自相矛盾 / 矛与盾
"月入孤舟夜半晴，寥寥霜雁两三声。
"一日辞秦镜，千秋别汉宫。岂唯泉路掩，长使月轮空。
偃息非老圃，沉吟閟玄关。驰晖忽复失，壮气不得闲。
南北东西各自去，年年依旧物华新。"
古来难自达，取鉴在贤良。未为知音故，徒恨名不彰。
"宿君湖上宅，琴韵静参差。夜雪入秋浦，孤城连贵池。
雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹，不得如意居太半。
德以永贞。鸣琴有衎，于颍之畔。彼之才髦，其年未冠。
何地可潸然，阳城烽树边。今朝望乡客，不饮北流泉。
玉斝飞无算，金铙奏未终。重筵开玳瑁，上客集鹓鸿。
自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:
.yue ru gu zhou ye ban qing .liao liao shuang yan liang san sheng .
.yi ri ci qin jing .qian qiu bie han gong .qi wei quan lu yan .chang shi yue lun kong .
yan xi fei lao pu .chen yin bi xuan guan .chi hui hu fu shi .zhuang qi bu de xian .
nan bei dong xi ge zi qu .nian nian yi jiu wu hua xin ..
gu lai nan zi da .qu jian zai xian liang .wei wei zhi yin gu .tu hen ming bu zhang .
.su jun hu shang zhai .qin yun jing can cha .ye xue ru qiu pu .gu cheng lian gui chi .
xue shuang jian dao shuang bin bian .chen you qi qi duo hao tan .bu de ru yi ju tai ban .
de yi yong zhen .ming qin you kan .yu ying zhi pan .bi zhi cai mao .qi nian wei guan .
he di ke shan ran .yang cheng feng shu bian .jin chao wang xiang ke .bu yin bei liu quan .
yu jia fei wu suan .jin nao zou wei zhong .zhong yan kai dai mao .shang ke ji yuan hong .
译文及注释
译文
波渺渺，柳依依。双(shuang)蝶绣罗裙的女子，你与幸福，只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细(xi)雨，让你久坐闺中，辜负了美好的芳春。天晴的时候，双燕已归，柳枝低垂。娇嗔如你，一春弹泪话凄凉。寒夜到来，你掩上望归的门。默默地，朱粉不深匀，闲花春。想他的时候，你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸，粉泪已盈盈。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞(wu)的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而去呢。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花落在垂钓人的头上。
早晨备好我车马，上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮，浪高风急；酒意初退，耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹？那万重青山外，千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
唐明皇(huang)偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫(wei)护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
注释
④风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。”
虑：思想，心思。
①生查子：词调名，原为唐教坊曲名。这首词写一对情侣拂晓惜别的依依之情，是五代词中写离情的名篇，结尾尤为人称道。
（3）承恩：蒙受恩泽
⑨元化：造化，天地。
④分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮食。
10、周公：周武王的弟弟。历史上的第一代周公姓姬名旦（约公元前1100年），亦称叔旦，周文王姬昌第四子。汉族，因封地在周（今陕西省宝鸡市岐山北），故称周公或周公旦。为西周初期杰出的政治家、军事家和思想家，被尊为儒学奠基人。
赏析
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧(guo you)民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所(ji suo)处的困境：当今普天下的收成都不好，路上(lu shang)的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里(li)，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三(zhe san)组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红(hong)更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
