蝶恋花·一别家山音信杳
自然六合内，少闻贫病人。"
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
荣盛几何流落久，遣人襟抱薄浮生。"
见《纪事》）"
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
踏藓青黏屐，攀萝绿映衫。访僧舟北渡，贳酒日西衔。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
蝶恋花·一别家山音信杳拼音解释:
zi ran liu he nei .shao wen pin bing ren ..
chi shu xian jia lu .hong pei xuan shao chen .jun xian shan chuan bie .ya kai jiang li xin .
zhi nv san fen jing wei guang .zhu bo ji gou xuan yao ai .bai long yi zhua yin qiong cang .
chang an chun se ben wu zhu .gu lai jin shu hong lou nv .ru jin wu nai xing yuan ren .
rong sheng ji he liu luo jiu .qian ren jin bao bao fu sheng ..
jian .ji shi ...
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..
ta xian qing nian ji .pan luo lv ying shan .fang seng zhou bei du .shi jiu ri xi xian .
mo dao bu can neng zhi ci .hai bian he shi you fu sang ..
shu yuan chang kong duan .lou gao dan yi jing .shu qian hong dai jie .dou cao qian qun sheng .
译文及注释
译文
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子(zi)石头那样坚牢，
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其笔力高超雄健，文思如潮，文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章，如果庾信还活着，恐怕真会觉得你们(men)这(zhe)些后生可畏了。 王(wang)勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下，他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的，被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人，在历史的长河中本微不足道，因此只能身名俱灭，而四杰却如江河不废，万古流芳。 即便是王杨卢骆四杰操笔作诗，作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》，但他们还是龙文虎脊的千里马，可以为君王驾车，纵横驰骋，不像你们一跑长途就会跌倒。 你们的才力应难以超越上述几位，现在谁成就能超出他们？你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文，不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色，缺少大的气度，而没有如掣取鲸鱼于碧海(hai)之中那样的雄健才力和阔大气魄，只是一些小灵小巧的玩意。 你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人，要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉，应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力，否则就会沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。 那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的，继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘(tao)汰那些形式内容都不好的诗，学习《诗经》风雅的传统，虚心向前贤学习，老师越多，这才是你们真正的老师。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
想到遥远的家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净的夜晚，唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
夜气清新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟，她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
注释
伏而喜：都很高兴地趴在地上（一般是动物感到满足时的动作）。
⑷红尘：这里指飞扬的尘土。妃子：指杨贵妃。乐史《杨太真外传》：上曰：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词！”《新唐书·李贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变已至京师。”《唐国史补》：“杨贵妃生于蜀，好食荔枝，南海所生，尤胜蜀者，故每岁飞驰以进。然方暑而熟，经宿则败，后人皆不知之。”按：此诗或为写意之作，意在讽刺玄宗宠妃之事，不可一一求诸史实。在唐代，岭南荔枝无法运到长安一带，故自苏轼即言“此时荔枝自涪州致之，非岭南也”（《通鉴唐纪》注）。而荔枝成熟的季节，玄宗和贵妃必不在骊山。玄宗每年冬十月进驻华清宫，次年春即回长安。《程氏考古编》亦辨其谬，近人陈寅恪亦复考证之。
⑼“勿使”两句：用窦宪典故。《后汉书·窦宪传》中记载，窦宪为车骑将军，大破北单于，登燕然山，刻石纪功而还。惟，只。
15.希令颜：慕其美貌。
22.彼童子之师：那些教小孩子的（启蒙）老师。
③阙军食：据《唐书·代宗纪》记载，大历二年（767）十月，朝廷令百官、京城士庶出钱助军，减京官职田三分之一，以补给军粮。这句是说米贵是由于朝廷赋税的繁重引起的。
⑷素手：指弹筝女子纤细洁白的手。
⑸“钓回”句——钓得鱼回，已是月色满江，舟歇于河弯曲处。
赏析
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里(zhe li)却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确(zhun que)、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
结构是作品形式美的重要因素(yin su)之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造(ying zao)的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐(you yin)入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
既然“人生寄一世，奄忽若飙尘”，那么“何不策高足，先踞要路津？”为什么不捷足先登，高踞要位？这样不但安享富贵荣华，而且也不再浪费生命，体现出人生的价值。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
此诗(ci shi)的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
结构是作品形式美的重要因素(yin su)之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造(ying zao)的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐(you yin)入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
既然“人生寄一世，奄忽若飙尘”，那么“何不策高足，先踞要路津？”为什么不捷足先登，高踞要位？这样不但安享富贵荣华，而且也不再浪费生命，体现出人生的价值。
古人习以钱塘江北岸山称吴山，南岸山称越山，这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”（《醉太平·警世》）语。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
一般来说，表现雄强的力，需要用悍峭、豪放的笔墨。但有时候，轻淡的语言和从容的语调，更能达到力透纸背的艺术效果。储光羲这首诗的后两句，就可以给读者以启发。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
此诗(ci shi)的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
创作背景
《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》，是沈复的一部自传体散文作品，是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文，写作此文时作者已46岁。
杨揆( 明代 )
收录诗词 (5158) 首
简 介
杨揆 （1760—1804）江苏无锡人，字同叔，一字荔裳。干隆四十五年南巡时召试赐举人。授内阁中书，旋以文渊阁检阅入军机处行走，从福康安预廓尔喀之役。擢甘肃布政使，调四川。有《藤华吟馆集》、《卫藏纪闻》。
秋蕊香·池苑清阴欲就
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
"寸心杳与马蹄随，如蜕形容在锦帷。江上月明船发后，
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
"送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
剑淬号猿岸，弓悬宿鹤枝。江灯混星斗，山木乱枪旗。
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。"
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
巫山洛浦本无情，总为佳人便得名。
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
出塞二首·其一
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼，九霄星彩映明光。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
送魏大从军
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
"十亩松篁百亩田，归来方属大兵年。岩边石室低临水，
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
行行向马邑，去去指祁连。鼓声遥赤塞，兵气远冲天。
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
月下独酌四首
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。"
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
少年游·草
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
"幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。
"点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
溉灌情偏重，琴樽赏不孤。穿花思钓叟，吹叶少羌雏。
满江红·中秋寄远
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。
"江边烽燧几时休，江上行人雪满头。谁信乱离花不见，
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
怨王孙·湖上风来波浩渺
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
"南游曾去海南涯，此去游人不易归。白日雾昏张夜烛，
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
忆王孙·短长亭子短长桥
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
"竹林啼鸟不知休，罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒，
静称围棋会，闲宜阁笔看。他年终结实，不羡树栖鸾。"
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。
"秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
"流水歌声共不回，去年天气旧亭台。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。"
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
"长为乡思侵，望极即沾襟。不是前山色，能伤愁客心。
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"