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行香子·过七里濑

魏晋 / 杨彝珍

堤月桥灯好时景,汉庭无事不征蛮。
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
水涉山行二年客,就中偏怕雨船声。"
穰侯休忌关东客,张禄先生竟相秦。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
"展转欹孤枕,风帏信寂寥。涨江垂螮蝀,骤雨闹芭蕉。
楼上有愁春不浅,小桃风雪凭阑干。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
药自偷来绝,香从窃去珍。茗煎云沫聚,药种玉苗匀。
匹马塞垣老,一身如鸟孤。归来辞第宅,却占平陵居。"
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
学得颜回忍饥面。"
"罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
猎近昆仑兽,吟招碛石僧。重输右藏实,方见左车能。
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。


行香子·过七里濑拼音解释:

di yue qiao deng hao shi jing .han ting wu shi bu zheng man .
.bie shu xiao tiao hai shang cun .ou qi lan ju yu qin zun .yan heng bi zhang qiu guang jin .
jing shi xian yu shang long chi .hua wei jin yin xin xiang rui .fei xiang yin he jiu lu qi .
quan zhu cheng chi meng .xia sheng shi wei yi .xuan ji bu ke xue .he si zong wu ji ..
shui she shan xing er nian ke .jiu zhong pian pa yu chuan sheng ..
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
.xuan de cang huang qi wo long .ding fen tian xia yi yan zhong .
ou si hong lv xi chu feng .bie lai shi lei zhe tao lian .xing qu bao xiang zhui fen xiong .
.zhan zhuan yi gu zhen .feng wei xin ji liao .zhang jiang chui di dong .zhou yu nao ba jiao .
lou shang you chou chun bu qian .xiao tao feng xue ping lan gan ..
.fei zao fei shu chu dong men .yuan shen liu xian he huan fen .gao cheng pu bu shu bu ke .
yao zi tou lai jue .xiang cong qie qu zhen .ming jian yun mo ju .yao zhong yu miao yun .
pi ma sai yuan lao .yi shen ru niao gu .gui lai ci di zhai .que zhan ping ling ju ..
fu jun bie wo ying chou chang .shi wu nian lai shi su yi ..
xue de yan hui ren ji mian ..
.ba jiang xun yan wu .wu qiong de ye qing .la gao you ban lu .xia man bu gui cheng .
zheng xuan can bing liu jing quan .niao xing qu mei gu yan shu .yu chang huan cong bi dao chuan .
lie jin kun lun shou .yin zhao qi shi seng .zhong shu you cang shi .fang jian zuo che neng .
.shan ban gu zhao ti .kong lin xue yue mi .luan liu fen shi shang .xie han zai song xi .

译文及注释

译文
重阳之日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
从军应该选谁呢?击响(xiang)宝剑高声歌唱正在这个时候。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了半月,代宗不久之后收复(fu)两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事,怕他们又从安禄山陷两京说起,惹得彼此伤起心来。小臣我愚钝无所能,承蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
没有(you)皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
那些下(xia)拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住(zhu)了悲泣,专注地听着。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀(sha)他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
将水榭亭台登临。

注释
②金碧:指金碧辉煌的楼阁。
⑷涕:眼泪。泗:鼻涕。涟:流不断。两句意为:酒后在秋月下拔剑起舞;忽然内心愤慨,高歌泪下。
⑴柳庭风静人眠昼:院无风,柳丝垂,闺人昼寝。
(125)这句说:传给您长生法术的陶仲文,您称他为师傅,可是他自己就已经死了。
羲皇上:羲皇上人,指上古时代的人。

赏析

  魏晋时期,玄学清谈盛行一时,士族文人多以庄子的“齐物论”为口实,故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人,但在政治思想和人生理想上,王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过:“虚谈废务,浮文妨要”(《世说新语·言语篇》)在这篇序中,王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观,这就明确地肯定了生命的价值。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  本诗为托物讽咏之作。
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹(mu cao)植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首(zhe shou)诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐(le)曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀(zhao yao)下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。
  这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》,诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后,感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一,这首诗也是借秋晚的景象,抒写诗人内心的悲感的。
  《六绝句》的最后一首,前人说法不一。这里的“前贤”,是泛指前代有成就的作家(包括庾信、四杰)。“递相祖述”,意思是因袭成风。“递相祖述”是“未及前贤”的根本原因。“伪体”之所以伪,症结在于(zai yu)以模拟代替创造。真伪相混,则伪可乱真,所以要加以“别裁”。创造和因袭,是杜甫区别真、伪的分界线。诗人只有充分发挥创造力,才能直抒襟抱,自写性情,写出真的文学作品。庾信的“健笔凌云”,四杰的“江河万古”,就在于此。反过来,拾人牙慧,傍人门户,必然是没有生命力的。堆砌词藻,步齐、梁时期的后尘,固然是伪体;而一味模仿汉、魏时期古人的作品,也是伪体。在杜甫的心目中,只有真、伪的区别,并无古、今的成见。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫(xing gong)》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  “绝代有《佳人》杜甫 古诗,幽居在空谷。自云良家子,零落依草木。”开头两句点题,上句写其貌之美,下句写其品之高。又以幽居的环境,衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂,点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲,处境之苦,隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状,笔调含蓄蕴藉。
  从全篇看,特别是从结句看,其主要特点是比兴并用,虚实相生,能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击,动辄得咎的处境,它有言外之意,则是不成问题的。
  推而广之,杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
  【叨叨令】一曲,将“车、马,花、靥,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。

