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近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部

南北朝 / 释圆鉴

前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部拼音解释:

qian qi guo yi jiu .luan he wu lai sheng .chi fa ri shuai bai .er mu jian cong ming .
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
yin yong shuang mao ju .xian chang xue shui cha .cheng zhong zhan mei chu .zhi shi you yuan jia .
.ye ban qin chou leng .gu mian lan wei neng .long xiang xiao jin huo .jin lei di cheng bing .
shi wu nian qian jiu ban qiao .zeng gong yu yan qiao shang bie .bu zhi xiao xi dao jin chao ..
.jin chao xiang song zi tong you .jiu yu shi qing ti bie chou .
.shan hu bian duo ma chi chu .yin shou di e suo yi yu .yao wei ni feng cheng ruo liu .
chen mie qin qin ji .shuang liu jiao jiao zi .du guan xing wei gai .guo xi ying nan zhui .
zan liu xie lv yu chi chu .zi wei xing bei cheng en qu .qing cao hu nan cheng yi wu .
du juan sheng si ku .xiang zhu ban ru xue .gong shi duo gan ren .reng wei ci zhong bie ..
da wei ye zuo chang hong shang .xu xu xing bang huang cun lu .ri yu mu shi ren jing chu .
nv wei hu fu xue hu zhuang .ji jin hu yin wu hu le .huo feng sheng chen duo yan jue .
qing wo zai hang sui .zhi jun zhi yue ri .wang chou lai yi chi .yan xi liu jing ji .

译文及注释

译文
长安的(de)恶少的坏得出了名的。他们敢于在酒楼下抢劫商人(ren)的财物后,马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来,就分头藏入(ru)五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了,按法律规定他们多次杀人本该判处死刑,但皇帝却下赦书释放他们,还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实,他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后,依旧当他们的羽林郎,他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
佛儒精义原也可望暗合(he),但修养本性我何以精熟。
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万(wan)雄师也已经举兵西(xi)进。
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢?想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语,好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀着失望而归。

注释
⑤陶陶:和乐舒畅貌。
⑶横枝:指梅的枝条。
群响毕绝:各种声音全都消失了。
②谱:为……做家谱。
139、算:计谋。

赏析

  这样的(de)小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  “桂江”两句,设想别后,以虚间实,笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处,因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的,正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”,也是古乐府篇名,这里出现,语意双关。最后两句,一纵一收,转折于空际,挽合十分有力。其技法与杜甫(du fu)的“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”(《秋兴八首》之六)相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念,这里则用“相望”二字,把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊,从彼此两方写出,与杜诗不尽相同,而有袭故弥新之妙。寄离情于山水,同怅望以写哀,词尽篇中,而意余言外,既深稳又绵渺,不愧大家笔墨。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹(yi yi)酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  此诗开头两句写自己胸怀壮志,寻找救国救民的革命真理。接着四句转入正题,就日俄战争图抒发感慨。最后两句表示诗人不惜牺牲生命,誓将用鲜血拯救祖国于水深火热之中的决心。全诗篇幅不长,却情辞激越,令人为之动容。光绪三十三年(1907年)秋瑾在浙江绍兴起义,失败后不幸被捕,在绍兴轩亭口英勇就义,她以自己的热血履行了自己的誓言。
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  此诗首联两句从贬官一事说起,安慰朋友不要伤怀过度,并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上,向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留,匈奴王诈称苏武已死,汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝,匈奴王无法推托,只好放苏武回国,故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读,言一路都是崇山峻岭,云雾缭绕莫要说起,而且还有山林中的毒气(瘴疠)时刻会侵蚀人身,危及生命。云山合,有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”,本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐,加倍地害人。
  《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚,俗称“七夕”,又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗,就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针,如果线从针孔穿过,就叫得巧。
  这是一首拟古诗,通过描写汉初与匈奴的边境战争,歌颂了当时边防将士浴血奋战,保卫疆土的功绩,反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  诗的最后六句(从“为何服黄金”至结尾)是第三段。这一段,诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想(bu xiang)让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中,只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

释圆鉴( 南北朝 )

收录诗词 (1272)
简 介

释圆鉴 释圆鉴,住会圣岩,舒州义青禅师事之(《五灯会元》卷一四)。

逍遥游(节选) / 陈普

我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"


观大散关图有感 / 刘希夷

"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
不有此游乐,三载断鲜肥。


咏秋柳 / 榴花女

喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。


赠清漳明府侄聿 / 月鲁不花

君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。


寒食日重游李氏园亭有怀 / 卓敬

"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。


水龙吟·春恨 / 大义

棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 仲中

宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。


宋人及楚人平 / 区元晋

"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
酒兴还应在,诗情可便无。登山与临水,犹未要人扶。"
"一声早蝉发,数点新萤度。兰釭耿无烟,筠簟清有露。
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,


城东早春 / 段全

老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
忆得双文独披掩,满头花草倚新帘。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。


对酒行 / 常祎

中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉,楼榭成灰墙突兀。
更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
浙右称雄镇,山阴委重臣。贵垂长紫绶,荣驾大朱轮。