得胜乐·夏
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
新安江上长如此，何似新安太守清。"
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅，故里春荒烟草平。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱，故人何在塞鸿来。
却羡淮南好鸡犬，也能终始逐刘安。"
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
得胜乐·夏拼音解释:
wu di heng wu jue hou xiang .fu shuo yi zheng xian ke fu .zhou gong bu jian hen he chang .
xiang feng mo hua jin luan shi .chu bo shang xin bu yuan wen ..
xin an jiang shang chang ru ci .he si xin an tai shou qing ..
.ci xin jian xiao ye yun mang .gan de pin xian wei shen chang .bing qi zha chang xin ju you .
zi xie li yuan xin qu sheng .jin lai yi shi huan chou chang .gu li chun huang yan cao ping .
man bi kan wei zai fu tu .luan feng qi chao jing ji shu .qiu long duo zhe di wang du .
ban yan xing gong she yu xun .xiu hu yuan long han yan zhong .yu lou gao gua shu guang fen .
huang ju yin xuan que wei kai .shang guo mo gui rong ma luan .gu ren he zai sai hong lai .
que xian huai nan hao ji quan .ye neng zhong shi zhu liu an ..
zhong chao ying ting fan wang yan .guan cong fu mu gui qing si .lu xiang gan ge jian jin men .
译文及注释
译文
有什么办法可以把我(wo)的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
夜，无视我的抗拒，准时地来到了。纤云弄巧，今夜的美我不忍享用。也罢，众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那么就让我，独驾一叶扁舟，流淌在北海中央，许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪，你是否看到菱蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒袅娜而至？故人诚不欺我也——！天(tian)上人间，你我之恋，弥久恒远……。
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着(zhuo)长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞(fei)迷 。栏(lan)杆上摇曳着多情的花影，门口又传来宛啭动听(ting)的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
只因为怜惜这像团扇的明月，一直不眠长吟到天色大亮。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
所以赶不上春天，无法同其它植物竞相开放。
春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
我所思念的美人在汉阳，想追随（我）所思念的人，但陇阪迂回险阻（阻我难至汉阳）。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。（我）以什么来报答呢？（我有）明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决，为何（我）总是不能绝念，总是愁闷郁结呢？
泪眼倚楼不断自言语，双燕飞来，路上可与他相遇？纷乱春愁如柳絮，梦中到哪寻他去？
注释
钗钿（diàn）堕处：花落处。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”
问何物、能令公喜：源于《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公（指晋大司马桓温）喜”等典故。还有什么东西能让我感到快乐。
⑴滁州：在今安徽滁州以西。西涧：在滁州城西，俗名称上马河。
⒄〔沥之〕注入葫芦。沥，注。之，指葫芦。
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
11.啸：蹙口出声，今指吹口哨。
⒄翡翠：水鸟名。
赏析
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人(shi ren)虽然(sui ran)说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉(shu xi)的；它不说的，也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说：“以其一片天真，最易感动。中年以上者，人人意中所有也。”（《诗境浅说》）正因为写得真切，所以读来亲切，容易同感共鸣，也就无庸赘辞。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满(piao man)了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜(ye)的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性(xin xing)不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉(shu xi)的；它不说的，也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说：“以其一片天真，最易感动。中年以上者，人人意中所有也。”（《诗境浅说》）正因为写得真切，所以读来亲切，容易同感共鸣，也就无庸赘辞。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满(piao man)了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜(ye)的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性(xin xing)不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
钱起的家乡在吴兴（今属浙江湖州）。安史之乱后，钱起羁留长安（今陕西西安），难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
创作背景
《《别云间》夏完淳 古诗》是作者被清廷逮捕后，在解往南京前临别松江时所作。上海松江县，古称云间，即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心，一方面又对行将永别的故乡，流露出无限的依恋和深切的感叹。
许志良( 未知 )
收录诗词 (6145) 首
简 介
许志良 许志良（约1705—1774）字培元，号雨亭。原籍沈阳，高祖许官，为镶白旗包衣管领下人，入关定居青县，遂为青邑旗人汉军。雍正二年（1724）武进士，授蓝翎侍卫直宿禁行。历任苏州、浦口、广东、广西等地。着有《步射正仪》、《马射正仪》二书，以训士卒。又着《诗法针度》一书藏于家。干隆十六年（1751），在广东饶平县黄冈镇涑玉泉胜地写下两首《玉泉留题》，诗见《饶平乡土》一书。
示三子
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
国风·邶风·日月
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
簪裾皆是汉公卿，尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主，
不如自此同归去，帆挂秋风一信程。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
赠从孙义兴宰铭
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
"庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花，
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
醉桃源·赠卢长笛
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
宴清都·连理海棠
名自张华显，词因葛亮吟。水深龙易失，天远鹤难寻。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署，喜拂前题在粉墙。
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
壬辰十二月车驾东狩后即事
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
"五老峰巅望，天涯在目前。湘潭浮夜雨，巴蜀暝寒烟。
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
宦途巇崄终难测，稳泊渔舟隐姓名。"
莫道还家不惆怅，苏秦羁旅长卿贫。"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
吁嗟篇
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
若得洗头盆置此，靓妆无复碧莲西。"
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
惆怅临戎皆效国，岂无人似霍嫖姚。"
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
枕石
但日新，又日新，李太白，非通神。"
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
陇头冤气无归处，化作阴云飞杳然。"
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
陈宫兴废事难期，三阁空馀绿草基。
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
"万树绿杨垂，千般黄鸟语。庭花风雨馀，岑寂如村坞。
西湖杂咏·夏
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
"吟上山前数竹枝，叶翻似雪落霏霏。
十日笙歌一宵梦，苎萝因雨失西施。"
"雨向莎阶滴未休，冷光孤恨两悠悠。船中闻雁洞庭宿，
异乡一笑因酣醉，忘却愁来鬓发斑。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
咏怀古迹五首·其五
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
"执手长生在，人皆号地仙。水云真遂性，龟鹤足齐年。
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
雨微风矗□，云暗雪侵寻。安道门前水，清游岂独吟。"