头陀是苦心。
生查子·重叶梅
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
"绣户纱窗北里深，香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
一颦一笑千金重，肯似成都夜失身。
千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿，云径应从鸟外还。
石泉盈掬冷，山实满枝香。寂寞传心印，玄言亦已忘。"
"系舟仙宅下，清磬落春风。雨数芝田长，云开石路重。
霏霏空暮雨，杳杳映残阳。舒卷应时令，因知圣历长。"
"黄雀衔来已数春，别时留解赠佳人。