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江城子·填张春溪西湖竹枝词

近现代 / 蔡肇

些小道功如不信,金阶舍手试看么。
槛外扬州树,船通建业僧。尘埃何所到,青石坐如冰。"
节亦因人净,声从掷地彰。但令筋力在,永愿报时昌。"
自是凡流福命薄,忍教微妙略轻传。
"隐居三十载,石室南山巅。静夜玩明月,清朝饮碧泉。
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
故人不在兹,幽桂惜未结。"
应吹夏口樯竿折,定蹙湓城浪花咽。今朝莫怪沙岸明,
随缘信业任浮沈,似水如云一片心。两卷道经三尺剑,
"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
恣其吞。"
"许令如今道姓云,曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿,


江城子·填张春溪西湖竹枝词拼音解释:

xie xiao dao gong ru bu xin .jin jie she shou shi kan me .
jian wai yang zhou shu .chuan tong jian ye seng .chen ai he suo dao .qing shi zuo ru bing ..
jie yi yin ren jing .sheng cong zhi di zhang .dan ling jin li zai .yong yuan bao shi chang ..
zi shi fan liu fu ming bao .ren jiao wei miao lue qing chuan .
.yin ju san shi zai .shi shi nan shan dian .jing ye wan ming yue .qing chao yin bi quan .
mei ren mai de pian lian xi .yi xiang jin cha zhong ji zhu ..
gu ren bu zai zi .you gui xi wei jie ..
ying chui xia kou qiang gan zhe .ding cu pen cheng lang hua yan .jin chao mo guai sha an ming .
sui yuan xin ye ren fu shen .si shui ru yun yi pian xin .liang juan dao jing san chi jian .
.ye wai che qi jue .gu cun sang zhe yin .liu ying chu gu jing .chun cao bi men shen .
hou qian kong wang zhen kan men .hu dao jia bian feng hao hao .long ju geng nei shui wen wen .
zi qi tun ..
.xu ling ru jin dao xing yun .zeng jing xi yue shi tong jun .liu xia shou ba ying lian shou .

译文及注释

译文
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩,就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
天的中央与八方四面,究竟在哪里依傍相连?
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香,不知道在园内荡着秋千,轻声(sheng)说笑的女子是谁?对她千万般思念,在辽阔的天地里,竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
王侯们的责备定当服从,
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清(qing)水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世(shi)家(jia),也为邀宠进贡牡丹花!
“魂啊回来吧(ba)!
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那(na)边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
经不起多少跌撞。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。

注释
(5)"《东山》"句:《诗经·豳风·东山》:"自我不见,于今三年。"写士兵的思乡之情。远,指时间久远。
[17]窜:窜逐,贬谪。南夷:韩愈于贞元十九年(803)授四门博士,次年转监察御史,冬,上书论宫市之弊,触怒德宗,被贬为连州阳山令。阳山在今广东,故称南夷。
但:只是。一气:一片朦胧不清的样子。
(16)夏:西周王跷一带。秦:在今陕西、甘肃一带。夏声:正声,雅声。
(4)去似:去了以后,如早晨飘散的云彩,无处寻觅。

赏析

  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明(shuo ming)还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  “吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层,为主人致酒之词。“吾闻”二字领起,是对话的标志;同时通过换韵,与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味,他抓住上进心切的少年心理,甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事,有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇:唐初名臣马周,年轻时受地方官吏侮辱,在去长安途中投宿新丰,逆旅主人待他比商贩还不如,他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点,诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语,那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦,以“天荒地老”四字来表达,看似无理,实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪,以后却时来运转,因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈,唐太宗十分高兴,予以破格提拔。(注:原文见作品注释。)“空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止,只称引古事,不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识,言外之意似乎是:政治出路不只是有一种途径,“囊锥”终有出头之日,科场受阻也不能悲观。事实上,马周只是被唐太宗偶然发现,这里却说成“直犯龙颜请恩泽”,主动自荐,似乎又在怂恿少年要敢于进取,创造成功的条件。这四句以古事对古事,话中有话,极尽循循善诱之意。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么(shi me)乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  李商隐此诗继承了杜甫诗的风格,把时事引入传统的酬赠之作,恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不(shen bu)可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  唐代封建士大夫都有“别业”,即后来所说的别墅,也就是题目中所说 的“山房”。“春事”,即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的 满目凄凉。
  “穷巷独闭门,寒灯静深(jing shen)屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  最后,作者又从反面进行了论述。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来,但较之前者更委婉含蓄。
  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
  这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论,假托卖柑者的一席话,以形象、贴切的比喻,揭示了当时盗贼蜂起,官吏贪污,法制败坏,民不聊生的社会现实,有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外,败絮其中”的欺世盗名的人物,从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗,抒发了作者愤世嫉俗的情感。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  第二节自“闲补少言”至“欣然忘食”,写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言,不慕荣利”,这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现,不慕荣利,才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利,五柳先生就无须奔忙,不用烦躁,自然也就闲,也就静,用不着喋(zhuo die)喋不休。但这种闲静少言,并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书,不求甚解”,不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的,是一种求知的满足,精神的享受,所以“每有会意,便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人,和那个时代的社会对他的限制和迫害。

创作背景

  《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教,思想超脱,加之仕途坎坷,四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说:“晚年惟好静,万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中,弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会,而命笔成篇的。

