浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
前时君有期，访我来山城。心赏久云阻，言约无自轻。
"浔阳少有风情客，招宿湖亭尽却回。
争敢三年作归计，心知不及贾生才。"
涕泪满襟君莫怪，甘泉侍从最多时。"
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。
不如江畔月，步步来相送。"
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云拼音解释:
ji bei xian chou li .yi ju shui lu zhen .ping pei ruo xi xu .shui kuai song jiang lin .
fen ding jin lan qi .yan tong yao shi gui .jiao xian fang ji ji .you zhi mei cai cai .
.ping zhou bai shi qu .jing sao qing tai yuan .chi shang hao feng lai .xin he da ru shan .
ti lei man jin jun mo guai .gan quan shi cong zui duo shi ..
qian shi jun you qi .fang wo lai shan cheng .xin shang jiu yun zu .yan yue wu zi qing .
.xun yang shao you feng qing ke .zhao su hu ting jin que hui .
zheng gan san nian zuo gui ji .xin zhi bu ji jia sheng cai ..
ti lei man jin jun mo guai .gan quan shi cong zui duo shi ..
zhong you lv yan sheng zui ji .xue zhong zhuo cao bing shang su .chi leng teng kong fei dong chi .
bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
yuan wo gong jun ju ji mo .zhi ying lian ye fu lian chao ..
译文及注释
译文
点起火把蔓延燃烧，夜空(kong)黑里透(tou)红火光腾。
面前落下的(de)花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒(jiu)意形成病中惆怅(chang)的情绪。
可(ke)叹在岁月面前，圣贤也(ye)罢蠢人也罢都是瞬息过客，
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
武平(今福建境内）这个地方有猿猴生存，猿猴的毛像金丝，闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特，性格可以驯服，但不离开母亲。母猴很狡猾（也可译为“聪明”），人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒，等到母猴不注意时射它。母猴被射中了，母猴猜测自己不能活了，将乳汁洒在树上，让小猴喝。乳汁洒尽后，就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲，小猴悲哀地鸣叫爬下树，束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才能睡觉，更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎！猿猴尚且知道有母亲，不吝惜它们的生命，何况人呢？世上的不孝顺的子孙，连猿猴也不如哩！
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
我心中立下比海还深的誓愿，
戎马匆匆里，又一个春天来临。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
注释
(10)即日：当天，当日。
11.汉阳：地名，现在湖北省武汉市汉阳区，与黄鹤楼隔江相望。
⑼“起舞”句：与上“我醉”句关联，化用《月下独酌》诗意：“我歌月徘徊，我舞影零乱。”
（44）行宫：皇帝出外巡行时居住的住所。这里指乾隆登泰山时住过的宫室。
9.夫子：先生，古代对男子的敬称，这里是《公输》墨子及弟子 古诗盘对墨子的尊称。
⑽但：只是。坐：因为，由于。
⑵红英：红花。
⑸多病：一作“卧病”。故人：老朋友。疏：疏远。
赏析
王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
第三句“绿树碧帘相掩映”，具体(ju ti)而形象地刻画了宫中(gong zhong)的融融春意。华清宫地下温泉喷涌，地上宫殿金碧辉煌，禁墙高筑，能够遮风御寒，因此宫中温度较高，树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同，“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那(dao na)美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
《资治通鉴》卷216载："天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于沪南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬，未战，士卒死者十八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野?"
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上，可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子；苏小小那“无物结同心，烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀，同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传；西陵下风雨翠烛的境界，与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法，他笔下的苏小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深，即使身死为鬼，也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶，死生异路，竟然不能了却心愿。她怀着缠(zhuo chan)绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上，即离隐跃之间，读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想，就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而，他生不逢时，奇才异能不被赏识，他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充(liao chong)分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会(bu hui)是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
第三句“绿树碧帘相掩映”，具体(ju ti)而形象地刻画了宫中(gong zhong)的融融春意。华清宫地下温泉喷涌，地上宫殿金碧辉煌，禁墙高筑，能够遮风御寒，因此宫中温度较高，树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同，“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那(dao na)美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
《资治通鉴》卷216载："天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于沪南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬，未战，士卒死者十八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野?"
