古风·秦王扫六合
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪，臂竦青骹入暮云。
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
古风·秦王扫六合拼音解释:
zong ling zhuo jie si tao jie .wei de ren hu bu gan fei ..
hua shan dui wu feng huang wen .shou tai bai ma si chun xue .bi song qing qiao ru mu yun .
wo zhu zhe jiang xi .jun qu zhe jiang dong .ri ri xin lai wang .bu wei zhe jiang feng .
.ri ri gong shi yi zi qiang .nian nian gong ying zai ming chang .
yun cun gong xiang fan .shui yue yu qiu hua .jing wu tian xin zhi .qian cheng ju ke ya ..
yuan chan gua chu zhuang tai biao .jin pan jie xia cong huan sui .san chi wu yun wan chao cui .
.wu tong zhui lu bei xian xiu .song gui ling shuang yi hou ku .
song jiang huan xiao qu .shou de ji liao hui ...ke qu ...
shi jian nan de shi jia ren .zhu si zi duan xu yin zhu .hong fen qian xiao leng xiu yin .
.dang dai zhi yin shao .xiang si zai ci shen .yi fen nan bei lu .chang wen wang lai ren .
译文及注释
译文
整天吃山珍(zhen)海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
齐王脸色一变，不好意思地说：“我(wo)并不是喜好先(xian)王清静典雅的音乐，只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
华丽精美的楼阁，深绿色台榭让人觉得安静闲适，众多的美人来回穿梭其中。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽(you)幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
小男(nan)孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶，宫门上报时的人已经报了一更。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
注释
⑦家山：故乡。
用：以。这两句是说，虽知我这点微薄的礼物不能报答你对我的深思，但可贵的是可以用它来表达我的一点心意。
⑿“誓令”句：后汉耿恭与匈奴作战，据疏勒城，匈奴于城下绝其涧水，恭于城中穿井，至十五丈犹不得水，他仰叹道：“闻昔贰师将军（李广利）拔佩刀刺山，飞泉涌出，今汉德神明，岂有穷哉。”旋向井祈祷，过了一会，果然得水。事见《后汉书·耿恭传》。疏勒：指汉疏勒城，非疏勒国。
觉： 醒悟：～悟。～醒。“～今是而昨非”。
纂组︰赤色丝带。纂，音“转”。
17 、文少保亦以悟大光明法蝉蜕：文天祥，宋末抗元领袖，官右丞相加少保。祥兴元年（1278）兵败，为元军所俘，后被押至大都（今北京市）遇害。大光明法：即佛法，指死后成佛。《文文山年谱》记载，文天祥在狱中被人授此佛法而出世成佛。蝉蜕：谓人遗下形骸仙去，若蝉蜕皮一样，即死去。
赏析
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图(tu)，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未(jin wei)尽之意如盐著水般地(di)化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
再说恰当(qia dang)。庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替，又目睹南朝最后两个王朝的覆灭，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时，他曾远离家乡，避难南方，乱平后一时还未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴亡变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹，更包含有他自己的故园之思、身世之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰富。“伤心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动人，自云：“既伤即事，追悼前亡，惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上，自然贴切，而这不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的结尾，模拟《离骚》的写法，展开奇特想象：想象着晴雯被上帝任命为芙蓉花神，乘云气，驾飞龙，在天界自由遨游；又想象她感于自己致祭的诚意，在众神的簇拥之下，于仙乐飘飘，香气氤氲的境界中降临凡间。宝玉借助历史神话传说中的各种神异故事、神话人物，创造出一个美丽缥缈的神仙境界。这段幻想体现了宝玉尊崇女儿的心理，他希望晴雯这个被迫害致死的薄命女儿从此能超越尘俗的压迫和羁绊，到达自由永恒的境界。诔文感情缠绵，意境凄美，主要描写对美的毁灭的悼惜，以及忆昔感今等内容，与传统悼妓姬之作的唯美与深情有相通之处；其思维模式、典故运用都表明它是中国悼祭文学发展到高度成熟阶段的产物。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未(jin wei)尽之意如盐著水般地(di)化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
