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狡童

明代 / 林荐

秋苔经古径,萚叶满疏丛。方便如开诱,南宗与北宗。"
"杏林微雨霁,灼灼满瑶华。左掖期先至,中园景未斜。
莫倚儿童轻岁月,丈人曾共尔同年。"
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
树成多是人先老,垂白看他攀折人。"
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
"竹使羞殷荐,松龛拜夏祠。为鱼歌德后,舞羽降神时。
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
至今犹有东山妓,长使歌诗被管弦。"
"弱植素寡偶,趋时非所任。感恩再登龙,求友皆断金。
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。
鹳雀楼西百尺樯,汀洲云树共茫茫,汉家箫鼓空流水,魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速,愁来一日即为长。风烟并起思归望,远目非春亦自伤。
风入松,云归栋,鸿飞灭处犹目送。蝶舞闲时梦忽成,
"赴节心长在,从绳道可观。须知片木用,莫向散材看。
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数,不向蕃浑夺马群。
"甲子徒推小雪天,刺梧犹绿槿花然。
"登高上山上,高处更堪愁。野菊他乡酒,芦花满眼秋。
远行从此始,别袂重凄霜。"
"长云迷一雁,渐远向南声。已带千霜鬓,初为万里行。


狡童拼音解释:

qiu tai jing gu jing .tuo ye man shu cong .fang bian ru kai you .nan zong yu bei zong ..
.xing lin wei yu ji .zhuo zhuo man yao hua .zuo ye qi xian zhi .zhong yuan jing wei xie .
mo yi er tong qing sui yue .zhang ren zeng gong er tong nian ..
.ri lai yue wang xiang cui qian .tiao tiao xing sui yu zhou tian .wu dong wu xia wo shuang xian .
shu cheng duo shi ren xian lao .chui bai kan ta pan zhe ren ..
du li heng men qiu shui kuo .han ya fei qu ri xian shan ..
.zhu shi xiu yin jian .song kan bai xia ci .wei yu ge de hou .wu yu jiang shen shi .
yun huo bei qian shi huang shu .sha wei chang qiang fa jian xi .zhu gan cao jue she liu gui .
zhi jin you you dong shan ji .chang shi ge shi bei guan xian ..
.ruo zhi su gua ou .qu shi fei suo ren .gan en zai deng long .qiu you jie duan jin .
er wo cheng yu zhe .fu jun qi bing zhu .tan ti duo jue sheng .zhuan yu mei fen yu .
guan que lou xi bai chi qiang .ting zhou yun shu gong mang mang .han jia xiao gu kong liu shui .wei guo shan he ban xi yang .shi qu qian nian you hen su .chou lai yi ri ji wei chang .feng yan bing qi si gui wang .yuan mu fei chun yi zi shang .
feng ru song .yun gui dong .hong fei mie chu you mu song .die wu xian shi meng hu cheng .
.fu jie xin chang zai .cong sheng dao ke guan .xu zhi pian mu yong .mo xiang san cai kan .
yong mao ming wei di gong xun .jin shou zhuang yong tian bing shu .bu xiang fan hun duo ma qun .
.jia zi tu tui xiao xue tian .ci wu you lv jin hua ran .
.deng gao shang shan shang .gao chu geng kan chou .ye ju ta xiang jiu .lu hua man yan qiu .
yuan xing cong ci shi .bie mei zhong qi shuang ..
.chang yun mi yi yan .jian yuan xiang nan sheng .yi dai qian shuang bin .chu wei wan li xing .

译文及注释

译文
再登上(shang)郡楼瞭望,古松的(de)颜色也因寒更绿。
清澈的湖水在秋夜的月(yue)亮下发着亮光,我到洞庭湖采白蘋。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺候你,你却对我不照顾。发誓定要摆脱你,去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
本想求得奴隶伊尹,如何却又(you)能得贤淑美妻?
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃(su)穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之(zhi)西么?
江(jiang)边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?