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上，可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子；苏小小那“无物结同心，烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀，同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传；西陵下风雨翠烛的境界，与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法，他笔下的苏小小形象，比之屈原的山鬼，更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深，即使身死为鬼，也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶，死生异路，竟然不能了却心愿。她怀着缠(zhuo chan)绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上，即离隐跃之间，读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想，就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而，他生不逢时，奇才异能不被赏识，他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境，通过苏小小的形象得到了充(liao chong)分流露。在绮丽秾艳的背后，有着哀激孤愤的思想，透过凄清幽冷的外表，有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂，只是一种形式，它所反映的，是人世的内容，它所表现的，是人的思想感情。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
这两句写出了浓浓的江南味道，虽然未明写店外，而店外“杂花生树，群莺乱飞”，杨柳含烟的芳菲世界，已依稀可见。此时，无论是诗人还是读者，视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会(bu hui)是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
创作背景
豫章为南昌旧名。滕王阁，唐初建于南昌城西，飞阁叠台，下瞰赣江，其临观之美，为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传，益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲，得仙人之旧馆”，多有吟咏，吴潜此作亦发兴乎此。
惜芳春·秋望
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
有酒有酒兮再祝，祝予心兮何欲。欲天泰而地宁，
水面排罾网，船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤，夜烛舞青娥。
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
绵州巴歌
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。"
先柔后为害，有似谀佞徒。附着君权势，君迷不肯诛。
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉，亦出中门便当游。
"浩浩姑苏民，郁郁长洲城。来惭荷宠命，去愧无能名。
养材三十年，方成栋梁姿。一朝为灰烬，柯叶无孑遗。
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
临江仙·千里长安名利客
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
古者诸侯飨外宾，鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终，
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
从容下南山，顾盼入东闱。前瞻惠太子，左右生羽仪。
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
刘墉行书送蔡明远叙轴
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
毛鬓早改变，四十白髭生。谁教两萧索，相对此江城。"
可知风雨孤舟夜，芦苇丛中作此诗。"
客从梓潼来，道君死不虚。惊疑心未信，欲哭复踟蹰。
善哉行·有美一人
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
蛇势萦山合，鸿联度岭迟。堂堂排直阵，衮衮逼羸师。
有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃，
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
"偃亚长松树，侵临小石溪。静将流水对，高共远峰齐。
减字木兰花·空床响琢
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
分应当自尽，事勿求人恕。我既无子孙，君仍毕婚娶。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
岁酒先拈辞不得，被君推作少年人。"
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
疏影·咏荷叶
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
岁暮物万变，故情何不迁。应为平生心，与我同一源。
"寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
"自从为騃童，直至作衰翁。所好随年异，为忙终日同。
米碗诸贤让，蠡杯大户倾。一船席外语，三榼拍心精。
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
红簇交枝杏，青含卷叶荷。藉莎怜软暖，憩树爱婆娑。
唯有绿樽红烛下，暂时不似在忠州。"
船中有病客，左降向江州。"
云树分三驿，烟波限一津。翻嗟寸步隔，却厌尺书频。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
上楼空望往来船。莺声诱引来花下，草色句留坐水边。
君念世上川，嗟予老瘴天。那堪十日内，又长白头年。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
万里瞿塘月
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
有似多忧者，非因外火烧。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝，迎蛮送蛮常继踵。
虎丘月色为谁好，娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏，
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
巽公院五咏
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
晴芳冒苔岛，宿润侵蒲岸。洛下日初长，江南春欲半。
梁栋尽空虚，攻穿痕不露。主人坦然意，昼夜安寝寤。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
与尔为父子，八十有六旬。忽然又不见，迩来三四春。
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
以其多奇文，宜升君子堂。刮削露节目，拂拭生辉光。