秋日诗
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
归来灞陵上，犹见最高峰。"
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
"韩公是襄士，日赏城西岑。结构意不浅，岩潭趣转深。
"迢递秦京道，苍茫岁暮天。穷阴连晦朔，积雪满山川。
"摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运干坤。
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
"野出西垣步步迟，秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客，
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
秋日诗拼音解释:
shui guang bi ji dong .shan ying lang zhong yao .bu jian li yuan li .shen xian he chu yao ..
dang shi jiang zu ying zhi gan .kuang de jun wang wei ju ai ..
gui lai ba ling shang .you jian zui gao feng ..
li huai yu qi xian .nan wang chang zi jie ..
.han gong shi xiang shi .ri shang cheng xi cen .jie gou yi bu qian .yan tan qu zhuan shen .
.tiao di qin jing dao .cang mang sui mu tian .qiong yin lian hui shuo .ji xue man shan chuan .
.she zheng chao zhang zhong .chi heng guo xiang zun .bi duan tong zao hua .zhang nei yun gan kun .
zi cong de xiang peng lai li .chu ru jin yu cheng yu zhi .wu tong shu shang chun ya ming .
.ye chu xi yuan bu bu chi .qiu guang ru shui yu ru si .tong long lou xia feng xian ke .
xia shi xia zhu bo .lian xiao qing yu gang .ping ming you wei zui .xie yue yin shu chuang ..
译文及注释
译文
兔丝有繁盛也有枯萎的时候，夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴(yan)。无奈分别在即，愁(chou)肠百结，这酒也喝得不畅快。离人(ren)举起华贵的马鞭指向他(ta)此行将往的远方—江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
极目望去，大船在江心正溯(su)流而上，天色渐(jian)晚更勾起我思乡的情愁。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
不一会儿，此调象鹿鸣呀禽鸟鸣，众声喧杂呀众鸟鸣。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
美酒香味醇厚，如兰气般弥漫山间，饮着美酒，酒不醉人人自醉；耳边松涛阵阵，仿佛大自然奏响了旋律，为人们伴奏助兴。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样(yang)。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊？
默默愁煞庾信，
纵有六翮，利如刀芒。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
注释
⑴岁暮：年终。南山：唐人诗歌中常以南山代指隐居题。这里指作者家乡的岘山。一说指终南山。
①情脉脉：《古诗十九首·摇摇牵牛星》：“盈盈一水间，脉脉不得语”“脉脉，情意绵绵，凝视不语得样子。
1．赋：吟咏。
徐门：即徐州。
65、视日：占卜日子吉凶的官。
花中奇绝：花中奇物而绝无仅有。
乐生送死：使生的快乐，礼葬送死。《孟子·离娄》：“养生者不足以当大事，惟送死可以当大事。”
赏析
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出(chu)一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作(zuo)诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”，就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪，既贴合少妇的劳作，也贴合少妇的心理。另外，此诗是“柏梁体”，句句押韵，节奏短促急迫，宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景(bian jing)物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂(na piao)泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。诗题《《除夜作》高适 古诗》，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并(ye bing)非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作(zuo)诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
“怀归人自急，物态本闲暇”，自然的景致是如此闲淡有致，而诗人归去的心情，却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫，来衬托诗人的似箭归心，有着强烈的艺术效果。
古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”，就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪，既贴合少妇的劳作，也贴合少妇的心理。另外，此诗是“柏梁体”，句句押韵，节奏短促急迫，宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
第一段，文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山，苏轼行文也正缘山而起，由山而台。州府地处终南山下，饮食起居皆应与山相伴，更何况终南为四方之大山，扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高，隐含景色之美；极言城邑距山之近，暗藏观山之易。高山美景迫在眼前，只需举手投足便可秀色饱餐，以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转，说太守居住终南山下还不知山之峻美，由此而引出了几丝遗憾，也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是，苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”，偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句，近山而不知山虽于人事无所损益，但终非情理之事，于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张，在艺术上也使文章挥洒自如，姿态横生，同时还为后面的议论定下了基调。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景(bian jing)物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂(na piao)泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