再说恰当(qia dang)。庾信出使北朝西魏期间，梁为西魏所亡，遂被强留长安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝开皇元年。他经历了北朝几次政权的交替，又目睹南朝最后两个王朝的覆灭，其身世是最能反映那个时代的动乱变化的。再说他长期羁旅北地，常常想念故国和家乡，其诗赋多有“乡关之思”，著名的《哀江南赋》就是这方面的代表作。诗人的身世和庾信有某些相似之处。他经历过“安史之乱”，亲眼看到大唐帝国从繁荣的顶峰上跌落下来。安史乱时，他曾远离家乡，避难南方，乱平后一时还未能回到长安，思乡之情甚切。所以，诗人用庾信的典故，既感伤历史上六朝的兴亡变化，又借以寄寓对唐朝衰微的感叹，更包含有他自己的故园之思、身世之感在内，确是贴切工稳，含蕴丰富。“伤心”二字，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《伤心赋》一篇，伤子死，悼国亡，哀婉动人，自云：“既伤即事，追悼前亡，惟觉伤心……”以“伤心”冠其名上，自然贴切，而这不仅概括了庾信的生平遭际，也寄托了作者对这位前辈诗人的深厚同情，更是他此时此地悲凉心情的自白。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
胡缵宗( 先秦 )
收录诗词 (4123) 首
简 介
胡缵宗 （1480—1560）明山东泰安州人，字孝思，更字世甫，号可泉、鸟鼠山人。正德三年进士。授翰林检讨。嘉靖初，官至右副都御史，巡抚河南。被仇家所诬，革职归，筑室着书。有《鸟鼠山人小集》。
满庭芳·促织儿
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
花到蔷薇明艳绝，燕支颗破麦风秋。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
三生尘梦醒，一锡衲衣轻。此去家林近，飘飘物外情。"
"香印烟火息，法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰，释子安禅居。
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第，轮撼流苏下北宫。
行香子·述怀
闭门辞杂客，开箧读生书。以此投知己，还因胜自馀。"
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
如其终身照，可化黄金骨。"
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
八归·秋江带雨
巉巉割秋碧，娲女徒巧补。视听出尘埃，处高心渐苦。
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
或云此天生，嵌空亦非他。气质偶不合，如地生江河。
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
"人厌为霖水毁溪，床边生菌路成泥。
蹇拙公府弃，朴静高人知。以我齐杖屦，昏旭讵相离。
阆山歌
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
重肩接立三四层，着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎，
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
兰陵王·丙子送春
旨即宾可留，多即罍不耻。吾更有一言，尔宜听入耳。
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰：吾过矣，尔之言然。"
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
"未向燕台逢厚礼，幸因社会接馀欢。
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
"衣冠零落久，今日事堪伤。厨起青烟薄，门开白日长。
美人对月
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
愿乞刀圭救生死。"
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
风飘或近堤，随波千万里。"
"一径逗霜林，朱栏绕碧岑。地盘云梦角，山镇洞庭心。
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
周颂·良耜
洛下推年少，山东许地高。
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
"毛女峰前郡，烟霞气转清。庭分灵掌影，窗度瀑泉声。
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
谢家咏雪徒相比，吹落庭前便作泥。
暮天还巢翼，明日陨叶柯。高谢岩谷人，鹿衣带女萝。
念奴娇·过洞庭
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月，谁家愁妇捣霜衣。
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
晚木初凋柳，秋丛欲败兰。哀猿自相叫，乡泪好无端。"
苏武节旄尽，李陵音信稀。梅当陇上发，人向陇头归。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
古人谈读书三则
江汉饶春色，荆蛮足梦思。唯怜吐凤句，相示凿龙期。"
"惊鸿一断行，天远会无因。无因忽相会，感叹若有神。
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
尊荣富寿难兼得，闲坐思量最要身。"
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
点绛唇·闲倚胡床
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
守得苏州船舫烂，此身争合不衰残。"
无钱乞与韩知客，名纸毛生不肯通。"
"故人交趾去从军，应笑狂生挥阵云。
我有爱弟都九江，一条直气今无双。青光好去莫惆怅，
傍人不知梦中事，唯见玉钗时坠枕。"
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"