注释
④娟:美好。宛转:轻细弯曲状。远山色:形容女子眉黛如远山的颜色。蛾:代指蝉翼。
⑷滟滪堆:三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石,农历五月涨水没礁,船只易触礁翻沉。
①夜宴:夜间饮宴。《新唐书·五行志一》:“光宅初,宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴,忽有气如血腥。”
⑶载雪:冒雪乘船。诣:到。石湖:在苏州西南,与太湖通。南宋诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖,自号石湖居士。
⑵世事一场大梦:《庄子·齐物论》:“且有大觉,而后知其大梦也。”李白《春日醉起言志》:“处世若大梦,胡为劳其生。”
千里:王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州,相隔遥远,故称“千里”。
41、遵道:遵循正道。
12、去:离开。

赏析

  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的(yang de)贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失,挽狂澜于既倒,而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性,但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求(qiu)取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  诗一开始写登临览景,勾起古今联想,造成一种笼罩全篇的气氛:六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起,但联系诗人的经历看,还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二回了。八年前,沈传师任宣歙观察使(治宣州)的时候,他曾在沈的幕下供职。这两次的变化,如他自己所说:“我初到此未三十,头脑钐利筋骨轻。”“重游鬓白事皆改,唯见东流春水平。”(《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》)这自然要加深他那种人世变易之感。这种心情渗透在三、四两句的景色描写中:敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。这两句似乎是写眼前景象,写“今”,但同时又和“古”相沟通。飞鸟在山色里出没,固然是向来如此,而人歌人哭,也并非某一片刻的景象。“歌哭”言喜庆丧吊(diao),代表了人由生到死的过程。“人歌人哭水声中”,宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都不是诗人一时所见,而是平时积下的印象,在登览时被触发了。
  《悲愁歌》,一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  由此可见,这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面,思前想后,感愤万端。既埋怨天命靡常,又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安,或花言巧语,致使天灾人祸,一起降临人间。面对昏君乱世,他忧国忧时,苦恼悲哀,虽想要勤于国事,救危扶倾,而又处境孤危,不知所措。因此只有忧伤、悲痛,怨天尤人,无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世,心有救乱济世之志,而行无救乱济世之力,所以只有揭示现实真象,以发泄他满腔的忧愤罢了,其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨,因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情,也是有意义的。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  第二章即写为了祈盼丰收,虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆,恭恭敬敬地装上了精选的谷物,又让人供上肥美的牛羊,开始了对土地神和四方(si fang)神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好,个个喜笑颜开地弹起了琴瑟,敲起了鼓,共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷:但求上天普降甘霖,使地里的庄稼能得到丰厚的收获,让男男女女丰衣足食。从这章的描写中,可以想见远古时代的先民,对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情;而那种古老的祭祀仪式,也反映出当时民风的粗犷和热烈。
  一天,诗人独自出游到永州郊外,目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流,草木萌蘖,鸟语花香,更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋,以饱蘸深情的笔,记下了这赏心悦目的幕幕景象;身为“僇人”,羁留异地,触景生情,勾起了诗人对故土的不尽思念,以及对不幸人生的无限感慨。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富(er fu)有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  第三部分(后二章),写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机,但他不逃身远害,仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中,诗人是属于忠直的一类;在统治阶级内部斗争中,诗人又是属于失败的一类。所以,在一定程度上,诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中,诗人哀叹个人的不幸,哀叹政治的腐败、黑暗与不公,实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说,这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。

创作背景

  在龚自珍生活的时代,虽然清王朝还保持着表面的繁荣,但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦,并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美,实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景,正是诗人心目中社会变革的象征;诗中对佛国仙境的追求,正是诗人在这种黑暗现实的压抑下,向往光明美好事物的曲折反映。

  

林荐( 明代 )

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简 介

林荐 林荐(一六〇一—一六四七),字习修。东莞人。培之孙。诸生。其门人张家玉从明唐王于闽,荐荐,不赴。家玉创立武兴营,授荐推官。清陷闽粤,家玉谋起兵,荐勉励之,遂同兵图兴复,终为清兵所执,慷慨就义。着有《研露台集》。清道光《广东通志》卷二八五有传。

踏莎行·杨柳回塘 / 亢寻文

结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧,洞庭波月连沙白。
孤云随浦口,几日到山阴。遥想兰亭下,清风满竹林。"
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
海上红旗满,生前白发侵。竹寒宁改节,隼静早因禽。
贞心唯有老松知。回看药灶封题密,强入蒲轮引步迟。
野驿烟火湿,路人消息狂。山楼添鼓角,村栅立旗枪。
人生无事少,心赏几回同。且复忘羁束,悠悠落照中。
潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"


