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咏红梅花得“红”字

唐代 / 陈圭

宛转若游丝,浅深栽绿崦。年年立春后,即被啼莺占。
西斋何其高,上与星汉通。永怀洞庭石,春色相玲珑。
正郎曾首拜,亚尹未平除。几变陶家柳,空传魏阙书。
未若格斗伤戎虏。圣君破胡为六州,六州又尽为胡丘。
"是日重泉下,言探径寸珠。龙鳞今不逆,鱼目也应殊。
"谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回。
一颦一笑千金重,肯似成都夜失身。
"彼此抽先局势平,傍人道死的还生。
托身天使然,同生复同死。"
远郊有灵峰,夙昔栖真仙。鸾声去已久,马迹空依然。
日照旌旗彩仗鲜。顾我华簪鸣玉珮,看君盛服耀金钿。


咏红梅花得“红”字拼音解释:

wan zhuan ruo you si .qian shen zai lv yan .nian nian li chun hou .ji bei ti ying zhan .
xi zhai he qi gao .shang yu xing han tong .yong huai dong ting shi .chun se xiang ling long .
zheng lang zeng shou bai .ya yin wei ping chu .ji bian tao jia liu .kong chuan wei que shu .
wei ruo ge dou shang rong lu .sheng jun po hu wei liu zhou .liu zhou you jin wei hu qiu .
.shi ri zhong quan xia .yan tan jing cun zhu .long lin jin bu ni .yu mu ye ying shu .
.xie ting feng yun jie yu cai .tian zong si wen qu bu hui .
yi pin yi xiao qian jin zhong .ken si cheng du ye shi shen .
.bi ci chou xian ju shi ping .bang ren dao si de huan sheng .
tuo shen tian shi ran .tong sheng fu tong si ..
yuan jiao you ling feng .su xi qi zhen xian .luan sheng qu yi jiu .ma ji kong yi ran .
ri zhao jing qi cai zhang xian .gu wo hua zan ming yu pei .kan jun sheng fu yao jin dian .

译文及注释

译文
  我(wo)很惭愧,当我年轻的(de)(de)(de)时候,曾经有出外游历天下(xia)的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
无情人哪里懂得多情的人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上(shang)口体欲望,是多么卑鄙恶劣!
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
“有人在下界,我想要帮助他。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动(dong)嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。

注释
[7]退:排除,排斥。
①词牌名:又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”,故其调悲。五十八字,前后片各四平韵。
⒃兰渚:生有兰草的小洲。
⑶壕:护城河。
7.新燕:刚从南方飞回来的燕子。
③母猴:又叫沐猴、猕猴。
⑷落晖:落日。
⑶韩寿爱偷香:晋韩寿美姿容,贾充女午悦之,偷其父西域奇香以遗之。后贾充觉,乃女韩寿。此以“韩寿偷香”比喻蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。

赏析

  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏(zhi shu)朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗(gu shi)》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄,正告他人不要妄加猜测。寓言谓:惠施相梁,生怕庄子争夺他的相位,百般防范,惟恐不周。于是庄子去见惠施,坦率地对他说;鵷鶵(传说中与凤凰同类的鸟,庄子自比)非练实不食,非醴泉不饮,从来不会把鸱(鹞鹰,比惠施)的腐鼠(比相位)当美味而希羡!(见《庄子·秋水(qiu shui)》)意为,你的位置我一向不屑一顾,你切莫杞人忧天,自相惊扰。这两句诗,既阐明自己没有患得患失的私心杂念,胸次光明磊落,淡泊宁静,为上面“永忆江湖”句提供有力的论证;又表示对世间一切恶浊事物,睥睨蔑视,决不妥协容忍;还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹,对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》,作者应博学宏词试被摈,是由于牛党的打击,诚如是,这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩(se cai)之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  本诗主要是托讽之辞,采用杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  不错,从一些现象上看起来,苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比,确实显得更加平静,不见了“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年,泊然无所蒂介,人无贤愚,皆得其欢心”。贬为琼州别驾后,居在“非人所居”的地方,“初僦官屋以居,有司犹谓不可。轼遂买地筑室,儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处,著书以为乐,时时从其父老游,若将终身。”苏辙《东坡先生(xian sheng)和陶诗引》介绍: “东坡先生谪居儋耳,置家罗浮之下……华屋玉食之念,不存于胸中。”苏东坡在岭南时,除了关心自然风光和民情风俗以外,还与出家人交往频繁,诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  开头两句写诗人乘小船入溪游玩,用一“何”字写出满怀的喜悦之情,用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态,极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色,诗人用一“生”字写云霞,赋予其动态,用一“逐”字写阳光,仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情,诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶,山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句,被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外,临风听暮蝉”,杜甫的“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽”,都是用声响来(xiang lai)衬托一种静的境界,而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景,不禁厌倦宦游,产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀,十分自然和谐。此诗文辞清婉,音律谐美(xie mei),创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻,并于含长久长久羁留他乡的思归之念。

创作背景

  纳兰性德字容若,是清代初年杰出的词人,梁启超在评价他的词作时,说他“直追李主”。况周颐也认为:“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作,有三百多首。这些词,有写爱情的苦闷,有写仕宦的烦恼,有写塞外风光与江南景物,也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词,写得凄婉动人,其中又充塞着磊落不平之气,在词史上独具一格。可惜,纳兰性德只活了三十一岁,作为贵介公子、皇室侍卫,生活面比较狭窄,这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年,纳兰性德把自己的词作编选成集,名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作,更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年,亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观,作此《金缕曲》为顾贞观题照。

