减字木兰花·斜红叠翠
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
顾白曾无变，听鸡不复疑。讵劳才子赏，为入国人诗。"
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:
.sha dun zhi liang yuan .er shi wu chang ting .da bo jia shuang lu .zhong liu e guan ming .
gu bai zeng wu bian .ting ji bu fu yi .ju lao cai zi shang .wei ru guo ren shi ..
.yi ping jin di shen qian cheng .ren ni kong wang wei sheng ming .
suo jie lei yi cheng .an de chang yan yang ..
jian shi tai hua run .sui liu mu ye hong .he dang hua lin yu .ji wu xian shu gong ..
.gong fu tai lang bei .ju qian jun shou wei .fa jin shu wang ri .ming yu xing tong shi .
ma wei mao niu bu neng xie .bing chu xiang jiang zhi zhu bi yu han .
.chun feng zhu you qi .wan jing dan shan hui .yi wen qing ling zi .du yan huang yuan fei .
hua ying shui jia wu .di sheng he chu lou .zhi qiong lang yin ba .sao shou du chi liu ..
di dao yun long he .min xin cao mu chun .xu zhi yan ge shang .yi ban lao ru zhen ..
译文及注释
译文
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大(da)风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱。
天明寻找昨晚射的白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
南朝遗留下的四百八十多座古寺(si)，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇(huang)后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容(rong)颜；
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密(mi)的杨树枝头。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
当时国家多难，干戈未息，以高适的文才武略，本(ben)应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
注释
17、内美：内在的美好品质。
（19）使——如果。《诗》、《书》——《诗经》、《尚书》。指前文中先生所授的“经”。
（23）将：将领。
7.沉吟：原指小声叨念和思索，这里指对贤人的思念和倾慕。
（3）饴：糖浆，粘汁。
⑶右军：指东晋王羲之，官至右军将军。
②“云边”句：汉要求苏武回国，匈奴诡言武已死。后汉使至，常惠教汉使向单于说，汉帝射雁，于雁足得苏武书，言其在某泽中，匈奴才承认苏武尚在。雁断：指苏武被羁留匈奴后与汉廷音讯隔绝。胡：指匈奴。
赏析
其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感，即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人，因而想到他们，就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情，“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹：虽然忧伤孤独，疲于奔命，但对王事还是不敢懈怠，有“彼共人”作为榜样，他也只能席不暇暖，奔走四方。有了这样的铺垫，下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意，这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人，而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子，无恒安处”实在有着无穷的感喟，在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些(zhe xie)“君子”的安居逸乐，它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职，正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放(xie fang)逐归来的欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当(jing dang)，感情表述真切。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
在中唐，咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见，点明“汉家”，等于直斥唐朝。所以首联是开门见山，直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里，透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字，把和亲的荒谬和可耻，暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问：是谁制订执行这种政策？这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗？诗人以历史的名义提出责问，使诗意更为严峻深广，更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策，愤激指责朝廷执政，而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看，这首诗虽然尖锐辛辣，仍不免稍用曲笔，为皇帝留点面子。
“善待新姑嫜，时时念我故夫子！”你要好好服侍新的公公婆婆，也要时时想念着原来的丈夫啊！
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为(hua wei)石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语(ying yu)”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这(dui zhe)一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
下片主要写情，表达对文(dui wen)天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放(xie fang)逐归来的欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当(jing dang)，感情表述真切。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
