画鹰
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
"村前村后树，寓赏有馀情。青麦路初断，紫花田未耕。
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
"凡游南国者，未有不蹉跎。到海路难尽，挂帆人更多。
画鹰拼音解释:
.di wang cheng li kan .wu gu yi wu xin .ren zhai du yuan jie .yi zai wei you yin .
xiang de bai lian hua shang yue .man shan you dai jiu guang hui ..
.cun qian cun hou shu .yu shang you yu qing .qing mai lu chu duan .zi hua tian wei geng .
.chun ri huang jia rui jing chi .dong feng wu li yu wei wei .liu gong luo qi tong shi bo .
sao chu jie xia si ti zhou .zhi ya qun hao ruo chuan bi .jiu ding diao he ge you men .
.wu jia ci di you he zhi .duo kui jun kai dao ye ji .bu jue guo tou cheng da han .
gu pan shen kan jiao .chui xu yu jue sheng .yi men qing zhuan qie .he de li xu qing .
.chen le wu huan bi zai yu .zai chen huai zhi you wei mo .
ting zhong zhu han yi chuang qiu .qiu yuan ju ji shan shen si .qi he shu chuan hai pan zhou .
.fan you nan guo zhe .wei you bu cuo tuo .dao hai lu nan jin .gua fan ren geng duo .
译文及注释
译文
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
有个少年，腰(yao)间佩带玉块和珊瑚，
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节(jie)操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而(er)行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转(zhuan)过(guo)脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了(liao)，哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢！
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句，夸奖格调清新。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，再也无法功成身退，回到故地南阳了啊。
元丰二年，中秋节第二天，我从吴兴去杭州，（然后）再向东赶回会稽。龙井（这个地方）有位辨才（注：法号或人名）大师，用书信的方式邀请我到（龙井）山中去。等到出了城，太阳已经西沉，（我）取水道航行到普宁，碰到了道人参寥，问（他）龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ，（参寥）说，“（你）来的不是时候，（轿子）已经离开了。”
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
我开着玩笑，同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
注释
（19）览物之情，得无异乎：饱览这里景色时的感想，恐怕会有所不同吧。览：观看，欣赏。物：景物。之情：情感。,得无：恐怕/是不是。异：差别，不同。乎
①翠鬟：妇女环形发譬称鬟。翠鬟，泛称美发。
（6）噣：同“啄”。白粒：米。
⑵狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。
2、纵博：纵情赌博。此处视为豪爽任侠的一种行为表现。《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》：“四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。……”
[39]裴庶子棠棣：裴棠棣，曾任杭州刺史，官至太子庶子。
赏析
这篇赋见于《文选》卷十(juan shi)一。王粲才华卓越，却不被刘表重用，寓流荆州十五年。公元205年（东汉建安九年）秋，王粲在荆州登上麦城（在今湖北当阳东南）城楼，纵目四望，写下了这篇传诵不衰的名赋。
唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”（fans），李白离开了长安，但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣，4年之后，他派遣几名道士前往崂山采药，并将崂山命名为“辅唐山”，简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效，崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有(zhong you)兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓(bai xing)，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”（fans），李白离开了长安，但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣，4年之后，他派遣几名道士前往崂山采药，并将崂山命名为“辅唐山”，简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效，崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有(zhong you)兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中，一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然，义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为？“不知”句提起疑问，含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”，可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”，意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹，真如盗匪，使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下，才敢确定这劫义公的竟是官府所为！以“不知”故作疑惑，含讽刺之意于言外，掲露出“官府即盗匪，官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上，本应是主持正义、惩办强暴的所在，现在却要义公“交钱百万两走马”，贪暴宫吏公然逼迫善良百姓(bai xing)，义公在猝然之间遭此厄运，如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出？
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
创作背景
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
王端淑( 五代 )
收录诗词 (9879) 首
简 介
王端淑 浙江山阴人，字玉映，号映然子。丁肇圣妻。工诗文，善书画，长于花草。亦通史学。曾辑编《名媛文纬》、《诗纬》、《史愚》。着有《吟红集》、《留箧集》、《恒心集》。
打马赋
"不假东风次第吹，笔匀春色一枝枝。
"湘水春浮岸，淮灯夜满桥。六年悲梗断，两地各萍漂。
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
积感深于海，衔恩重极嵩。行行柳门路，回首下离东。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
咏桂
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
争买鱼添价，新篘酒带浑。船头对新月，谁与共清论。"
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
吴孙皓初童谣
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
"如君真道者，乱世有闲情。每别不知处，见来长后生。
最高楼·旧时心事
一第由来是出身，垂名俱为国风陈。
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
孤散恨无推唱路，耿怀吟得赠君诗。"
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
晏子谏杀烛邹
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
觜钝鱼难啄，心空火自燃。御炉如有阙，须进圣君前。"
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
"一从门馆遍投文，旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼，
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
元日
泽国路岐当面苦，江城砧杵入心寒。
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
"自见来如此，未尝离洞门。结茅遮雨雪，采药给晨昏。
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
长安杂兴效竹枝体
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
"西山爽气生襟袖，南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸，
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
出城人迹少，向暮鸟声哀。未遇应关命，侯门处处开。"
江城子·晚日金陵岸草平
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
乞巧
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
邻翁莫问伤时事，一曲高歌夕照沈。"
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
眉边全失翠，额畔半留黄。转入金屏影，隈侵角枕光。