“寺里”一联，两句各写一种景观。前一句虚出，后一句实录，构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的，这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之，但诗人所见所写的情况也实在太刺眼，这就使人读了这两句诗后不能不激动，激动的同时也必然要想：寺名是因为寺里山中有花才得，而眼前却无花可赏，必然会引起人们思索玩味的兴趣，于是，作为一首诗的“发人深思"的艺术目的，也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬，寺里和山中本来是确实有花的，之所以“繁英不见草纵横”，是因为有主、客观两方(liang fang)面的原因。从客观上说，“花易凋零草易生”，这是自然界的客观规律，所谓“野火烧不尽，春风吹又生"（白居易《古原草》），正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说：“有心栽花花不发”，也正是对种花不易的真实感叹。无疑，从主观上说，是“栽培剪伐”不“勤力”，助长了草势的疯狂，而且从诗人对这两句次序的安排上看，显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪，剪伐不力则是无可推卸的责任。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他(deng ta)死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所(ji suo)处的困境：当今普天下的收成都不好，路上(lu shang)的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里(li)，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
此诗从首句中摘取二字为题，题目与诗的内容无关。这首诗的内容，就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三(zhe san)组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红(hong)更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
“寺里”一联，两句各写一种景观。前一句虚出，后一句实录，构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的，这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之，但诗人所见所写的情况也实在太刺眼，这就使人读了这两句诗后不能不激动，激动的同时也必然要想：寺名是因为寺里山中有花才得，而眼前却无花可赏，必然会引起人们思索玩味的兴趣，于是，作为一首诗的“发人深思"的艺术目的，也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬，寺里和山中本来是确实有花的，之所以“繁英不见草纵横”，是因为有主、客观两方(liang fang)面的原因。从客观上说，“花易凋零草易生”，这是自然界的客观规律，所谓“野火烧不尽，春风吹又生"（白居易《古原草》），正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说：“有心栽花花不发”，也正是对种花不易的真实感叹。无疑，从主观上说，是“栽培剪伐”不“勤力”，助长了草势的疯狂，而且从诗人对这两句次序的安排上看，显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪，剪伐不力则是无可推卸的责任。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他(deng ta)死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
创作背景
庆历三年（1043年），韩琦、范仲淹、富弼等执政，欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始，他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生，宋仁宗在1038年（宝元元年）还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年，吕夷简虽然被免职，但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革，以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬，欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信，指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局，结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬，当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官，为了辩论这种言论也为了为自己辩护，就在庆历四年（1044年）上了一篇奏章，叫《《朋党论》欧阳修 古诗》，给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文，在革新派与保守派的斗争中，同样是很有战斗意义的。
张抑( 宋代 )
收录诗词 (3184) 首
简 介
张抑 张抑，字子仪（《诚斋集》卷一一四《诗话》），常州（今属江苏）人。守孙（《宋史》卷三七五《张守传》）。孝宗隆兴元年（一一六三）进士。淳熙四年（一一七七），通判常州。十年为大理寺丞（《周文忠集》卷一七《跋文潞公帖》）。十五年，为江东总领。宁宗庆元六年（一二○○），知福州。改知平江府（清干隆《苏州府志》卷三二）。官终户部尚书。
春中喜王九相寻 / 晚春
摘却正开花，暂言花未发。"
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
谁同西府僚，几谢南平客。摧残松桂老，萧散烟云夕。
