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塞鸿秋·代人作

清代 / 孙枝蔚

啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。
诘诛敬王怒,给复哀人瘼。泽发解兜鍪,酡颜倾凿落。 ——李正封
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
积水鱼梁坏,残花病枕欹。怀君潇洒处,孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,


塞鸿秋·代人作拼音解释:

ti niao sheng huang yun .kai hua jin xiu zi .qing zhai ben jing yi .xuan fa ti xiong pi .
ying shui hong zhuang ru ke jian .ci shi lian pu zhu cui guang .ci ri he feng luo qi xiang .
.you ting huang niao mian man .mu duan jia xiang wei huan .
jie zhu jing wang nu .gei fu ai ren mo .ze fa jie dou mou .tuo yan qing zao luo . ..li zheng feng
.wo zhong jun neng fu .jun bao wo jie shi .san tang yi bai yu .si hai liang xin zhi .
ji shui yu liang huai .can hua bing zhen yi .huai jun xiao sa chu .gu meng rao fu si . ..lu gui meng .
qiao guan tong han jie .qing fu shou he bing .wu chu lun bian shi .gui xi ye jie zeng ..
.wo zhong jun neng fu .jun bao wo jie shi .san tang yi bai yu .si hai liang xin zhi .
hun meng xian fei jin yu xiang .yi lu ban yin ting cao lv .ji cheng qing si shui feng liang .
zou shang bai chi gao gan tou .wo bu zhi er shi ren ye fu nao ye .
can lei yin lin jin .fan zhao yi wei jian .tian guang jie si mo .hu cai shu yu lian . ..pi ri xiu
yi dai cao ze chen .he you shu xun yong .yao jie wei zeng shi .shui xin ping sheng zhong .
guan xian lin shui ri chu chang .feng piao liu xian jin cheng sui .yu xi li hua yu you xiang .
.ya yin huang chong dao luo jing .he xiao jun shou yuan xiang ying ..gui luo ji yin zhang cong en .

译文及注释

译文
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
哑哑争飞,占枝朝(chao)阳。
台阶下的(de)草丛也有了点点露水珠。
经过正式行聘的才是(shi)正妻,私奔的是妾室,没有资格参与家(jia)族祭祀。
旅居东都的两年中,我所经历的那些机智灵巧的事情,最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人,但对于发了臭的牛羊肉,也是不吃的,即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭,使脸色长得好一些吗?我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物(原材料),在这深山老林之中,好像用扫帚扫过了一样,连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人,脱身金马门,独去寻讨幽隐。我也要离开东都,到梁宋去游览,到时我一定去访问您。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为(wei)什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
所以赶不上春(chun)天,无法同其它植物竞相开放。
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。

注释
槛:栏杆。
(62)集:凑集。这句说,齐国土地合起来约有一千个平方里。
⑨夫子:那个人,指祁奚。觉者:有正直德行的人。
⒂轮台:唐轮台在今新疆维吾尔自治区米泉县境内,与汉轮台不是同一地方。
10、惕然:忧惧的样子。
⑼于以:于何。
⑥琼珠:形容水的泡沫。
⑧怯雨羞云,羞怯于男女之情。战国楚宋玉《高唐赋序》载,楚襄王游高唐,梦与神女欢嫌。别时不山神女对他说:“妾巨为行云,葬为行雨”。后便以“云雨”代指男女欢合。

赏析

  此诗前六句均写景物,用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情,但却通篇不用一个“喜”字。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着(sui zhuo)时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和(jin he)对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  “铜雀春情,金人秋泪,此恨凭谁雪”?杜牧曾写有“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”的诗句,这本是一个大胆的历史的假设,现在居然成了现实。借历史故事,描写江山易主的悲哀。三年前元军不是早把谢、全二太后掳去了么?“金人秋泪”典出自魏明帝时,曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳,传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国,国亡数被迁移,此恨怎能消。“堂堂剑气,斗牛空认奇杰”,宝剑是力量的象征,奇杰是胆略的化身,所向披靡。可如今,却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的奇杰了!对文天祥的失败,惋惜之情,溢于言表。
第三首
  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
  诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后,诗人并没有离开送别的谢亭,而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒,微有醉意,朋友走后,心绪不佳,竟不胜酒力睡着了。一觉醒来,已是薄暮时分。天色变了,下起了雨,四望一片迷蒙。眼前的江面,两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船,此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡,风雨的迷蒙凄清,酒醒后的朦胧,追忆别时情景所感到的怅惘空虚,使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂,感到无法承受这种环境气氛的包围,于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。(西楼即指送别的谢亭,古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。)
  此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目,从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感,从寒宵雪霁写到五更鼓角,从天空星河写到江上洪波,从山川形胜写到战乱人事,从当前现实写到千年往迹。气象雄阔,有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗:“气象雄盖宇宙,法律细入毫芒”,并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”,是很有道理的。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎(si hu)发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  诗人先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比(shi bi)较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中(yue zhong)”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生(yi sheng)怜惜之心。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

孙枝蔚( 清代 )

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简 介

孙枝蔚 (1620—1687)明末清初陕西三原人,字豹人。世为巨商。明末散家财起兵,与李自成军对抗。兵败,只身走扬州读书,刻意为诗。康熙十八年举鸿博,自陈衰老,不应试,授内阁中书衔。有《溉堂集》。

大梦谁先觉 / 机向松

不缘魂寄孤山下,此地堪名鹦鹉洲。"
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 合水岚

苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
京游步方振,谪梦意犹恟. ——张籍
当歌谁擐袖,应节渐轻躯。恰与真相似,毡裘满颔须。"
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡, ——韩愈
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
"权衡谅匪易,愚智信难移。九德皆殊进,三端岂易施。
如今算得当时事,首为盘游乱纪纲。


深虑论 / 锺离馨予

削缕穿珠樱。绮语洗晴雪, ——韩愈
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"


秋日山中寄李处士 / 但迎天

破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮,忘言理事如如。 ——段成式


九歌·湘夫人 / 偕琴轩

高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
"淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,
远客传烧研,幽禽看衲衣。眼前无俗事,松雨蜀山辉。"
"退公求静独临川,扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁,
别后官三改,年来岁六周。银钩无一字,何以缓离愁。"
"惜养来来岁月深,笼开不见意沈吟。
早暄依曲渚,微动触轻涟。孰假咸池望,幽情得古篇。"


如梦令·池上春归何处 / 公孙莉娟

裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐, ——韩愈
蔼蔼贤哲事,依依离别言。 ——强蒙
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
见《吟窗杂录》)"
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。


匪风 / 子车立顺

谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
层标遏迟日,半壁明朝霞。 ——高霁
飞猱无整阵,翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲,山摇溃貙猰. ——孟郊
"初春遍芳甸,十里蔼盈瞩。美人摘新英,步步玩春绿。
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
"圣运潜符瑞玉龙,自兴云雨更无踪。
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣,四时花影荫莓苔。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。


卜算子·咏梅 / 嘉阏逢

喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
自古皆传蜀道难,尔何能过拔蛇山。
"蟾轮何事色全微,赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞,
"春看玫瑰树,西邻即宋家。门深重暗叶,墙近度飞花。
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
直散青苹末,偏随白浪头。 ——陆士修
孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"


天香·烟络横林 / 盘丁丑

"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
道成能缩地,功满欲升天。 ——范淹
欲过高阁柳,更拂小庭梅。所寄一枝在,宁忧弋者猜。"


悲愤诗 / 东方利云

知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
谁爱落花风味处,莫愁门巷衬残红。"
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和,忆君狂醉愁难破。