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瑞鹤仙·脸霞红印枕

明代 / 赵沨

尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道,十日花开一夜风。
游鱼自摇漾,浴鸟故浮沉。唯君清露夕,一为洒烦襟。"
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
地胜遗尘事,身闲念岁华。晚晴风过竹,深夜月当花。石乱知泉咽,苔荒任径斜。陶然恃琴酒,忘却在山家。
若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
殁后扬名徒尔为。"
料得也应怜宋玉,一生惟事楚襄王。"
应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。


瑞鹤仙·脸霞红印枕拼音解释:

jin ri lin feng xian ren zui .xue xiang kong ban bai zi xu ..
yun kuo yan shen shu .jiang cheng shui yu qiu .mei ren he chu zai .ming yue wan shan tou .
zi lian ji ke shang piao peng .san chun yue zhao qian shan dao .shi ri hua kai yi ye feng .
you yu zi yao yang .yu niao gu fu chen .wei jun qing lu xi .yi wei sa fan jin ..
zhong ri qiu ren bo .hui hui dao hao yin .na shi li bie hou .ru meng dao ru jin .
.yu lv yang he bian .shi qin yu he xin .zai fei chu chu gu .yi zhuan yi jing ren .
shui dao shao feng zhi ji yong .jiang jun yin ci jian xiong ming ..
di sheng yi chen shi .shen xian nian sui hua .wan qing feng guo zhu .shen ye yue dang hua .shi luan zhi quan yan .tai huang ren jing xie .tao ran shi qin jiu .wang que zai shan jia .
ruo qu shang yuan huai gu qu .xie an fen xia yu chen yin ..
mo hou yang ming tu er wei ..
liao de ye ying lian song yu .yi sheng wei shi chu xiang wang ..
ying lian you ke wai qi zi .si zai chang sheng yi gu zhong ..
ling fu wei xuan lu .fang chao bi cui qu .yang hua shu bang ge .ben yue hen chan chu .

译文及注释

译文
在寒山吹着笛子呼唤春回大地,被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
我(wo)听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一(yi)(yi)片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔(rou)情别恨,有谁能给我一点儿温存?
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满在南畴。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
  我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误,总是想代替他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前(qian)的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类(lei)的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气(qi)一下就侵入衣服里。

注释
5、白帝:五行之说:古人以百物配五行(金、木、水、火、土)。如春天属木,其味为酸,其色为青,司时之神就叫青帝;秋天属金,其味为辛,其色为白,司时之神就叫白帝,等等。故下文有“金天属节,白帝司时”等语。抚司:管辖。
①谏议大夫:官名,执掌议论政事,对皇帝进行规劝。阳城(736—805):原隐居中条山(今山西南部),788年(贞元四年),唐德宗召为谏议大夫。《旧唐书·阳城传》载,阳城就任谏议大夫之后,其他谏官纷纷论事,细碎的问题都上达到皇帝那里。阳城则与二弟及客人日夜痛饮,人们猜不着他的意图。及贞元十一年。德宗听信谗言,要处分贤相陆贽,任命奸佞裴贤龄为相,阳城拼死极谏,使事态有所改变,他则受到贬谪。
④餱:干粮。
②掺掺(shān 山):同“纤纤”,形容女子的手很柔弱纤细。
顿失滔滔:(黄河)立刻失去了波涛滚滚的气势。描写黄河水结冰的景象。
(7)植杖翁:指孔子及弟子遇见的一位隐耕老人。《论语·微子》:“子路从而后,遇丈人,以杖荷蓧(diào吊,一种竹器,古代芸田所用)。子路问曰:‘子见夫子乎?’丈人曰:‘四体不勤,五谷不分,孰为夫子?’植其杖而芸。”植:同“置”,放置。杖:木杖。悠然:闲适的样子。不复返:不再回到世俗社会。