  

陈圭( 唐代 )

收录诗词 (5179)
简 介

陈圭 (1335—1419)明扬州府泰州人。洪武初从徐达平中原,授龙虎卫百户,累迁都督佥事。从燕王出塞为前锋,进副千户。从起兵,佐世子留守北平。累迁都督佥事,封泰宁侯。永乐时督建北京宫殿。成祖北征,辅赵王留守北京。谥忠襄。

暮江吟 / 慎甲午

牛渚中流月,兰亭上道春。古来心可见,寂寞为斯人。"
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"
不觉老将春共至,更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜,手把屠苏让少年。
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
"尺帛无长裁,浅水无长流。水浅易成枯,帛短谁人收。
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。


念奴娇·留别辛稼轩 / 赫连玉飞

"古寺隐秋山,登攀度林樾。悠然青莲界,此地尘境绝。
高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
清笳悲画绶,朱邸散长裾。还似缑山驾,飘飘向碧虚。"
忽访天京兆,空传汉伏波。今朝麟阁上,偏轸圣情多。"
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
绿草前侵水,黄花半上城。虚消此尘景,不见十年兄。"
夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。


眼儿媚·咏梅 / 屠欣悦

高下灭华烛,参差启洞房。佳人梦馀思,宝瑟愁应商。
闲寻织锦字,醉上看花船。好是关身事,从人道性偏。"
山邻三径绝,野意八行传。煮玉矜新法,留符识旧仙。
请益先求友,将行必择师。谁知不鸣者,独下董生帷。"
鲜红未许佳人见,蝴蝶争知早到来。"
"溪上谁家掩竹扉,鸟啼浑似惜春晖。
"禅堂支许同,清论道源穷。起灭秋云尽,虚无夕霭空。
歌筵更覆青油幕,忽似朝云瑞雪飞。"


秋至怀归诗 / 生沛白

缝衲纱灯亮,看心锡仗闲。西方知有社,未得与师还。"
白雪调高歌不得,美人南国翠蛾愁。"
"初移古寺正南方,静是浮山远是庄。人定犹行背街鼓,
栎林深深石镞镞。看炊红米煮白鱼,夜向鸡鸣店家宿。
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦,不见路人唯见土。
"孤云迢递恋沧洲,劝酒梨花对白头。南陌送归车骑合,
老不可兮更少,君何为兮轻别。"
"过云寻释子,话别更依依。静室开来久,游人到自稀。


登瓦官阁 / 壤驷文博

艰难不敢料前期。行看汉月愁征战,共折江花怨别离。
"陶家习先隐,种柳长江边。朝夕浔阳郭,白衣来几年。
明主知封事,长沮笑问津。栖遑忽相见,欲语泪沾巾。"
"传诏收方贡,登车着赐衣。榷商蛮客富,税地芋田肥。
撒枕销行蚁,移杯失画蛇。明朝九衢上,应见玉人车。"
"每个树边消一日,绕池行匝又须行。异花多是非时有,
"唐州将士死生同,尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大,
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。


春怨 / 伊州歌 / 那拉菲菲

二子伴我行,我行感徂节。后人应不识,前事寒泉咽。
"觞牢具品,管弦有节。祝道寅恭,神仪昭晰。
小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。
暮雪馀春冷,寒灯续昼明。寻常五侯至,敢望下阶迎。"
飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。"
高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
更道戍龙城。锦字窦车骑,胡笳李少卿。生离两不见,


减字木兰花·春情 / 郁丙

吾祖昔登临,谢公亦游衍。王程惧淹泊,下磴空延眷。
地远惊金奏,天高失雁行。如何北楼望,不得共池塘。"
稽首期发蒙,吾师岂无说。安禅即方丈,演法皆寂灭。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发,又疑曲渚前年雪。
"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
智慧舍利佛,神通自干连。阿若憍陈如,迦叶迦旃延。


生查子·烟雨晚晴天 / 裔己卯

锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝。(《诗式》)
"瑶圃高秋会,金闺奉诏辰。朱轮天上客,白石洞中人。
急流难起浪,迸沫只如烟。自古惟今日,凄凉一片泉。"
夜潮冲老树,晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别,栾家德在人。"
"良宵复杪秋,把酒说羁游。落木东西别,寒萍远近流。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"


杂诗二首 / 闻人文彬

"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。
"轩辕黄帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
亚夫高垒静,充国大田秋。当奋燕然笔,铭功向陇头。"
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
"大道本夷旷,高情亦冲虚。因随白云意,偶逐青萝居。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,


小雅·小宛 / 公叔莉霞

夫君才气雄,振藻何翩翩。诗轻沈隐侯,赋拟王仲宣。
灯光耿方寂,虫思隐馀清。相望忽无际,如含江海情。"
遇晴须看月,斗健且登楼。暗想山中伴,如今尽白头。"
浔阳水分送,于越山相接。梅雨细如丝,蒲帆轻似叶。
庭槐叶落秋风多。曲中历历叙乡土,乡思绵绵楚词古。
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沉。
长江白浪不曾忧。