沁园春·寄稼轩承旨
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
"处处碧萋萋，平原带日西。堪随游子路，远入鹧鸪啼。
九登龙门山，三饮太湖水。毕竟不成龙，命负张胡子。
"一与钟山别，山中得信稀。经年求法后，及夏问安归。
"片片互玲珑，飞扬玉漏终。乍微全满地，渐密更无风。
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
西北天火照，龙山昭童子。赤光连北斗，童子木上悬白幡。
沁园春·寄稼轩承旨拼音解释:
yi dian dao gui wu cai sheng .fei dan zou ru shen xian ku .
.nang kong xin yi kong .cheng guo qu teng teng .yan zuo me shi yan .seng shui shi ci seng .
.chu chu bi qi qi .ping yuan dai ri xi .kan sui you zi lu .yuan ru zhe gu ti .
jiu deng long men shan .san yin tai hu shui .bi jing bu cheng long .ming fu zhang hu zi .
.yi yu zhong shan bie .shan zhong de xin xi .jing nian qiu fa hou .ji xia wen an gui .
.pian pian hu ling long .fei yang yu lou zhong .zha wei quan man di .jian mi geng wu feng .
tu bei feng an yuan .kong dui liu yuan chun .nan er bu zhong jiu .zhang fu duo hao xin .
yu huang yi zi zhi xing zhi .ren ru san peng shuo shi fei ..
.xiao xiang pu nuan quan mi he .luo suo chuan han zhi you diao .
xi bei tian huo zhao .long shan zhao tong zi .chi guang lian bei dou .tong zi mu shang xuan bai fan .
译文及注释
译文
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾(nong)李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而(er)(er)灯(deng)火稀疏。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候，夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露(lu)似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
曲终声寂，却没有看见鼓瑟的湘水女神，江上烟气消散，露出几座山峰，山色苍翠迷人。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿(er)谢了，月亮也有些黯然失色。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠(zhui)落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
注释
⑿五陵：指汉代五个帝王的陵墓，即高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵及昭帝平陵。
醴泉 <lǐquán>
乘杳（yǎo）： 指无影无声。
当：担当，承担。
5.旬：十日为一旬。
关河：代指险固的地理形势。关：函谷关。河：黄河。空锁：白白地扼守着。祖龙居：秦始皇的故居，指咸阳。祖龙：代指秦始皇。
⑭罗裳，女子所穿的衣服。此句是说此少女不主动向丈夫示爱，而丈夫却按捺不住，主动去为此少女脱衣服。
（55）时六年：庆历六年（1046年）
2、发：起，指任用。
赏析
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人(shi ren)的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
这是一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。全诗可分三层，“骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。”前两联回忆过去，写骥子两三岁时颖悟过人，就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句；杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态，极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来，激起读者的同情，催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门(lu men)携不遂，雁足系难期。”写骥子当前的遭遇，因逢“世乱”，居无定所，又值父亲外出，音信全无，只能仰赖母亲的爱抚，更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难，以致如今分隔两地，不知何时才能互通音信；最后两联“天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日(jian ri)敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景，到处都是举着军旗的军队，号角声声激起诗人心中无限悲凉，于是诗人感叹曰，如果能有举家团圆的机会，必定不敢迟慢，表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收(ke shou)回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
象征意象，一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由(dan you)于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人(shi ren)的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
这是一首讽刺诗，讽刺的对象是东鲁（今山东）的儒生。鲁地有儒者虽皓首穷经，却死守章句，不懂经邦治国之策。李白自视有“经济之才”、“王霸大略”，或曾受到某“鲁儒”的轻视和嘲笑，故以此诗反讥之。
“谁家玉笛暗飞声”，谁家的玉笛，在静夜里悄悄地响起？诗人或许正在读书、闲坐，或做着其他的事，一曲笛声不期然响起，夜深人静，笛声清远而动听。他被吸引住了，循声望去，却辨不清笛声来自哪里。“玉笛”，指玉制的笛，或笛子美称，或羌笛的代称，不确定，存疑。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。全诗可分三层，“骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。”前两联回忆过去，写骥子两三岁时颖悟过人，就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句；杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态，极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来，激起读者的同情，催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门(lu men)携不遂，雁足系难期。”写骥子当前的遭遇，因逢“世乱”，居无定所，又值父亲外出，音信全无，只能仰赖母亲的爱抚，更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难，以致如今分隔两地，不知何时才能互通音信；最后两联“天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日(jian ri)敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景，到处都是举着军旗的军队，号角声声激起诗人心中无限悲凉，于是诗人感叹曰，如果能有举家团圆的机会，必定不敢迟慢，表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
