夜别韦司士
"造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
两鬓关中改，千岩海上春。青云知有路，自是致无因。"
"剩欲逢花折，判须冒雨频。晴明开渐少，莫怕湿新巾。
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
落帆红叶渡，驻马白云村。却羡南飞雁，年年到故园。"
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
偃者起。"
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨，数铢秋石欲成霜。
夜别韦司士拼音解释:
.zao hua you gong li .ping fen gui bi duan .xi ru bing hou ting .shan si shao lai kan .
kong you yu xiao qian zai hou .yi sheng shi dao shi jian lai ..
liang bin guan zhong gai .qian yan hai shang chun .qing yun zhi you lu .zi shi zhi wu yin ..
.sheng yu feng hua zhe .pan xu mao yu pin .qing ming kai jian shao .mo pa shi xin jin .
.qing si zuo zuo gui wei chuan .bai tu dao yao xia ma wan .
luo fan hong ye du .zhu ma bai yun cun .que xian nan fei yan .nian nian dao gu yuan ..
ze meng sui feng bu fei qian .chu chu lu bang qian qing dao .jia jia men wai yi qu lian .
.xi yu lan shan mian lu jue .dian bo you yang bing yuan jiao .
yan zhe qi ..
.cao chang huang chi qian li yu .gui lai zong miao yi qiu xu .
yun rui han kai kou jiu zhang .yi ju yang quan kan zuo yu .shu zhu qiu shi yu cheng shuang .
译文及注释
译文
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道(dao)草动风尘起,那安禄山小子反了。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
来的时(shi)候（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
作者走在新安县的大路上，听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
如果有人前来向你请教不合礼法之事，不要回答；前来诉说不合礼法之事，不要去追问；在你面前谈论不合礼法之事，不要去参与；态度野蛮好争意(yi)气的，别与他争辩。所以，一定要是合乎礼义之道的，才给予接待；不合乎礼义之道的，就回避他；因此，对于恭敬有礼的人，才可与之谈道的宗旨；对于言辞和顺的人，才可与之谈道的内(nei)容；态度诚恳的，才可与之论及道的精深义蕴。所以，跟不可与之交谈的交谈，那叫做浮躁(zao)；跟可与交谈的不谈那叫怠慢；不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此，君子不可浮躁，也不可怠慢，更不可盲目，要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说：“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
御园里太液池的荷花，再不像从前那么娇艳。还曾记得，花承雨露春风，人蒙浩荡皇恩，玉楼金阁，富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳，脸庞如莲花般红润光鲜，常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓，宫廷的繁华烟消云歇。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离(li)别后而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
注释
更：古时夜间计算时间的单位，一夜分五更，每更为两小时。午夜11点到1点为三更。
188、瞻前而顾后：观察古往今来的成败。
⑷明月：喻品德高洁才华出众之士，一说是月明珠，此喻晁衡。沉碧海：指溺死海中。
(12)史献书：史官向国王进献记载史实的书籍。
51.乃其所以自祸欤：正是他招致杀身之祸的原因啊！欤，语气助词，表感叹。
28、分崩离析：国家四分五裂，不能守全。守：守国，保全国家。
[5]七略四库，天子之书：七略四库是天子的书。西汉末学者刘向整理校订内府藏书。刘向的儿子刘歆（xīn）继续做这个工作，写成《七略》。唐朝，京师长安和东都洛阳的藏书，有经、史、子、集四库。这里七略四库都指内府藏书。
求：探求。
⑴吴客：指作者。
赏析
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际(zhi ji)，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
这首诗深入浅出，自然流畅，富含哲理。核心是“黑发早勤学，白首读书迟”。作为有志气的人，要注意抓紧时间读书学习修身养性，最好的读书时间是在三更五更，晨读不息；而且只有年年月月刻苦坚持，才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意，劝勉年轻人不要虚度光(du guang)阴，要及早努力学习，免得将来后悔。诗人是从学习的意义，作用和学习应持的态度方法等角度立意，希望人们重视后天学习，以加强自身的行为修养。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上(mian shang)空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表(wai biao)所吸引，而不在乎事物的内在。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际(zhi ji)，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
