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经下邳圯桥怀张子房

南北朝 / 熊莪

落泪军中笛,惊眠塞上鸡。逢春乡思苦,万里草萋萋。"
看朱渐成碧,羞日不禁风。师有金篦术,如何为发蒙。"
断云发山色,轻风漾水光。楼前戏马地,树下斗鸡场。
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹."
尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。
吾兄谙性灵,崔子同臭味。投此挂冠词,一生还自恣。"
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。
"柳动御沟清,威迟堤上行。城隅日未过,山色雨初晴。
"河转曙萧萧,鸦飞睥睨高。帆长摽越甸,壁冷挂吴刀。
教来鹦鹉语初成,久闭金笼惯认名。
山中春已晚,处处见花稀。明日来应尽,林间宿不归。
夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
鸾台夜直衣衾冷,云雨无因入禁城。"
清望寰中许,高情物外存。时来诚不让,归去每形言。
黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
泉绅拖修白,石剑攒高青。磴藓澾拳跼,梯飚飐伶俜。
"悠悠旱天云,不远如飞尘。贤达失其所,沉飘同众人。


经下邳圯桥怀张子房拼音解释:

luo lei jun zhong di .jing mian sai shang ji .feng chun xiang si ku .wan li cao qi qi ..
kan zhu jian cheng bi .xiu ri bu jin feng .shi you jin bi shu .ru he wei fa meng ..
duan yun fa shan se .qing feng yang shui guang .lou qian xi ma di .shu xia dou ji chang .
yi zhi zou ke dang zheng bai .na fu yan liu yong bai ping ..
shang jian jing ying shao .ju xian yi si chang .qiu cha mo ye yin .xin zi zuo song jiang .
wu xiong an xing ling .cui zi tong chou wei .tou ci gua guan ci .yi sheng huan zi zi ..
shi xi tu yan ru chang hong .yu chuan zi .ti si xia .zhong ting du xing .
.liu dong yu gou qing .wei chi di shang xing .cheng yu ri wei guo .shan se yu chu qing .
.he zhuan shu xiao xiao .ya fei pi ni gao .fan chang biao yue dian .bi leng gua wu dao .
jiao lai ying wu yu chu cheng .jiu bi jin long guan ren ming .
shan zhong chun yi wan .chu chu jian hua xi .ming ri lai ying jin .lin jian su bu gui .
ye jing wo nan jin .zhou guang zuo yi xiao .zhi jiu de xin yi .geng huang sheng jia miao .
luan tai ye zhi yi qin leng .yun yu wu yin ru jin cheng ..
qing wang huan zhong xu .gao qing wu wai cun .shi lai cheng bu rang .gui qu mei xing yan .
huang di you si mu .di shun zhong qi ming .jin tian zhi liang mu .he gu xu shi shi pian mang .
quan shen tuo xiu bai .shi jian zan gao qing .deng xian ta quan ju .ti biao zhan ling ping .
.you you han tian yun .bu yuan ru fei chen .xian da shi qi suo .chen piao tong zhong ren .

译文及注释

译文
一个晴朗的日子,斜阳低挂在天(tian)边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西。
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
我在小洲上啊采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
魂啊不(bu)要去南方!
春天到来,柳叶萌(meng)芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而(er)能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
八月十五日孙巨源离开海(hai)州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚(ju),一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!

注释
杨贵妃死后,有术士说在海外的仙山找到了她,并带回金钗之类的装饰物给唐玄宗看。这句有讽刺唐玄宗
30.增(ceng2层):通“层”。
状:样子。
(13)易:交换。
(11)若:如此。就:接近,走向。
(28)徐衍:史书无传,据服虔说是周之末世人。
虢(guó)叔死焉:东虢国的国君死在那里。虢,指东虢,古国名,为郑国所灭。焉,介词兼指示代词相当于“于是”“于此”。
③骄骢:健壮的毛色青白相间的马。

赏析

  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直(zhi),意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆(kui)《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美,转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归,壶浆劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  全诗洋洋洒洒,语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗:“兴致繁富,一篇一咏,朝士珍之。”又说:“比兴深于刘长卿,筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐,风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏,流于形式,缺乏真情实感,乃应酬之作。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边(he bian)骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷,诗人进入山中,去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”,写出僧人居处的简朴,“孤僧”,写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月,他寻访这样一位清苦而孤居的僧人,显然是要从对方身上获得启示,以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地,孤独客访孤独僧,俗与佛已有了精神交流的契机。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛(gong sheng)事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
  “匝路亭亭艳,非时裛裛香。”一开头就奇峰突起,呈现异彩。裛裛,香气盛貌。虽然梅树亭亭直立,花容清丽,无奈傍路而开,长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬,香气沁人,可是梅花过早地在十一月中旬开放,便显得很不适时宜。这正是“情以物迁,辞以情发”,作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华,恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去,从而受到排挤,以及长期在过漂泊的游幕生活,也正是处非其地。
  抒情二句:“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词,仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  送客送出军门,时已黄昏,又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象:尽管风刮得挺猛,辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点,那冷色基调的画面上的一星暖色,反衬得整个境界更洁白,更寒冷;那雪花乱飞的空中不动的物象,又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
  夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代,一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。

  

熊莪( 南北朝 )

收录诗词 (5951)
简 介

熊莪 熊莪,字璧臣,天门人。官刑部主事。有《寄情草堂诗钞》。

卜居 / 申屠重光

黄昏归私室,惆怅起叹音。弃置人间世,古来非独今。"
七碗吃不得也,唯觉两腋习习清风生。蓬莱山,在何处。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
"嵩山未必怜兰兰,兰兰已受郎君恩。
"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
多才自劳苦,无用只因循。辞免期匪远,行行及山春。"
众散扃朱户,相携话素诚。晤言犹亹亹,残漏自丁丁。


