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蝶恋花·黄菊开时伤聚散

魏晋 / 王操

又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
"嵩阳听罢讲经钟,远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织,
"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,


蝶恋花·黄菊开时伤聚散拼音解释:

you zhan san chun feng jing lai .jia zi deng tou lian gong lao .wen zhang di shou mo xiang cai .
mu lan hua xie ke lian tiao .yuan dao yin shu zhuan ji liao .
yi kong sang tian ban wei hai .ying ru gu gong han yi si .hua ying xin shi sheng guang cai .
.qing chen ning xue cai .xin hou bian ting mei .shu ai chun rong bian .chuang jing shu se cui .
.qing lai yuan yin yin .qin lou ye si shen .bi kong ren yi qu .cang hai feng nan xun .
jiao xiao bi xiao ye bu fen .wu zhong jiao dian fan qing shui .yao ye sheng bei san su yun .
yi qu liang zhou ting chu liao .wei jun bie chang xiang fu lian ..
mao zhai cong sao po .yao jiu qian sheng kai .duo shi jing shi bie .huan chou bu su hui .
deng xia he chou shui .hua qian dai jiu bei .wu mou chang wei ming .zhuan jue ming kan yi ..
lao seng fu zuo ru ding shi .bu zhi hua luo huang jin di ..
.yu yin cong long zhi .reng yu chu shi wen .fei wei yi bi luo .fang fo wu fei yun .
.sha zhou yue luo su qin jing .chao qi feng wei xiao wu sheng .huang he lang ming zhi shang xin .
wei xia qing jin lu .huan ying ran zhi chang .ti hu can qi wei .hu po rang jing guang .
.fen xian jia chang lan .xie liang kong xi luan .su yun yi ling duan .chu yue ru jiang han .
cui hua ji mo chan juan mei .ye xiao kong yu hong lei qing .qing yan ming ming fu shan gui .
.mo yan tong xiao zuo .pin zhong hui ju nan .tang xu xue qi ru .deng zai lou sheng can .
.song yang ting ba jiang jing zhong .yuan fang ting wei xi du kong .pu lv man cong gui hou zhi .
.sheng chao tong shun ri .zuo xiang you kui long .li hua zhi wu wai .zheng li jin ke feng .
shen bian gui yu zai yin di .lai wang pen sa he dian kuang .si mian beng teng yu jing zhang .

译文及注释

译文
刘备出兵伐吴就驻扎在(zai)三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
沙洲(zhou)的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不(bu)能分辨。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有(you)个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
金井边的梧桐秋叶渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进(jin)帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。

注释
319、薆(ài):遮蔽。
49.娼家:妓女。
⑧懿德:美德。
105、曲:斜曲。
25奔走:指忙着做某件事。

赏析

  除了 “美人香草”的比兴手法(fa)而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同(ze tong),但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  “野树苍烟断,津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城,出安昌县东北大父山,西南流,注于白水,南面有汉光武故宅,后汉人苏伯阿曾在此“望气”,称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”,诗人借景抒怀,表达他对时政的忧心焦虑。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景,经过以情写景、借景言情的层层深化描写,把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来,给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意,更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新,自然流畅,言浅味深,句句有力,为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  前八句为第一层,主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈,仕途风波险恶,因此士族文人既有进取之志,又有企羡隐逸之心,而诗人所面临的,却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔:“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活,“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界;下面两句说无论前者还是后者,自己都不能做到,深感惭傀。四句中,第三句紧接第二句,第四句远承第一句,诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境,但为何会这样,并未交代清楚,所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业,施恩德于世人,与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志,却是才智不及。这句实际的意思,是说自己耿直守正,乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园,以耕作自资,与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿,却是力所未能。以谢氏的富有,当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思,是说自己颇有退隐之心,只是为形势所格,无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任,就是公开表示与当权者对抗,极可能招致更大麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅,入冬后久卧病床,所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实,由远及近,气氛渐渐降到最低点。
  四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局,但是这两段不仅与前文的基调完全相反,而且也与后一段的调子完全不同,就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊,都是最后一联才使意义确定下来,如果改动这两联,意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度,以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感,对满清政权顾忌重重。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令(zhe ling)人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

王操( 魏晋 )

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简 介

王操 王操,字正美,江南人。太宗太平兴国时上《南郊颂》,授太子洗马。曾奉使陇右。仕至殿中丞。事见《诗话总龟》前集卷一一引《雅言系述》。 王操诗,今存《讷斋小集》一卷,见《两宋名贤小集》。今以影印文渊阁《四库全书》本为底本,校以《宋文鉴》(《四部丛刊》本)等书,并从《历代吟谱》辑得集外诗一首。

泊樵舍 / 释广闻

万世何人不此归,一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲,
不知留得支机石,却逐黄河到世间。"
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
何如日日长如醉,付与诗人一笑看。"
"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
影销堂上舞,声断帐前歌。唯有漳河水,年年旧绿波。"


阳春曲·赠海棠 / 王卿月

"雨过北林空晚凉,院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶,
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
坐觉衣裳古,行疑羽翼生。应怜市朝客,开眼锁浮荣。"
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
万世何人不此归,一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲,
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。


上邪 / 许彬

寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
湖暗冰封镜,山明树变梅。裂缯分井陌,连璧混楼台。
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"


江畔独步寻花·其五 / 曾怀

"寒姿数片奇突兀,曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云,
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,


已酉端午 / 照源

唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
(《竞渡》。见《诗式》)"


题都城南庄 / 白侍郎

高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
莫言无物堪相比,妖艳西施春驿中。"
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
"暮过潭上寺,独宿白云间。钟磬遥连树,星河半隔山。
诗情分绣段,剑彩拂霜毫。此举关风化,谁云别恨劳。"
秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"
鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 姚镛

旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。
金榜高张登上第。春闱未了冬登科,九万抟风谁与继。
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。


拂舞词 / 公无渡河 / 释守端

"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
"碧海西陵岸,吴王此盛时。山行今佛寺,水见旧宫池。
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"


阳春歌 / 史辞

"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
今日汉江烟树尽,更无人唱白铜鞮."
"栖栖沧海一耕人,诏遣江边作使君。山顶雨馀青到地,
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。


德佑二年岁旦·其二 / 释本粹

影动繁星缀玉台。别有朱门春澹荡,不妨芝火翠崔嵬。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
"汉代非良计,西戎世世尘。无何求善马,不算苦生民。
分鸾岂遐阻,别剑念相寻。倘甘蓬户贱,愿俟故山岑。"
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。