  

蔡肇( 近现代 )

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简 介

蔡肇 蔡肇(?~1119)字天启,润州丹阳(今属江苏)人,蔡渊子。北宋画家,能画山水人物木石,善诗文,着有《丹阳集》,曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石,见器重,又从苏轼游,声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时,画平冈老木,余纸请李公麟画远水归雁和舟楫,早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》,着录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品,着录于《石渠宝笈三编》。

南浦·春水 / 练初柳

世浊不可处,冰清首阳岑。采薇咏羲农,高义越古今。"
"花作婵娟玉作妆,风流争似旧徐娘。
莫倚禅功放心定,萧家陵树误人悲。"
褚祥为郡曾如此,却恐当时是偶然。
"莲峰映敷水,嵩岳压伊河。两处思归久,前贤隐去多。
辛苦苏氓俗,端贞答盛朝。气高吞海岳,贫甚似渔樵。
"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。
久是栖林客,初逢佐幕贤。爱君高野意,烹茗钓沦涟。"


读山海经十三首·其二 / 竺问薇

从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
"往年分首出咸秦,木落花开秋又春。江客不曾知蜀路,
前溪更有忘忧处,荷叶田田间白苹."
醉卧醒吟都不觉,今朝惊在汉江头。"
"绿沼红泥物象幽,范汪兼倅李并州。
庞眉斗竖恶精神,万里腾空一踊身。
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。


子产论政宽勐 / 百溪蓝

故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处,数滴惊心泪满裳。
宛其死矣,适然从革。恶黜善迁,情回性易。紫色内达,
(失二句)。"
"南天春雨时,那鉴雪霜姿。众类亦云茂,虚心能自持。
中五之德方峨峨,胡胡唿唿何奈何。
应向秦时武陵路,花间寂历一人行。"
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
生憎平望亭前水,忍照鸳鸯相背飞。"


野望 / 公良国庆

"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
头角苍浪声似钟,貌如冰雪骨如松。匣中宝剑时频吼,
可想乍移禅榻处,松阴冷湿壁新泥。"
"远客殊未归,我来几惆怅。叩关一日不见人,
"月照疏林惊鹊飞,羁人此夜共无依。青门旅寓身空老,
"万里归乡路,随缘不算程。寻山百衲弊,过海一杯轻。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
身外空名何足问,吾心已出第三禅。"


千年调·卮酒向人时 / 铁红香

一室尘埃外,翛然祗么常。睡来开寝帐,钟动下禅床。
如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。"
灵芝兮何以根其根。真貌枯藁言朴略,衲衣烂黑烧岳痕。
"蒙氏艺传黄氏子,独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距,
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。
"行心乞得见秋风,双履难留去住踪。红叶正多离社客,
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
将肉遣狼守,置骨向狗头。自非阿罗汉,焉能免得偷。


树中草 / 礼晓容

中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。
偷营天正黑,战地雪多红。昨夜东归梦,桃花暖色中。"
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉,神灯千点散红蕖。
疏凿谁穷本,澄鲜自有源。对兹伤九曲,含浊出昆仑。"
"烟霄已遂明经第,江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远,
謇謇陈蕃徒,孜孜抗忠节。誓期区宇静,爰使凶丑绝。
号唿复号唿,画师图得无。"
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 佟佳寄菡

相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速,静论须惭世论长。
将过太帝宫,暂诣扶桑处。真童已相迓,为我清宿雾。
出门皆凶竖,所向多逆谋。白日忽然暮,颓波不可收。
"高心休拟凤池游,朱绂银章宠已优。
徽声反冥默,夕籁何哀吟。禅念破离梦,吾师诫援琴。
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。
莫讶题诗又东去,石房清冷在天台。"


桂殿秋·思往事 / 窦庚辰

"弥天称圣哲,象法初繄赖。弘道识行藏,匡时知进退。
"前昨回私第,旋闻寝疾终。四邻方响绝,二月牡丹空。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听,声洒梁园客共闻。
昨日设个斋,今朝宰六畜。都缘业使牵,非干情所欲。
苔痕深草履,瀑布滴铜瓶。乐问山中事,宵言彻晓星。"
庭树雪摧残,上有白狝猴。大哉法中龙,去去不可留。
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
莫怪瑶池消息稀,只缘尘事隔天机。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 澄思柳

罗绮满箱徒自危。志士戒贪昔所重,达人忘欲宁自期。
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。
"道成人不识,流水响空山。花暗轩窗外,云随坐卧间。
穿林瓶影灭,背雨锡声分。应笑游方久,龙钟楚水濆。"
"山为水精宫,藉花无尘埃。吟狂岳似动,笔落天琼瑰。
魂随司命鬼,魄逐见阎王。此时罢欢笑,无复向朝堂。"
"真宰动洪炉,万物皆消息。唯有三珠树,不用东风力。
星辰夜礼玉簪寒,龙虎晓开金鼎热。


南乡子·画舸停桡 / 殷涒滩

"一战偶不捷,东归计未空。还携故书剑,去谒旧英雄。
青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语,吟思海月上沙汀。
"岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣,
闻道茂陵山水好,碧溪流水有桃源。(《寄杨女冠》)
"吾师楞伽山中人,气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语,