更漏子·春夜阑
从来受知者，会葬汉陵东。"
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿，海上闲听碧落鸡。
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
渭水波摇绿，秦郊草半黄。马驯金勒细，鹰健玉铃锵。
"台殿参差日堕尘，坞西归去一庵云。
"有病无媒客，多慵亦太疏。自怜成叔夜，谁与荐相如。
但知谑道金钗落，图向人前露指尖。"
酒酣笑语秋风里，谁道槐花更起愁。"
自怜金骨无人识，知有飞龟在石函。"
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
为报湘川神女道，莫教云雨湿旌旗。"
当从令尹后，再往步柏林。"
更漏子·春夜阑拼音解释:
cong lai shou zhi zhe .hui zang han ling dong ..
sheng tian zhi yong ban dao gui .ren jian jie dui huang hun jin .hai shang xian ting bi luo ji .
.yan deng pi qing ai .feng yan jie zi tai .hua xiang ling gui xu .zhu ying luo teng bei .
wei shui bo yao lv .qin jiao cao ban huang .ma xun jin le xi .ying jian yu ling qiang .
.tai dian can cha ri duo chen .wu xi gui qu yi an yun .
.you bing wu mei ke .duo yong yi tai shu .zi lian cheng shu ye .shui yu jian xiang ru .
dan zhi xue dao jin cha luo .tu xiang ren qian lu zhi jian ..
jiu han xiao yu qiu feng li .shui dao huai hua geng qi chou ..
zi lian jin gu wu ren shi .zhi you fei gui zai shi han ..
.nan shan pi shi han ye zhong .yi jiao bu dong pi lan feng .
wei bao xiang chuan shen nv dao .mo jiao yun yu shi jing qi ..
dang cong ling yin hou .zai wang bu bai lin ..
译文及注释
译文
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是(shi)它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就(jiu)应该有云跟随着它啊！”
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
他们口称是为皇上伐木营(ying)造的人，隶属(shu)皇上的神策军。
黄师塔前(qian)那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
小巧阑干边
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史(shi)之位，国家多事而无所作为，内心有愧于到处飘泊流离的友人。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜(ye)间赏雪应当不忘披在身。
注释
沮洳场：低下阴湿的地方。
⑧知音：识曲的人，借指知心的人。相传俞伯牙善鼓琴，钟子期善听琴，子期死后，伯牙再不弹琴，因为再没有知音的人。这两句是说，我难过的不只是歌者心有痛苦，而是她内心的痛苦没有人理解。
12"稽废"，稽延荒废
⑼度岁：过年。茫茫：模糊不清。这里有糊糊涂涂的意思。
10. 加少：更少。下文“加多”，更多。加，副词，更、再。
⑴重（chóng崇）：又。这句是说行而不止。
赏析
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她(er ta)却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直(wei zhi)接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅(bu jin)写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘(bu hong)托出这个“悲”和“念”的心情。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明(ming ming)是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词(ge ci)用得极其恰当。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族(gui zu)阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
总之，《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的，但在艺术技巧上，却是比较优秀的。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅(bu jin)写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘(bu hong)托出这个“悲”和“念”的心情。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
结尾四句，诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”，此指自然规律。信，确实。“崇替”，衰亡，灭亡。“天道信崇替，人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡，人又岂能获免！着一“信”字，更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每个人都在劫难逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗：“慷慨惟平生，俯仰独悲伤。”惟，思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识，与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合，更易产生“每读一过，令人辄唤奈何”的效果。
这篇文章，行文简约精妙，说理师法自然，结构细密，逻辑严谨，类比恰切，过渡自然，语言犀利，叙事生动，议论精警，寓意深刻，具有很强的批判精神。更妙的地方是，连作者自己都可能始料未及，此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间，千载以后，仍能警戒世人。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明(ming ming)是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词(ge ci)用得极其恰当。