创作背景

  先秦时代,狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一,这点在《周礼·大司马》中有记载,这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。

  

杨彝珍( 魏晋 )

收录诗词 (3825)
简 介

杨彝珍 (1806—1898)湖南武陵人,字性农,又字湘涵。道光末进士,选庶吉士,改兵部主事,旋即辞官不出。与曾国藩、左宗棠交往。有文名。有《移芝室集》。

访戴天山道士不遇 / 高道宽

"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
"君为秋浦三年宰,万虑关心两鬓知。人事旋生当路县,
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅,早是疏顽耐别离。
庙古碑无字,洲晴蕙有香。独醒人尚笑,谁与奠椒浆。"
九重烟暖折槐芽,自是升平好物华。
"竹巷溪桥天气凉,荷开稻熟村酒香。
"失意离愁春不知,到家时是落花时。孤单取事休言命,


浣溪沙·上巳 / 王识

风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引,歌咏还因酒思添。
平碛容雕上,仙山许狖窥。数联金口出,死免愧丘为。"
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
谈史曾无滞,攻书已造微。即膺新宠命,称庆向庭闱。"
"峨嵋山下能琴客,似醉似狂人不测。何须见我眼偏青,
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达,登龙心在且高吟。


昭君怨·园池夜泛 / 王初

"俟时轻进固相妨,实行丹心仗彼苍。
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
万古行人离别地,不堪吟罢夕阳钟。"
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
"岁暮长安客,相逢酒一杯。眼前闲事静,心里故山来。


江神子·赋梅寄余叔良 / 顾云阶

"蔟蔟复悠悠,年年拂漫流。差池伴黄菊,冷淡过清秋。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。
意合论文后,心降得句初。莫言常郁郁,天道有盈虚。"
古画僧留与,新知客遇谈。乡心随去雁,一一到江南。"
病眼嫌灯近,离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊,莫向五更啼。"
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
可中更践无人境,知是罗浮第几天。"


长干行·其一 / 项纫

岘山长闭恨,汉水自流恩。数处烟岚色,分明是泪痕。"
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
"娲皇遗音寄玉笙,双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只,
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆,蛮江豆蔻连生。
"忍历通庄出,东风舞酒旗。百花无看处,三月到残时。
"九清何日降仙霓,掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅,
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 李贻德

群仙个个来相问,人世风光似此无。"
拟作闲人老,惭无识者嗤。如今已无计,只得苦于诗。"
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
新春阙下应相见,红杏花中觅酒仙。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难致白头。
韩生不是萧君荐,猎犬何人为指踪。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。


有赠 / 连南夫

"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
"君爱桃李花,桃李花易飘。妾怜松柏色,松柏色难凋。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦,浓香染着洞中霞。
"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
"月照临官渡,乡情独浩然。鸟栖彭蠡树,月上建昌船。
"毛褐斜肩背负经,晓思吟入窦山青。


感事 / 陆贽

"捧日整朝簪,千官一片心。班趋黄道急,殿接紫宸深。
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
"欲怆峨嵋别,中宵寝不能。听残池上雨,吟尽枕前灯。
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
"一片无尘地,高连梦泽南。僧居跨鸟道,佛影照鱼潭。
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 项炯

"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,
"秋烟漠漠雨濛濛,不卷征帆任晚风。百口寄安沧海上,
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
中又值干戈,遑遑常转徙。故隐茅山西,今来笠泽涘。
凉轩待月生,暗里萤飞出。低回不称意,蛙鸣乱清瑟。
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"


春王正月 / 陈豫朋

涧松亦有凌云分,争似移根太液池。"
"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
病眼嫌灯近,离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊,莫向五更啼。"
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
竹声输我听,茶格共僧知。景物还多感,情怀偶不卑。