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流，宫使年年修玉楼。
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
春梦不知数，空山兰蕙芳。"
山亭倾别酒，野服间朝衣。他日思朱鹭，知从小苑飞。"
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。"
唐多令·惜别
三清飞庆霄，百汰成雄铓。体物信无对，洒心愿相将。
"日没路且长，游子欲涕零。荒城无人路，秋草飞寒萤。
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
若非良工变尔形，只向裁缝委箱箧。"
半侵山色里，长在水声中。此地何人到，云门去亦通。"
千群白刃兵迎节，十对红妆妓打球。圣主分明交暂去，
随风秋树叶，对月老宫人。万事如桑海，悲来欲恸神。"
转佩风云暗，鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉，香汗尽流珠。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
"半秋初入中旬夜，已向阶前守月明。
高人不易合，弱冠早相知。试艺临诸友，能文即我师。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。"
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
"舟楫济巨川，山河资秀气。服膺究儒业，屈指取高位。
雄词鼓溟海，旷达豁烟霄。营道幸同术，论心皆后凋。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
"江上双飞鸿，饮啄行相随。翔风一何厉，中道伤其雌。
踏莎美人·清明
"南行无俗侣，秋雁与寒云。野趣自多惬，名香日总闻。
"暮雨风吹尽，东池一夜凉。伏流回弱荇，明月入垂杨。
因穷西南永，得见天地全。动植相纠纷，车从竞喧阗。
"宫中月明何所似，如积如流满田地。迥过前殿曾学眉，
野情随卷幔，军士隔重关。道合偏多赏，官微独不闲。
"今日见花落，明日见花开。花开能向日，花落委苍苔。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。
"独酌复独酌，满盏流霞色。身外皆虚名，酒中有全德。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
最爱临江两三树，水禽栖处解无藤。"
采莲溪上女，舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。
卧向白云晴未尽，任他黄鸟醉芳春。"
共欣相知遇，毕志同栖迟。野田鸱鸮鸟，相妒复相疑。
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
"延首直城西，花飞绿草齐。迢遥隔山水，怅望思游子。
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
帝女飞衔石，鲛人卖泪绡。管宁虽不偶，徐市倘相邀。
开愁歌
病柳伤摧折，残花惜扫除。忆巢同倦鸟，避网甚跳鱼。
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发，生长虚闻在圣朝。
几时犹滞拙，终日望恩波。纵欲论相报，无如漂母何。"
"仁寿元和二百年，濛笼水墨淡如烟。
古戍阴传火，寒芜晓带霜。海门潮滟滟，沙岸荻苍苍。
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
"二年同在华清下，入县门中最近邻。替饮觥筹知户小，
圣代逢三宥，营魂空九迁。"
题惠州罗浮山
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
伏奏徒将命，周行自引才。可怜霄汉曙，鸳鹭正徘徊。"
况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。"
好风若借低枝便，莫遣青丝扫路尘。"
重楼回树杪，古像凿山腹。人远水木清，地深兰桂馥。
"驱马街中哭送君，灵车碾雪隔城闻。
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
日霁开愁望，波喧警醉眠。因看数茎鬓，倍欲惜芳年。"
岭上逢久别者又别
日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞。"
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
驱车又怆南北路，返照寒江千万峰。"
朝衣蟠艾绶，戎幕偃雕戈。满岁归龙阙，良哉伫作歌。"
"弱植素寡偶，趋时非所任。感恩再登龙，求友皆断金。
"嵩高云日明，潘岳赋初成。篱槿花无色，阶桐叶有声。
且申今日欢，莫务身后名。肯学诸儒辈，书窗误一生。"
"歌玉屡招疑，终朝省复思。既哀黄鸟兴，还复白圭诗。
陌上花三首
"副相威名重，春卿礼乐崇。锡珪仍拜下，分命遂居东。
"封植因高兴，孤贞契素期。由来得地早，何事结花迟。
"此地本无竹，远从山寺移。经年求养法，隔日记浇时。
"袅袅柳杨枝，当轩杂珮垂。交阴总共密，分条各自宜。
枉步欢方接，含毫思又萦。烦君白雪句，岁晏若为情。"
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
学成不求达，道胜那厌贫。时入闾巷醉，好是羲皇人。
"远爱东光县，平临若木津。一城先见日，百里早惊春。
清明宴司勋刘郎中别业
"画舫照河堤，暄风百草齐。行丝直网蝶，去燕旋遗泥。
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何事，出守五溪边。"
禅林枝干折，法宇栋梁倾。谁复修僧史，应知传已成。"
"富贵难义合，困穷易感恩。古来忠烈士，多出贫贱门。
"晓月朣朦映水关，水边因到历阳山。千艘财货朱桥下，
"六年西掖弘汤诰，三捷东堂总汉科。政引风霜成物色，
湖南渭阳相背飞。东西分散别离促，宇宙苍茫相见稀。
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益，极虑呈材欲导情。