比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠，西施反不如蜡烛，没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
诗一开篇，写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位，也就是老大，这里转用为妻子对丈夫的称呼，口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于：一则他长得英武伟岸，是一国中的豪杰，同时也因为他非常勇敢，充当了君王的先锋（由此看“伯”身份，当是贵族(gui zu)阶层中的武士）。而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，在战争发生时却畏缩不前，妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实，一般人所知道的光荣，也就是社会所认定的光荣，个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
总之，《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的，但在艺术技巧上，却是比较优秀的。
创作背景
《郑风·《清人》佚名 古诗》是批评郑国军队游戏离散的诗歌，为《诗经·郑风》的第五首。在《郑风》二十一篇诗中，唯独这首《《清人》佚名 古诗》是确切有本事可考的。
米汉雯( 未知 )
收录诗词 (3474) 首
简 介
米汉雯 顺天宛平人，字紫来，号秀嵓。米万钟孙。顺治十八年进士。康熙间试鸿博，授编修，充云南乡试正考官，擢侍讲。工诗，与王士禛时有唱和。书法学宋米芾，亦唿“小米”。兼精金石篆刻。有《漫园诗集》、《始存集》。
吴许越成
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
"道傍高木尽依依，落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁，
半没湖波月，初生岛草春。孤霞临石镜，极浦映村神。
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
屈原列传
"峭壁横空限一隅，划开元气建洪枢。梯航百货通邦计，
健羡机能破，安危道不逢。雪残猿到阁，庭午鹤离松。
世路变陵谷，时情验友朋。达生书一卷，名利付春冰。"
紫陌秦山近，青枫楚树遥。还同长卿志，题字满河桥。"
屈原叫天两妃绝。朝雉飞，双鹤离，属玉夜啼独鹜悲。
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗，歌谣声彻帝王都。
秋尽更无黄叶树，夜阑唯对白头僧。
"一夕曾留宿，终南摇落时。孤灯冈舍掩，残磬雪风吹。
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
城闭三秋雨，帆飞一夜风。酒醒鲈鲙美，应在竟陵东。"
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
不知其防。骇溃颠委，万室皆毁。灶登蛟鼍，堂集鳣鲔。
"谢守携猿东路长，袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月，
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
王母不来方朔去，更须重见李夫人。"
采莲曲
三更独立看花月，惟欠子规啼一声。"
少减东城饮，时看北斗杓。莫因乖别久，遂逐岁寒凋。
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
"玉山突兀压干坤，出得朱门入戟门。妻是九重天子女，
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙，水宫帷箔卷冰绡。
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
为贼扫上阳，捉人送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。
水仙子·游越福王府
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍，庾君楼迥碧山多。
"西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水，
归魂泊湘云，飘荡去不得。觉来理舟楫，波浪春湖白。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
"楚乡千里路，君去及良晨。苇浦迎船火，茶山候吏尘。
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
九思
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
"荆卿西去不复返，易水东流无尽期。
奇峰急派何纵横！又闻九华山，山顶连青冥。太白有逸韵，
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府，月请俸缗六十五。
南京长老几年别，闻道半岩多影堂。"
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
不觉离家作老人。中岳深林秋独往，南原多草夜无邻。
隔水看来路，疏篱见定猿。未闲难久住，归去复何言。"
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
几朵梅堪折，何人手好携。谁怜佳丽地，春恨却凄凄。"
从兹加敬重，深藏恐失遗。"
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外，荡子从征梦寐希。
生查子·独游雨岩
"学古既到古，反求鉴者难。见诗未识君，疑生建安前。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月，若何无树宿荒陂。
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药，百八真珠贯彩绳。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
锦字织成添别恨，关河万里路悠悠。"
"战战复兢兢，犹如履薄冰。虽然叨一掾，还似说三乘。
回乡偶书二首
独开石室松门里，月照前山空水声。"
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
"血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
题张氏隐居二首
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
"上人分明见，玉兔潭底没。上人光惨貌，古来恨峭发。
窗前月过三更后，细竹吟风似雨微。"
去留二教分黄缁。庆山污潴石瓮毁，红楼绿阁皆支离。
"江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲，
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重，马上听笳塞草愁。
"帝作黄金阙，仙开白玉京。有人扶太极，惟岳降元精。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。