在中唐，咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见，点明“汉家”，等于直斥唐朝。所以首联是开门见山，直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里，透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字，把和亲的荒谬和可耻，暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问：是谁制订执行这种政策？这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗？诗人以历史的名义提出责问，使诗意更为严峻深广，更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策，愤激指责朝廷执政，而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看，这首诗虽然尖锐辛辣，仍不免稍用曲笔，为皇帝留点面子。
“善待新姑嫜，时时念我故夫子！”你要好好服侍新的公公婆婆，也要时时想念着原来的丈夫啊！
从艺术手法上看，这首诗始终抓住石之形与人之情来写，构思最为精巧。“望夫处，江悠悠”，从人写起，交代了地点，又以悠悠江水流暗喻时间之长，感情之久。“化为(hua wei)石，不回头”，言望夫之妇化而为石，也暗示时久。妇人伫立江边，看那江水一去不回头，自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”，不畏风吹雨打，不怕天长日久，她一直不回头，一心望夫归。最后，以“行归来石应语(ying yu)”结束全诗，又将《望夫石》王建 古诗拟人话，可谓匠心独运。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这(dui zhe)一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
总的来说，这首诗的结构独具匠心，先写对柳树的总体印象，再写到柳条，最后写柳叶，由总到分，条序井然。在语言的运用上，既晓畅，又华美。
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
下片主要写情，表达对文(dui wen)天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
《《登幽州台歌》陈子昂 古诗》这首短诗，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。
创作背景
皮日休是唐后期的诗人，当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难，平安闲放成为他们生活上的目标，精神上则尽量不受外界干扰，皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史，写出现实主义的咏史诗。
薛扬祖( 南北朝 )
收录诗词 (9332) 首
简 介
薛扬祖 薛扬祖（一一四七～一二一九），字元振，庆元（今浙江宁波）人。孝宗淳熙间辟淮东帅司书写机宜文字。调处州司户参军。宁宗庆元元年（一一九五），知义乌县（清嘉庆《义乌县志》卷八）。嘉定二年（一二○九），权知漳州（《宋会要辑稿》刑法二之一三六）。召为大理丞，迁刑部郎中。寻以疾奉祠。十二年卒，年七十三。有《闽志编》三卷，已佚。事见《絜斋集》卷一八《刑部郎中薛公墓志铭》。今录诗三首。
秋兴八首
"不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。游人过去知香远，
同州隔秋浦，闻吟勐虎词。晨朝来借问，知是谢杨儿。
惟昔李将军，按节出皇都。总戎扫大漠，一战擒单于。
苍生咸寿阴阳泰，高谢前王出尘外。英豪共理天下晏，
海岳尚可倾，吐诺终不移。是时霜飙寒，逸兴临华池。
含笑试弹红蕊调，君王宣赐酪樱桃。
周览同游处，逾恨阻音形。壮图非旦夕，君子勤令名。
烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。永怀芸阁友，寂寞滞扬云。"
木兰花慢·恨莺花渐老
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
暮归何处宿，来此空山耕。"
北风
莫向阶前老，还同镜里衰。更应怜堕叶，残吹挂虫丝。"
昙远昔经始，于兹閟幽玄。东西竹林寺，灌注寒涧泉。
旧友摇鞭接，元戎扫榻迎。雪晴莲幕启，云散桂山横。
早年家王屋，五别青萝春。安得还旧山，东谿垂钓纶。"
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
"鸿雁离群后，成行忆日存。谁知归故里，只得奠吟魂。
相见欢·金陵城上西楼
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。"
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
玉面耶溪女，青娥红粉妆。一双金齿屐，两足白如霜。
南乡子·烟暖雨初收
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
"入幕推英选，捐书事远戎。高谈百战术，郁作万夫雄。
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
诉衷情·乔家深闭郁金堂
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕，坐度此芳年。"
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
风流少年时，京洛事游遨。腰间延陵剑，玉带明珠袍。
渔家傲·反第二次大“围剿”
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
"绿骥本天马，素非伏枥驹。长嘶向清风，倏忽凌九区。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
好共灵龟作俦侣，十洲三岛逐仙翁。"
玉阶怨
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
旧时白翟今荒壤，苇谷凄凄风雨多。"
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
玉箸落春镜，坐愁湖阳水。闻与阴丽华，风烟接邻里。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
"几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，
墨萱图·其一
静闭绿堂深夜后，晓来帘幕似闻腥。"
乡心缘绿草，野思看青枫。春日偏相忆，裁书寄剡中。"
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
若教颜色如霜雪，应与清平作瑞来。"
遥见明星是妾家，风飘雪散不知处。故人家在西长安，
"人主词应不偶然，几人曾说笑掀天。
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
阳春曲·春思
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒，是非千载逐芳泥。
"博士本秦官，求才帖职难。临风曲台净，对月碧池寒。
天寒楚塞雨，月净襄阳秋。坐见吾道远，令人看白头。"
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。