郡斋雨中与诸文士燕集
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
谁念都门两行泪，故园寥落在长沙。"
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
使君入拜吾徒在，宣室他时岂偶然。"
即是清霜剖野，乘闲莫厌来重。"
孤篷半夜无馀事，应被严滩聒酒醒。"
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
郡斋雨中与诸文士燕集拼音解释:
ban li hong yi song yu qiang .jin ri wu ren yi chang wang .you shi jing yu zha qi liang .
.shi wu wei jun hun .er shi ru jun men .zi cong ru hu hou .jian jun chang chu men .
wu xian xiang zhong dao sao hen .ping jun ci qu xie jiang li ..
shui nian du men liang xing lei .gu yuan liao luo zai chang sha ..
xi shang yue shen ren ba chong .yuan bie zhi chou tian xue bin .ci sheng he ji yin yun feng .
shi jun ru bai wu tu zai .xuan shi ta shi qi ou ran ..
ji shi qing shuang po ye .cheng xian mo yan lai zhong ..
gu peng ban ye wu yu shi .ying bei yan tan guo jiu xing ..
tu chen yan xi peng lv lv .chuang you ming xi bian you gu .bao er an xi wei bian shi wu .
guan se qi liang si dao qiu .dan wu huan yu si xiao jiao .du dan yun shui shang gao lou .
译文及注释
译文
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
隐居(ju)偏远少应酬，常忘四季何节候。
莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了(liao)那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
思乡的梦断断续续在公馆中感到特(te)别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
岁去年来，更(geng)相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚(gun)，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时(shi)，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
我作了这篇文章之后，过了五年，我的妻子嫁到我家来，她时常来到轩中，向我问一些旧时的事情，有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲，回来转述她的小妹妹们的话说：”听说姐姐家有个小阁楼，那么，什么叫小阁楼呢？”这以后六年，我的妻子去世，项脊轩破败没有整修。又过了两年，我很长时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托，就派人再次修缮南阁子，格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边，不常住在这里。
注释
麦田浅鬣（liè）寸许：意思是麦苗高一寸左右。 鬣：兽颈上的长毛，这里形容不高的麦苗。
道济天下之溺：谓提倡儒家之道，使天下人不受佛教、道教之害。
（7）嘻：赞叹声。
⒀优优：和缓宽大的样子。百禄：百福，百种福禄。遒：聚。
⑵紫陌：指京城长安的道路。陌：本是田间小路，这里借用为道路之意。红尘：尘埃，人马往来扬起的尘土。拂面：迎面、扑面。
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
（15）阻，迫也。隘，险也。言不迫人于险。
374、志：通“帜”，旗帜。
赏析
颔联：“山重水复疑无路，柳暗(liu an)花明又一村。”这句描绘山村风光，被后世用来形容已陷入绝境，忽又出现转机。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼(ren yan)里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意(de yi)味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
陆机(lu ji)说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词(yong ci)造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万(hua wan)里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
诗中的“南京”是指现在的成都，“犀浦道”指唐代的犀浦县，现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼(ren yan)里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意(de yi)味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到矫夭变化，不可端睨。
陆机(lu ji)说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词(yong ci)造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万(hua wan)里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
诗中的“南京”是指现在的成都，“犀浦道”指唐代的犀浦县，现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
创作背景
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
励廷仪( 元代 )
收录诗词 (5728) 首
简 介
励廷仪 （1669—1732）清直隶静海人，字南湖。康熙三十九年进士，累擢至翰林院掌院学士、兵部侍郎。雍正立，迁刑部尚书。建议各省核实盘查仓谷，团练民壮以及监狱内监居要犯、外监居轻犯等，均得采纳。卒谥文恭。
饮酒·十八
"陕服因诗句，从容已半年。一从归阙下，罕得到门前。
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
"异术闲和合圣明，湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺，
风高势还却，雪厚疑中折。负荷诚独难，移之赠来哲。"
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
河汉东西直，山川远近明。寸心遥往处，新有雁来声。"
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
秦女卷衣
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
手把玉箫头不举，自愁如醉倚黄龙。
悔不长留穆天子，任将妻妾住瑶池。
疏芒唯斗在，残白合河迷。更忆前年望，孤舟泊大溪。"
"不将清瑟理霓裳，尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂，
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日，梁王风雪是初筵。
莫算明年人在否，不知花得更开无。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
望阙台
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥，馀力犹闻虎夜浮。
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
"中秋中夜月，世说慑妖精。顾兔云初蔽，长蛇谁与勍。
伊予不战不耕人，敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规，
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
"茶爽添诗句，天清莹道心。只留鹤一只，此外是空林。
云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。"
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
国风·召南·鹊巢
净名无语示清羸，药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性，
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
隐隐临珠箔，微微上粉墙。更怜三五夕，仙桂满轮芳。"
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历，病中衰鬓奈萧萧。
"卷帘圆月照方塘，坐久尊空竹有霜。
卓荦掷枪干，叉牙束戟枝。初惊蟉篆活，复讶獝狂痴。
蒹葭
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手，寸心唯系别离肠。
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
闻说融峰下，灵香似反魂。春来正堪采，试为劚云根。
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
燕雁鸣云畔，胡风冷草头。罢闻三会后，天迥晓星流。"
殷勤谢汝莫相猜，归来长短同群活。"
黄莺也解追前事，来向夫人死处啼。"
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
青杏儿·秋
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。"
想到宜阳更无事，并将欢庆奉庭闱。"
沧海身终泛，青门梦已行。秦人纵相识，多少别离情。"
辽东老鹤应慵惰，教探桑田便不回。
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
日暮鸟归宫树绿，不闻鸦轧闭春风。"
深谷作陵山作海，茂弘流辈莫伤情。"
到头忍耻求名是，须向青云觅路岐。"
咏二疏
"大道不居谦，八荒安苟得。木中不生火，高殿祸顷刻。
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨，寂寥函谷万年春。
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水，醉中衰菊卧凉烟。
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚，道路辛勤北去长。
殷勤莫笑襄阳住，为爱南溪缩项鳊。"
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
"长安去是归，上马肯沾衣。水国车通少，秦人楚荐稀。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
"御题百首思纵横，半日功夫举世名。羽翼便从吟处出，
"禅客闻犹苦，是声应是啼。自然无稳梦，何必到巴溪。
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
开却一枝开却尽，且随幽蝶更徘徊。
劳歌莫问秋风计，恐起江河垂钓心。"
却愧此时叨厚遇，他年何以报深恩。"
晚登三山还望京邑
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
自怜眼暗难求药，莫恨花繁便有风。
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
手拨丝簧醉心起。台时却坐推金筝，不语思量梦中事。"
闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。"
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
穷山林干尽，竭海珠玑聚。况即侍从臣，敢爱烟波坞。
"半夜发清洛，不知过石桥。云增中岳大，树隐上阳遥。
咏杜鹃花
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
未倒防风骨，初僵负贰尸。漆书明古本，铁室抗全师。
也知反覆向平流。任抛巨浸疑无底，勐过西陵只有头。
寒鸡不待东方曙，唤起征人蹋月行。"
花光笼晚雨，树影浸寒塘。几日凭栏望，归心自不忙。"
尽日春风吹不起，钿毫金缕一星星。"
此地家三户，何人禄万钟。草堂聊当贵，金穴任轻农。
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"