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夕阳楼

唐代 / 谭以良

"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
明朝会得穷通理,未必输他马上人。"
更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
尽日尊前谁是客,秋山含水有清辉。"
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
多惭十载游梁士,却伴宾鸿入帝乡。"
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面,蝶趁飞花到酒边。
"寂寂栖心向杳冥,苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰,
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
"紫阁白云端,云中有地仙。未归蓬岛上,犹隐国门前。


夕阳楼拼音解释:

.da dao zhen feng zao wan huan .yao e cheng su wu gan kun .xuan ni ji mei su zhang qi .
ming chao hui de qiong tong li .wei bi shu ta ma shang ren ..
geng dai jin xiao kai ji hou .jiu qu che ma wei fang xing ..
jiu quan bei xu man .shu xiu zi bu yun .ge lian huang zhu yuan .wei shi bi tao zhen .
jin ri zun qian shui shi ke .qiu shan han shui you qing hui ..
.men hu han jiang jin .li qiang ye shu shen .wan feng yao zhu ying .xie ri zhuan shan yin .
wen jiao cong jin ri xiao suo .ruo geng wu ren shao jin qian .ba bi dao tou tong yi e .
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
duo can shi zai you liang shi .que ban bin hong ru di xiang ..
chuang han gu xiu ying .mu wo duan xia yin .jing fu zi min rang .fang ming gen gu jin ..
zhi chou chen tu pu shen xian .yu xian nen cao fu chi mian .die chen fei hua dao jiu bian .
.ji ji qi xin xiang yao ming .ku yin han lv ju pian qing .yun ning zhi shui yu long zhe .
zhong sheng yi duan quan sheng zai .feng dong mao hua yue man tan ..
.jin shan ru hua qiang .yuan shan ru zhou chang .wo cong yun zhong lai .hui tou bai mang mang .
.gao gang wei yu hou .mu tuo cao tang xin .wei you shu yong zhe .lai kan dan bao ren .
.zi ge bai yun duan .yun zhong you di xian .wei gui peng dao shang .you yin guo men qian .

译文及注释

译文
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不(bu)能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找(zhao)到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停(ting)止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让(rang)小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜(xie)地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察(cha),山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴(chai)门之前。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
这真是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!

注释
磴:石头台阶
4、檐(yán)牙:屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》:“廊腰缦回,檐牙高啄。”
昭君怨:词牌名,又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字,全阕四换韵,两仄两平递转,上下片同。
叠巘:层层叠叠的山峦。此指西湖周围的山。巘:小山峰。
⑧罿(音冲):捕鸟兽的网。
西极:极西之地。汉《《天马歌》李白 古诗》:“天马俫,从西极。涉流沙,九夷服。”

赏析

  这首诗是诗人客居闽地时而作,当时唐朝已亡,旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞,夜雨刚晴的景象,再加上诗人他乡为客,提于旅馆之中,于是(yu shi)使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安,自然使诗人想起被昭宗信任,作翰林学士时的得意情形,又自然的想到为朱全忠排挤,使他落魄异乡。这难言的种种味道,一时涌上心头。“忆咸京”三字,成为全篇枢纽,领起以下三联。
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰(xian)韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉(bai yu)盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开(fang kai),在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。
  全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁,无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  此诗通过竹亭述志,赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感情。全诗叙写自己与诸弟很友爱,且都有远大的志向,像古代的竹林七贤一样,常雅集竹亭,饮酒抚琴,以寄托豪情逸气。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。

创作背景

  《《商颂·殷武》佚名 古诗》,《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”,谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说,云:“春秋僖四年,公会齐侯、宋公伐楚,此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’,皆侈召陵攘楚之伐,同时同事同词,故宋襄公作颂以美其父(桓公)。”(《诗古微》)王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论,毛序之伪,不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云:“考《商颂》五篇,皆盛德之事,非宋之所宜有,且其诗有‘邦畿千里,惟民所止,命于下国,封建厥福’等语,此复非诸侯之事,是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出:“或疑商时无楚,……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州,楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方,三年克之’,与此诗‘深入其阻’者合。鬼方,楚属国也。”

  

谭以良( 唐代 )

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简 介

谭以良 谭以良,字士直。新会人。游于白沙之门。明孝宗弘治二年(一四八九)举人,有《玉楼稿》。清道光《广东通志》卷二七四有传。

三台·清明应制 / 郑之文

鲁殿铿寒玉,苔山激碎金。郄堂流桂景,陈巷集车音。
"曳裾谈笑殿西头,忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气,
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
若向吾唐作双瑞,便同祥凤与祥麟。"
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
石转生寒色,云归带夕阴。却愁危坐久,看尽暝栖禽。"
"隔林残日照孤亭,玄晏先生酒未醒。


立冬 / 陈允升

"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重,冻河风揭角声长。
大抵多情应易老,不堪岐路数西东。"
"每每樵家说,孤坟亦夜吟。若重生此世,应更苦前心。
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
故园华表高高在,可得不如丁令威。"
"寂寂白云门,寻真不遇真。只应松上鹤,便是洞中人。


阳关曲·中秋月 / 孙内翰

红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长,枝头黄鸟静还唿。
"草白烟寒半野陂,临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事,
"月华吐艳明烛烛,青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目,
"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
"春阴漠漠覆江城,南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨,


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 李茂

只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
江湖休洒春风泪,十轴香于一桂枝。
幽欢不尽告别,秋河怅望平明。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
壮士诚知轻性命,不思辜负八千人。"
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
观色风驱雾,听声雪洒林。凡归是归处,不必指高岑。"


长寿乐·繁红嫩翠 / 卢革

"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
轻黄着柳条,新春喜更始。感时重搔首,怅望不能已。
"六代江山在,繁华古帝都。乱来城不守,战后地多芜。
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
不闻有貌倾人国,争得今朝更似红。
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆,今日难忘昨日忧。
主人年少多情味,笑换金龟解珥貂。"


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 易思

只拟诛黄皓,何曾识霸先。嗾獒翻丑正,养虎欲求全。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
智灯已灭馀空烬,犹自光明照十方。"
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
"愿结交加梦,因倾潋滟尊。醒来情绪恶,帘外正黄昏。
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
蜀魄未归长滴血,只应偏滴此丛多。"


江上秋夜 / 奉宽

"驻旌元帅遗风在,击缶高人逸兴酣。
笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"又解征帆落照中,暮程还过秣陵东。
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
不知捧诏朝天后,谁此登临看月明。"
独作书生疑不稳,软弓轻剑也随身。"


南轩松 / 任随

八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
"梦啼呜咽觉无语,杳杳微微望烟浦。
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦,步野风清散酒酲。
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客,粉壁犹怀桂苑仙。
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
却应回念江边草,放出春烟一寸心。"
凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。


伐檀 / 诸保宥

平生万卷应夫子,两世功名穷布衣。"
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
而今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
莲扃压月涧,空美黄金布。江翻岛屿沈,木落楼台露。
天地有炉长铸物,浊泥遗块待陶钧。"
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满,有时人世美刘郎。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 程国儒

"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
塔下牡丹气,江头杨柳丝。风光若有分,无处不相宜。"
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼,势拟驱山近小台。
诚知不觉天将曙,几簇青山雁一行。"