赏析

  全诗气魄沉雄,在远行的豪情中有思乡的清泪,在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写,曲折表现出来的。
  此诗抒发作者对主人公被斥退罢归的惋惜不满与感慨之情。起句以浩叹发出,“征南将”点明归者以前身份,就是这位南征北战的将军,如今却被朝廷罢斥遣归,投老江头,萧条南归,恓惶而去。“流落”二字融注情感,突发领起,总冒全首,含裹通体,撞心触眼,是为一篇主意所在,一起手即与别者连缀纽结,开出下文若大天地。此句从眼前事写起,次句叙其人先前军职显要,重兵在握。“驱”意为统率,下得有力。“十万师”而能驱遣自如,表现其叱咤风云的才干,足见其人的不凡。不过这些都成为过去,一个“曾”字,深深地荡入雄壮的岁月,饱含唏嘘惋叹。首联今昔对比,叙其身世处境,感慨难以名状。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》,余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等,均误作《从政江州与故游别》。
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  第三章写酒食祭祖。地界整齐,庄稼茂盛,曾孙收获,酿造美酒,敬祭神主,厚待宾客,静享清福,万寿无疆。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  “仙佩鸣,玉佩鸣,雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象,动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽,令人心驰神往。
  他在《自洪府舟行直书其事》中写道:“揆己道德余,幼闻虚白旨。贵身贱外物,抗迹远尘轨。朝游伊水湄,夕卧箕山趾。妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”虽然他一生混迹于官场,在宦海中几经沉浮都没有痛下决心,绝尘归隐,但他爱好山水之心却是真挚的。他在长安附近有蓝田辋川别业(后为王维所居),在东都洛阳附近有《陆浑山庄》宋之问 古诗。他在《蓝田山庄》诗中自白说:“宦游非吏隐,心事(xin shi)好幽偏。”有时这别业、山庄也是他宦海中的避风港。或许正因为他饱经仕途沧桑,饱尝世事无常,才更寄情于山水之间。他在这些地方短暂的“隐逸”生活期间,写下了一些优美的田园(tian yuan)山水诗。《《陆浑山庄》宋之问 古诗》是其中最出名的一篇。
  下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》:“丰山……有九钟焉,是知霜鸣。”郭璞注:“霜降则钟鸣,故言知也。”“霜钟”二字点明时令,与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”,意思是说,音乐终止以后,余音久久不绝,和薄暮时分寺庙的(miao de)钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响,也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁,三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅,不绝如缕”,形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后,入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱,和薄暮的钟声共鸣着,这才发觉天色已经晚了:“不觉碧山暮,秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴,举目四望,不知从什么时候开始,青山已罩上一层暮色,灰暗的秋云重重叠叠,布满天空。感觉时间过得真快。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊(ren jun)不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述,真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲,揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血,是一首具有强烈的人道主义感染(gan ran)力的优秀诗作。
  全诗三章,前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语,但兴中有赋:卫宣公欲夺未婚之儿媳,先造“《新台》佚名(yi ming) 古诗”,来表示事件的合法性,其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环,先让她入道观做女观一样,好像这一来,一切就合理合法了。然而丑行就是丑行,丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”,正言欲反,其兴味在于,《新台》佚名 古诗是美的,但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形(或反衬)的修辞手法,使美愈美,丑愈丑。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  “诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来,路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至,驿路开花处处新”,朝廷诏返京城,又是红这阳春季节,驿路上花开簇簇,既清新又温暖,此时面对此景,再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦,激动、喜悦而不明说,仅用“处处新”三字来见(lai jian)意,便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”,这是诗人自己精神状态的写照,反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花,更是写人,是将人的情意寄托于花,又由花来表人之情意,含蓄蕴藉而不失自然流转,堪称得体。

创作背景

  王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人,但他同样有山林之思,并非一味追求进取。

  

赵沨( 明代 )

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简 介

赵沨 东平人,字文孺,号黄山。世宗大定二十二年进士。终礼部郎中。性冲淡,工篆书,时人以比党怀英,称“党赵”。有《黄山集》。

代扶风主人答 / 冉觐祖

近月有数星,星名未详谙。但爱杉倚月,我倚杉为三。
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵,春兰秋菊异时荣。
"含泪坐春宵,闻君欲度辽。绿池荷叶嫩,红砌杏花娇。
"醉斜乌帽发如丝,曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久,
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。


渔父·渔父醉 / 丘道光

万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
流灾降慝,天曷台怒。滔滔襄郊,捽我婴孺。于惟馀甿,


诉衷情·眉意 / 胡文灿

郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
鸟翼舒华屋,鱼鳞棹短桡。浪花机乍织,云叶匠新雕。
凝澄坐晓灯,病眼如蒙纱。一瓯拂昏寐,襟鬲开烦拏。
"金门君待问,石室我思归。圣主尊黄屋,何人荐白衣。
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
半破前峰月。"
嘉瓜引蔓长,碧玉冰寒浆。东陵虽五色,不忍值牙香。
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。


青玉案·一年春事都来几 / 颜庶几

不知精爽归何处,疑是行云秋色中。"
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻,客帆空恋李膺舟。
无师禅自解,有格句堪夸。此去非缘事,孤云不定家。"
"关河豁静晓云开,承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛,
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。


答庞参军 / 罗可

"贫病无疏我与君,不知何事久离群。鹿裘共弊同为客,
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
"敛笑凝眸意欲歌,高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处,
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿,牧牛当雨食菰蒲。
柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"


踏莎行·初春 / 赵申乔

他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
九陌芳菲人竞赏,此时心在别离中。"
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
"野客误桑麻,从军带镆铘。岂论之白帝,未合过黄花。
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落,碧芜狼藉棠梨花。"


越中览古 / 潘夙

庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
羽书正急征兵地,须遣头风处处痊。"
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
空锁烟霞绝巡幸,周人谁识郁金袍。"


听弹琴 / 夏完淳

不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
山长水远无消息,瑶瑟一弹秋月高。"
青云回翅北归雁,白首哭途何处人。"
菖蒲花可贵,只为人难见。"
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
残波青有石,幽草绿无尘。杨柳东风里,相看泪满巾。"
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜,东流玄发且无期。


凤凰台上忆吹箫·香冷金猊 / 魏廷珍

且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑,池上开筵醉一钟。
世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
手把一枝栗,往轻觉程赊。水天朔方色,暖日嵩根花。
拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
月出行几步,花开到四邻。江湖心自切,未可挂头巾。"


行香子·天与秋光 / 柳安道

独愁忧过日,多病不如人。莫怪青袍选,长安隐旧春。"
"园桂悬心碧,池莲饫眼红。此生真远客,几别即衰翁。
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。