“故以轻薄好，千里命舻舳”,这二句是追述，把二妃的深情再深写了一步。折菡采荇，这一番痴情已足令人感叹了，但更令人感动的是，她们这番前来，是千里迢迢、从风波浪尖中闯过来的。轻薄，原是放荡之意，但这里是说二妃追赶夫君的意志十分坚决、一旦决定就不可收(ke shou)回。舻舳，船头船尾，这里代指船。二句中值得注目的是一个“故”字，有此一字，便足见得这两位弱女子的千里远行，是完全自愿的，也是完全知道前程险难的，唯因如此，她们的举动也更加感人至深了。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
象征意象，一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。
诗人笔下的景色写得真实、自然，同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融，达到了情景交融的艺术境界。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
杜荀鹤出身寒微，虽然年青时就才华毕露，但由(dan you)于“帝里无相识”（《辞九江李郎中入关》），以至屡试不中，报国无门，一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”，不也正是诗人的自我写照？
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
山中与裴秀才迪书
烧尽降真无一事，开门迎得毕将军。"
妾梦经吴苑，君行到剡溪。归来重相访，莫学阮郎迷。"
闻着括囊新集了，拟教谁与序离骚。"
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
东家井里五色星。我语不可信，问取卫先生。
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
"郡政今良吏，门风古缙绅。万年唐社稷，一个哭麻人。
功能济命长无老，只在人心不是难。
惠崇春江晚景
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月，把锡秋行入乱峰。
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业，巧通豪谮作梯媒。
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
右听青女镜，左听宣尼铎。政术似蒲卢，诗情出冲漠。
想得到家春已暮，海棠千树已凋零。"
"赤棕榈笠眉毫垂，拄楖栗杖行迟迟。
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
大雅·緜
见《吟窗杂录》）"
大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺，锦囊香麝语啾啾。
为他作保见，替他说道理。一朝有乖张，过咎全归你。
役思曾冲尹，多言阻国亲。桂枝何所直，陋巷不胜贫。
且学志人知白黑，那将好爵动吾心。"
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
"海中紫雾蓬莱岛，安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎，
真朋何森森，合景恣游宴。良会忘淹留，千龄才一眄。
赠汪伦
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
南州无百战，北地有长征。闲杀何从事，伤哉苏子卿。
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
既鼓铸于干坤品物，信充仞乎东西南北。
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
何时凝厚地，几处映孤城。归客秋风里，回看伤别情。"
"华亭来复去芝田，丹顶霜毛性可怜。
齐桓下拜受胙
"来多不似客，坐久却垂帘。（见《纪事》）
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
障车儿郎且须缩。"
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
路是武陵路，人非秦代人。饭松得高侣，濯足偶清津。
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。
都缘出语无方便，不得笼中再唤人。"
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
"明日重阳今日归，布帆丝雨望霏霏。
"江上樯竿一百尺，山中楼台十二重。
"水柔逐器知难定，云出无心肯再归。
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体，婴儿领入重帏里。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
"涧水潺潺声不绝，溪垄茫茫野花发。
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
满庭芳·碧水惊秋
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
夏狂冲雨戏，春醉戴花眠。绝顶登云望，东都一点烟。
有兴常临水，无时不见山。千峰数可尽，不出小窗间。"
南朝唯有长江水，依旧门前作逝波。
"先生在世日，只向镜湖居。明主未巡狩，白头闲钓鱼。
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
只报精兵过大河，东西南北杀人多。可怜白日浑如此，
青春留鬓发，白日向云烟。远别赍遗简，囊中有几篇。"
雁儿落过得胜令·忆别
堪怜木边土，非儿不似女。瘦马上高山，登临何自苦。"
"穿凿堪伤骨，风骚久痛心。永言无绝唱，忽此惠希音。
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
凤辇通门静，鸡歌入漏长。宴荣陪御席，话密近龙章。
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
"从来学制斐然诗，不料霜台御史知。
舍此应休也，何人更赏之。淹留仙境晚，回骑雪风吹。"
"荣枯得失理昭然，谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻，
蓝田溪与渔者宿
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
"不见二三子，悠然吴楚间。尽应生白发，几个在青山。
"明日重阳今日归，布帆丝雨望霏霏。
君有出俗志，不贪英雄名。傲然脱冠带，改换人间情。
六月正中伏，水轩气常凄。野香袭荷芰，道性亲凫鹥.
家有寒山诗，胜汝看经卷。书放屏风上，时时看一遍。"
"苹洲北望楚山重，千里回轺止一封。临水情来还共载，
"明哲良罕遇，遇君辄思齐。挺生着天爵，自可析人珪。
小重山令·赋潭州红梅
目击道已存，一笑遂忘言。况观绝交书，兼睹箴隐文。
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
多病如何好，无心去始长。寂寥还得句，溪上寄三张。"
"木落树萧槮，水清流寂。属此悲哉气，复兹羁旅戚。
华轩何辚辚，为我到幽绝。心境寒草花，空门青山月。
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
只吞一粒金丹药，飞入青霄更不回。