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卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉

元代 / 陈梦林

四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉拼音解释:

si shi zhi wu shi .zheng shi tui xian shi .nian chang shi ming fen .xin yong shao ying wei .
.er yue cun yuan nuan .sang jian dai sheng fei .nong fu chong jiu gu .can qie dao xin yi .
lei yin sheng bie jian huai jiu .hui shou jiang shan yu wan xing ..
kuang wen shan ren ming .chang duan xi yun shu .jin wo yi ti ling .qi wei zhong cheng gu ..
ru shi zhong shu cao .gui cheng nei jiu ju .zui zeng chong zai xiang .jiao bu yi jin wu .
he chu sheng chun zao .chun sheng ren yi zhong .xiao zhuang sui jin huo .qing xi jian lian feng .
dan jian hun xue wei .shao jie qing jing yuan .tuo jin qie xiu yang .liao yi zhong tian nian ..
.yao wen lv su meng xiong di .ying wei you ting ming di hua .
.jia pin qin ai san .shen bing jiao you ba .yan qian wu yi ren .du yan cun zhai wo .
zhai hou jiang he chong gong yang .xi xuan quan shi bei chuang feng ..
peng hao sui fen you rong ku .shang qin ce chi jing gong jian .lao fu di yan shi jiu gu .

译文及注释

译文
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
昆仑山上玄圃仙境,它的(de)居住在哪里?
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马,真可以横行万里之外,为国立功了。
星星垂(chui)在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。
仰脸望天,天空显得无比(bi)开阔,低头看地,地上记载着(zhuo)(zhuo)丞相的伟绩.
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸(jing)。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂(feng)。翅膀轻轻搧(shan)动,把卖花的人都搧过桥东去了。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
她正在用水舂提炼云母(mu)以炼丹药,茅庐傍边一定还种有石楠花。
拉弓要拉最坚硬的,射箭要射最长的。射人先要射马,擒贼先要擒住他们的首领。

注释
87盖:用于句首,带有估计的语气。
62.因而厚遇之:趁此优厚地款待他。
⑷“谁伴我”二句:用东晋祖逖和刘琨夜半闻鸡同起舞剑的故事。见《晋书·祖逖传》。
悲恨相续:指亡国悲剧连续发生。
②去来兮:即归去来兮,辞官退隐归乡。

赏析

  这些意见都不错,然而“玩其语意”,似乎还可以领会到更多的东西。第一,欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”,因而有此一句,便见得“我”在游山,句句有“我”,处处有“我”,以“我”观物,因景抒情。第二,“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”,则“我”还要留宿山中,明日再游,而山景之赏心悦目,诗人之避喧好静,也不难于言外得之。第三,诗人既到“中峰”,则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧;那么,他怎么会发现那个“樵夫”呢?“樵夫”必砍樵,就必然有树林,有音响。诗人寻声辨向,从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景,不难想见。既有“樵夫”,则知不太遥远的地方必然有“人处”,因而问何处可以投宿,“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景,也不难想见。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  杨继盛,明代爱国将领,曾任南京户部主事,刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵,反对妥协误国。先是上疏朝廷,弹劾大将军仇鸾误国,后又上疏弹劾奸相严嵩,造毒刑,被杀害,死时年仅四十岁。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓(xiao)”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活(huo)力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  这首诗写诗人客居长安,求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒,前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句,诗人由自伤转为自负和自勉,引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比,说明他自己有经世之才,早晚会得到皇帝赏识。后四句,诗人又由自负和自勉转为自伤,感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕,沉郁顿挫,而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说:“绝无雕刻,真率之至者也。”黎简评价说:“长吉少有此沉顿之作。”
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  曾国藩解曰:凤凰,本阮公自况。沈德潜曰:凤凰本以鸣国家之盛,今九州八荒无可展翅,而远之昆仑之西,于洁身之道得矣,其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左(sui zuo)右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿(nian shou)不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

陈梦林( 元代 )

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简 介

陈梦林 陈梦林(1670~1745),字少林,福建漳浦人。康熙五十五年(1716),诸罗县令周钟瑄知其曾经编修漳州及漳浦郡县两志,具有丰富修志经验,因此敦聘纂修《诸罗县志》。先生博览周咨,熟稔诸罗之地利、风土、人情而后写成,后人如谢金銮、连横等皆许为台湾方志中之第一。雍正元年(1723)欲以梦林应召举孝廉,辞谢不往。同年再游台湾,数月之后离去。卒年七十六。着书五种,其中《台湾游草》、《台湾后游草》、《游台诗》一卷。

集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 刘癸亥

梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭,朝暗长疑镜未磨。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"


谏院题名记 / 狼若彤

谢守归为秘监,冯公老作郎官。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。


生查子·春山烟欲收 / 濮阳艳丽

命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
追思昔日行,感伤故游处。插柳作高林,种桃成老树。
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
高屋童稚少,春来归燕多。葺旧良易就,新院亦已罗。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。


莲藕花叶图 / 虞和畅

况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
幽人坐相对,心事共萧条。"
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,


生查子·三尺龙泉剑 / 百里绮芙

城中过尽无穷事,白发满头归故园。"
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
何日仙游寺,潭前秋见君。"


新婚别 / 子车运伟

旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
太常三卿尔何人。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。


小雅·白驹 / 肥禹萌

"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
"经过二郡逢贤牧,聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会,
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
柔软依身着佩带,裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回,
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 亓官英瑞

幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,


楚归晋知罃 / 佟佳钰文

冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 太史杰

三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
卧风北窗下,坐月南池头。脑凉脱乌帽,足热濯清流。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。