除夕之夜，传统的习惯是一家欢聚，“达旦不眠，谓之守岁”（《风土记》）。诗题《《除夜作》高适 古诗》，本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆，然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并(ye bing)非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
创作背景
文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局，后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调：总的先说“君未知战”，后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”，再驳“不禽二毛”、“不重伤”，最后指出正确的做法。寥寥数语，正面反面的议论都说得十分透辟。
韩定辞( 先秦 )
收录诗词 (9191) 首
简 介
韩定辞 生卒年不详。深州(今属河北)人，唐末五代时人。初为镇州王镕书记、观察判官。尝出使燕帅刘仁恭处，与其幕客马彧(一作郁)赋诗酬和，用词奥僻，人多不晓。后累官检校尚书祠部郎中、兼侍御史。事迹散见《太平广记》卷二〇〇引《北梦琐言》、《唐诗纪事》卷七一。《全唐诗》存诗1首。
陈万年教子
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
"馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。复见花开人又老，
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
"岁暮兵戈乱京国，帛书间道访存亡。
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
"清时重儒士，纠郡属伊人。薄游长安中，始得一交亲。
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
采桑子·画船载酒西湖好
应缘莺舌多情赖，长向双成说翠条。
逼砌蛩声断，侵窗竹影孤。遥思渔叟兴，蓑笠在江湖。
"淮水不绝涛澜高，盛德未泯生英髦。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少，久住翻嫌白日忙。
"谢守高斋结构新，一方风景万家情。群贤讵减山阴会，
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
"君家池阁静，一到且淹留。坐听蒹葭雨，如看岛屿秋。
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
国风·唐风·山有枢
斯民本已安，工拙两无施。何以酬明德，岁晏不磷缁。
仙驭归何处，苍苍问且难。华夷喧道德，陵垄葬衣冠。
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
塞诏东来淝水滨，时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业，忍见沙场百战人。
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
江楼黑塞雨，山郭冷秋云。竹马诸童子，朝朝待使君。"
送宇文六
"谓予独迷方，逢子亦在野。结交指松柏，问法寻兰若。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客，别欲论交一片心。"
起舞拂长剑，四座皆扬眉。因得穷欢情，赠我以新诗。
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
叹水别白二十二
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
此日从臣何不言。独有威声振千古，君不见后嗣尊为武。"
夫君弄明月，灭景清淮里。高踪邈难追，可与古人比。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数，遥见玉华皆掩嫭。
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君，踟蹰未去留彩云。
"融融白玉辉，映我青蛾眉。宝镜似空水，落花如风吹。
高名乡曲重，少事道流稀。定向渔家醉，残阳卧钓矶。"
沉醉东风·重九
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。"
年年白眼向黔娄，唯放蛴螬飞上树。"
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
莫向东园竞桃李，春光还是不容君。"
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
高祖功臣侯者年表
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
"登高始觉太虚宽，白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿，
"忆共庭兰倚砌栽，柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏，
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
秦家卷衣贵，本是倡家子。金殿一承恩，貂蝉满乡里。
攀林一栖止，饮水得清凉。物累诚可遣，疲氓终未忘。
发家见春草，却去闻秋风。月色冷楚城，淮光透霜空。
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
构法华寺西亭
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
卷帘山对酒，上马雪沾衣。却向嫖姚幕，翩翩去若飞。"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
河堤经浅草，村径历繁花。更有堪悲处，梁城春日斜。"
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
望庐山瀑布水二首
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子，杨柳能低入户枝。
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
"往年淦水驻行轩，引得清流似月圆。自有谿光还碧甃，
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户，尝嫌夷貊蠹南薰。
王昭君二首
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
予非怀沙客，但美采菱曲。所愿归东山，寸心于此足。"
徘徊亲交恋，怆悢昆友情。日暮风雪起，我去子还城。
偶逐干禄徒，十年皆小官。抱板寻旧圃，弊庐临迅湍。
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
苍茫迷所适，危安惧暂宁。信此天地内，孰为身命轻。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"