首页 古诗词 水调歌头·和庞佑父

水调歌头·和庞佑父

近现代 / 夏伊兰

"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
杳窅青云望,无途同苦辛。"
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
高明白日恩深海,齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛,
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。


水调歌头·和庞佑父拼音解释:

.xia fu qiu qi jin .huan zhi shan jian shu .jing biao zhui lin guo .bao yu luo jiang yu .
shui se bo wen he suo si .qu chen luo dai yi tiao xie .
chang yang ying qian bian .fu shu mei an piao .you lin shi yao yao .wu shu zan xiao xiao .
qu chi ping jin ge yan xia .zhong kai yu pu lian tian yue .geng zhong chun yuan man di hua .
jue qiang qi gu sui .ju yu qi xin xiong .he bing tan yi jiao zhan .zhi zi ku xi jue gong .
yao yao qing yun wang .wu tu tong ku xin ..
yun huang zhuang shi fa .zhan sa yao ji mei .bei shen han wu chu .ai yan bing he chi .
que jiao nian shao qu shu juan .xiao zi deng qian dou yan ming ..
gao ming bai ri en shen hai .chi fa sui can zhuang xin zai .kong kui nu tai yi yi mao .
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
nan er zhong jiu yao gong xun .jiang cun zhu shu duo yu cao .shan lu chen ai ban shi yun .
geng jian qiao bian ji ming xing .shi zhi ti zhu mian ren chi ..
ling tong zhi xia zhuan pi hua .rui qi lu zhong jin yu liu .ding shi yan xia lie xian lv .
di yuan bu zai xian .yi ai shang neng ji .na ling bu zhi xiu .qi xue jing shi shi .
.ru men chen wai si .tai jing yao miao jian .dong li ying sheng yu .ting qian zi you shan .
wan jing sang yu le jiu you .yin dui qing zun jiang shang yue .xiao tan hua fa jing zhong qiu .
.liu jie nan teng se si zhu .zhu xing jie qi sheng ren fu .
ye shui cha xin yan .fang jiao ka xia ying .bie feng si yu le .can ri wang jin jing .

译文及注释

译文
远大的(de)志向破灭之(zhi)日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
瘦弱的妻子脸上又见光采,痴(chi)女自己梳理头发。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽,鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任,早已感到精疲力尽。一再担当重任,以我衰老之躯,平庸之才,是定然不能支撑了。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
五月水涨时(shi),滟滪(yu)堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
我只管得到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
  荆轲自己知道事情不能成功了,靠着柱子笑着,像撮箕一样地张开两腿坐在地上,骂道:“事情之所以没有成功,是想活生生地劫持你,一定要得到约契来回报燕太子啊!”
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
伍子胥得以转运,从而报仇泄愤,攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
己酉年的端午那天,天公不作美,狂风大作,暴雨倾盆,一眼望去,一片天昏地暗;整个汨罗江上,没有一处可以让人竞渡龙舟,借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
绫罗的衣(yi)服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。

注释
⑤桃李蹊:桃李树下的路。
⑹擘:张,分开。一作“臂”。雕弧:饰有雕画的良弓。
[48]凶年:荒年。语出《老子道德经》第三十章:“大军之后,必有凶年”。大举兴兵造成大量农业劳动力的征调伤亡,再加上双方军队的蹂躏掠夺以及军费的负担,必然影响农业生产的种植和收成。故此处不仅指自然灾荒。
犹:还
⑤真吾父:用郭子仪事。郭子仪曾仅率数十骑入回纥大营,回纥首领马而拜,说:“真吾父也。”

赏析

  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡(wei mi),毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边(shui bian),埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  (四)乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发,到《遂初》的以道家出世思想作结,抒发自己恬淡的自娱之情,再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发,其发展轨迹是鲜明的。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐(huan le)的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端,既工(ji gong)丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  一般怀古抒情的绝句,都是前两句写景,后两句抒情。这首诗则是句句写景,景中寓情,四句蝉联而下,浑然一体。
  当时只受声名累,贵戚名豪竞延致。

创作背景

  柳宗元因参加王叔文革新运动,于唐宪宗元和元年(807年)被贬到永州担任司马。到永州后,其母病故,王叔文被处死,他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击,心情压抑。永州山水幽奇雄险,许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间,便到处游览,搜奇探胜,借以开拓胸襟,得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶,此文是其中的最后一篇,作于元和七年(812年)。

  

夏伊兰( 近现代 )

收录诗词 (9414)
简 介

夏伊兰 夏伊兰,字佩仙,钱塘人。诸生夏之盛女。有《吟红阁诗钞》。

浣溪沙·初夏夜饮归 / 莫志忠

信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
"腰间垂印囊,白发未归乡。还往应相责,朝昏亦自伤。
"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
台亭留尽在,宾客散何之。唯有萧条雁,时来下故池。"
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。


燕歌行 / 许宜媖

"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"


踏莎行·雪中看梅花 / 薛福保

正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。


韩碑 / 汪为霖

如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退,鹤老乘轩亦不还。
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
翠袖皓珠粉,碧阶封绿钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
力微怯升降,意欲结踟躇。谁能挹香水,一为濯烦纡。"


孤儿行 / 陈履平

"鸟道见狼烟,元戎正急贤。图书借朋友,吟咏入戈鋋.
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。
"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"


读山海经十三首·其十一 / 罗玘

"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"


掩耳盗铃 / 王藻

身稳心安眠未起,西京朝士得知无。"
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"
欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"


醉翁亭记 / 司马伋

"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
"日日新诗出,城中写不禁。清高疑对竹,闲雅胜闻琴。
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"


伤春怨·雨打江南树 / 张崇

"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
清气宿我心,结为清泠音。一夜吟不足,君来相和吟。
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"


满庭芳·客中九日 / 江为

困立攀花久,慵行上马迟。若为将此意,前字与僧期。"
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
好令沧海龙宫子,长护金人旧浴池。"
"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。