误佳期·闺怨 / 凌山柳

有时清秋日正中,繁霜满地天无风。一声洞彻八音尽,
欲依天目住,新自始宁移。生事曾无长,惟将白接z5."
寒谷律潜应,中林兰自幽。商山将避汉,晋室正藩周。
桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
舐笔求书扇,张屏看画蝇。卜邻空遂约,问卦独无征。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
"拟占名场第一科,龙门十上困风波。三年护塞从戎远,
倚天长剑截云孤,报国纵横见丈夫。五载登坛真宰相,


南中咏雁诗 / 铎泉跳

"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
逍遥拟上清,洞府不知名。醮罢雨雷至,客辞山忽明。
翠尾盘泥金彩落。多时人养不解飞,海山风黑何处归。"
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
当垆理瑟矜纤手。月落星微五鼓声,春风摇荡窗前柳。
欲知写尽相思梦,度水寻云不用桥。"
主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 图门林帆

"访竹越云崖,即林若溪绝。宁知修干下,漠漠秋苔洁。
"去国策羸马,劳歌行路难。地崇秦制险,人乐汉恩宽。
想向诸山寻礼遍,却回还守老君前。"
云亭之事略可记,七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表,
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷,
"晓登云门山,直上一千尺。绝顶弥孤耸,盘途几倾窄。
更闻出塞入塞声,穹庐毡帐难为情。胡天雨雪四时下,
"上苑晓沈沈,花枝乱缀阴。色浮双阙近,春入九门深。


满庭芳·汉上繁华 / 谷梁子轩

何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
"上元年中长安陌,见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹,
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
每度报朝愁入阁,在先教示小千牛。
买山犹未得,谏猎又非时。设被浮名系,归休渐欲迟。"
衰鬓朝临镜,将看却自疑。惭君明似月,照我白如丝。
庭莎成野席,阑药是家蔬。幽显岂殊迹,昔贤徒病诸。"
地接楼台近,天垂雨露深。晴光来戏蝶,夕景动栖禽。


七绝·刘蕡 / 端木艳艳

旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
进贤黜不肖,错枉举诸直。宦官既却坐,权奸亦移职。
"崇饰山园孝理深,万方同感圣人心。已闻东阁招从事,
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲,殷勤终是感知音。
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,
寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。
双剑曾埋狱,司空问斗牛。希垂拂拭惠,感激愿相投。"


秋晚登古城 / 百里依甜

玉阶舞蹈谢旌节,生死向前山可穴。同时赐马并赐衣,
闲常把琴弄,闷即携樽起。莺啼二月三月时,
"珍树寒始花,氛氲九秋月。佳期若有待,芳意常无绝。
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,
华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
"杜城韦曲遍寻春,处处繁花满目新。
故事尽为愁,新知无复乐。夫君又离别,而我加寂寞。
渐看闾里远,自觉性情闲。回首知音在,因令怅望还。"


咏华山 / 闻人国龙

避暑依南庑,追凉在北轩。烟霞霄外静,草露月中繁。
射杀恐畏终身闲。"
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
"去国策羸马,劳歌行路难。地崇秦制险,人乐汉恩宽。
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
止止复何云,物情何自私。"
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。


父善游 / 素建树

昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
"出身因强学,不以外家荣。年少无遗事,官闲有政声。
故国歌钟地,长桥车马尘。彭城阁边柳,偏似不胜春。
恨魄无由离马嵬。南内真人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
不集于鸟雀。绘事告毕,宾筵秩秩,乃命旨酒琴瑟。
对时先奏牙间将,次第天恩与节旄。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时,不免向君求此物。"


鲁郡东石门送杜二甫 / 纳喇国红

当时不及三千客,今日何如十九人。"
识人皆是武皇前。玉装剑佩身长带,绢写方书子不传。
门吏看还葬,宫官识赐衣。东堂哀赠毕,从此故臣稀。"
共待夜深听一曲,醒人骑马断肠回。"
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。
寿堂乖一恸,奠席阻长辞。因沥殊方泪,遥成墓下诗。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
一丘人境尚堪恋,何况海上金银台。"