栀子花诗 / 第五红瑞

万里宁辞远,三山讵忆归。但令毛羽在,何处不翻飞。"
绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。
"放朝还不报,半路蹋泥归。雨惯曾无节,雷频自失威。
"潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
"尔去东南夜,我无西北梦。谁言贫别易,贫别愁更重。
大海亦有涯,高山亦有岑。沉忧独无极,尘泪互盈襟。"
阴沈过连树,藏昂抵横坂。石粗肆磨砺,波恶厌牵挽。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 钟离刚

惠风振丹旌,明烛朗八焕。解襟墉房内,神铃鸣璀璨。
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
谧谧厌夏光,商风道清气。高眠服玉容,烧桂祀天几。
瞳瞳日出大明宫,天乐遥闻在碧空。
无善名已闻,无恶声已讙。名声相乘除,得少失有馀。
下驴入省门,左右惊纷披。傲兀坐试席,深丛见孤罴。
"先生已得道,市井亦容身。救病自行药,得钱多与人。
今日转船头,金乌指西北。烟波与春草,千里同一色。


满井游记 / 隐敬芸

"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
董贤三公谁复惜,侯景九锡行可叹。国家功高德且厚,
"清江悠悠王气沉,六朝遗事何处寻。
喜深将策试,惊密仰檐窥。自下何曾污,增高未觉危。
昨夜村饮归,健倒三四五。摩挲青莓苔,莫嗔惊着汝。
一闻激高义,眦裂肝胆横。挂弓问所往,趫捷超峥嵘。
"曲台送春目,景物丽新晴。霭霭烟收翠,忻忻木向荣。
"霜秋自断魂,楚调怨离分。魄散瑶台月,心随巫峡云。


桃花源记 / 鹿心香

作者非今士,相去时已千。其言有感触,使我复凄酸。
弓箭围狐兔,丝竹罗酒炙。两府变荒凉,三年就休假。
少年哭酒时,白发亦已侵。老年哭酒时,声韵随生沉。
月魄高卓卓,峡窟清沉沉。衔诉何时明,抱痛已不禁。
车骑方休汝,归来欲效陶。南台资謇谔,内署选风骚。
幕疏萤色迥,露重月华深。万境与群籁,此时情岂任。"
何事便到山人家。柴门反关无俗客,纱帽笼头自煎吃。
昔为潇湘引,曾动潇湘云。一叫凤改听,再惊鹤失群。


渔家傲·雪里已知春信至 / 植执徐

兴发春塘草,魂交益部刀。形开犹抱膝,烛尽遽挥毫。
"百虫笑秋律,清削月夜闻。晓棱视听微,风剪叶已纷。
货通师子国,乐奏武王台。事事皆殊异,无嫌屈大才。"
"习习和风扇,悠悠淑气微。阳升知候改,律应喜春归。
旧游喜乖张,新辈足嘲评。心肠一变化,羞见时节盛。
春色似怜歌舞地,年年先发馆娃宫。"
"可怜他山石,几度负贞坚。推迁强为用,雕斫伤自然。
微臣欲献唐尧寿,遥指南山对衮龙。"


沁园春·咏菜花 / 狐慕夕

攒生犹有隙,散布忽无垠。讵可持筹算,谁能以理言。
床上主人病,耳中虚藏鸣。雷霆翻不省,闻汝作牛声。
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
"弱岁游玄圃,先容幸弃瑕。名劳长者记,文许后生夸。
借问风前兼月下,不知何客对胡床。"
昔年与兄游,文似马长卿。今来寄新诗,乃类陶渊明。
振羽戛浮云,罝罗任徒尔。"
囊无一金资,翻谓富者贫。昨日忽不见,我令访其邻。


国风·豳风·破斧 / 公叔卫强

丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
"扬州驳杂地,不辨龙蜥蜴。客身正干枯,行处无膏泽。
兰桂吹浓香,菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬,乘船值江君。
"沈沈延阁抱丹墀,松色苔花颢露滋。爽气晓来青玉甃,
天白水如练,甲丝双串断。行行莫苦辛,城月犹残半。
且当以其肉充臛,死壳没信处,唯堪支床脚,
计会雪中争挈榼,鹿裘鹤氅递相过。"
"卧冷无远梦,听秋酸别情。高枝低枝风,千叶万叶声。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 薄晗晗

蘸甲须欢便到来。妍丑太分迷忌讳,松乔俱傲绝嫌猜。
浊水无白日,清流鉴苍旻.贤愚皎然别,结交当有因。"
哀哉思虑深,未见许回棹。"
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
"追悲谢灵运,不得殊常封。纵然孔与颜,亦莫及此松。
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝,连樯估客吹羌笛。


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 皇甫国龙

莫但宝剑头,剑头非此比。"
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
门外竹桥折,马惊不敢逾。回头命僮御,向我色踟蹰。
共醉真可乐,飞觥撩乱歌。独醉亦有趣,兀然无与他。
竹洞何年有,公初斫竹开。洞门无锁钥,俗客不曾来。
坐受朝汾水,行看告岱丘。那知鼎成后,龙驭弗淹留。
天子旌旗度,法王龙象随。知怀去家叹,经此益迟迟。"
昨因有缘事,上马插手版。留君住厅食,使立侍盘盏。