这首诗深入浅出，自然流畅，富含哲理。核心是“黑发早勤学，白首读书迟”。作为有志气的人，要注意抓紧时间读书学习修身养性，最好的读书时间是在三更五更，晨读不息；而且只有年年月月刻苦坚持，才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意，劝勉年轻人不要虚度光(du guang)阴，要及早努力学习，免得将来后悔。诗人是从学习的意义，作用和学习应持的态度方法等角度立意，希望人们重视后天学习，以加强自身的行为修养。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上(mian shang)空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表(wai biao)所吸引，而不在乎事物的内在。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
创作背景
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
苏泂( 未知 )
收录诗词 (5749) 首
简 介
苏泂 苏泂（一一七○～？）（与赵师秀同龄，生年参《文学遗产》一九八三年四期《赵师秀生年小考》），字召叟，山阴（今浙江绍兴）人。颂四世孙。生平事迹史籍失载，从本集诗篇可知，早年随祖师德宦游成都，曾任过短期朝官，在荆湖、金陵等地作幕宾，身经宁宗开禧初的北征。曾从陆游学诗，与当时着名诗人辛弃疾、刘过、王楠、赵师秀、姜夔等多有唱和。卒年七十馀。有《泠然斋集》十二卷、《泠然斋诗馀》一卷（《直斋书录解题》卷二○、二一），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《泠然斋诗集》八卷。
东城
有时不耐轻桡兴，暂欲蓬山访洛公。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉，花傍征车渐欲芳。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿，忿恨还须戒一朝。
粉堞彤轩画障西，水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定，
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
"求仙不在炼金丹，轻举由来别有门。日晷未移三十刻，
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
武夷山中
黄露醒齿牙，碧黏甘肺腑。桧异松复怪，枯疏互撑拄。
秋归方觉好，旧梦始知真。更想青山宅，谁为后主人。"
雪迷登岳路，风阻转江书。寂寞高窗下，思乡岁欲除。"
匹马渡河洛，西风飘路岐。手执王粲笔，闲吟向旌旗。
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
仙翁每被嫦娥使，一度逢圆一度吟。"
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
姹女精神似月孤，敢将容易入洪炉。
除夜太原寒甚
逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。
如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。
"都缘声价振皇州，高卧中条不自由。早副急征来凤沼，
"四海兵戈尚未宁，始于云外学仪形。九天玄女犹无圣，
笔锋犹傍墨花行。散吞高下应无岸，斜蹙东南势欲倾。
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
"弱柳贞松一地栽，不因霜霰自难媒。书生只是平时物，
水调歌头·泛湘江
浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮，星度闲将玉铪量。
乘马惊新冢，书帷摆旧尘。只应从此去，何处福生民。"
"千金买鱼灯，泉下照狐兔。行人上陵过，却吊扶苏墓。
静得八公侣，雄临九子尊。对犹青熨眼，到必冷凝魂。
烈烧飞荒野，栖凫宿广陂。东来与西去，皆是不闲时。"
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
"岸拥洪流急，亭开清兴长。当轩河草晚，入坐水风凉。
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
虞师晋师灭夏阳
五侯初买笑，建章方落籍。一曲古凉州，六亲长血食。
何妨秦堇勇，又有曹刿说。尧舜尚询刍，公乎听无忽。
远公独刻莲花漏，犹向空山礼六时。"
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎，可许汀洲独有名。
除却数函图籍外，更将何事结良朋。"
黄河穿汉界，青冢出胡沙。提笔男儿事，功名立可夸。"
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
"隋皇意欲泛龙舟，千里昆仑水别流。
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
破衲虽云补，闲斋未办苫。共君还有役，竟夕得厌厌。"
"雪虬轻骏步如飞，一练腾光透月旗。
"一石雄才独占难，应分二斗借人寰。澄心不出风骚外，
夜短猿悲减，风和鹊喜虚。
"渥顶鲜毛品格驯，莎庭闲暇重难群。
木兰花·城上风光莺语乱
所以文字妖，致其国朝迁。吾唐革其弊，取士将科县。
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。
顷刻势稍止，尚自倾蔌蔌。不敢履洿处，恐蹋烂地轴。
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
"同承太岳胤，俱值太平时。丹陛怀趋计，沧洲负去期。
江城子·醉来长袖舞鸡鸣
尽日枕书慵起得，被君犹自笑从公。"
"登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。
天斜日光薄，地湿虫叫噪。惟恐道忽消，形容益枯藁。
青龙寺里三门上，立为南山不为僧。"
漠漠蚕生纸，涓涓水弄苔。丁香政堪结，留步小庭隈。"
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
游秦复滞燕，不觉近衰年。旅貌同柴毁，行衣对骨穿。
客从远方来
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
半夜帐中停烛坐，唯思生入玉门关。"
水边箕踞静书空，欲解愁肠酒不浓。
西北乡关近帝京，烟尘一片正伤情。愁看地色连空色，
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅，浪声吹岸叠如鳞。
燕雁鸣云畔，胡风冷草头。罢闻三会后，天迥晓星流。"
东阳溪中赠答二首·其一
只应抱璞非良玉，岂得年年不至公。"
不知战国官荣者，谁似陶朱得始终。"
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处，幽草缘溪少歇时。
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
"样自桐川得，词因隐地成。好渔翁亦喜，新白鸟还惊。
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。