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渭阳

近现代 / 释圆济

近念鼎湖别,遥思云嶂陪。不同奇觏往,空睹斯文来。
但苦白日西南驰。"
安得龙勐笔,点石为黄金。散问酷吏家,使无贪残心。
北走平生亲,南浦别离津。潇湘一超忽,洞庭多苦辛。
"旅窜南方远,传闻北使来。旧庭知玉树,合浦识珠胎。
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍,鼙鼓如闻汉家垒。
双辙出郭门,绵绵东西道。送死多于生,几人得终老。
"帝子苍梧不复归,洞庭叶下荆云飞。
行乐三春节,林花百和香。当年重意气,先占斗鸡场。"
"早春惊柳穟,初晦掩蓂华。骑出平阳里,筵开卫尉家。
劳歌徒欲奏,赠别竟无言。唯有当秋月,空照野人园。"


渭阳拼音解释:

jin nian ding hu bie .yao si yun zhang pei .bu tong qi gou wang .kong du si wen lai .
dan ku bai ri xi nan chi ..
an de long meng bi .dian shi wei huang jin .san wen ku li jia .shi wu tan can xin .
bei zou ping sheng qin .nan pu bie li jin .xiao xiang yi chao hu .dong ting duo ku xin .
.lv cuan nan fang yuan .chuan wen bei shi lai .jiu ting zhi yu shu .he pu shi zhu tai .
ren ke qiao bing yin liu shui .yan shan fang fo bian feng shu .pi gu ru wen han jia lei .
shuang zhe chu guo men .mian mian dong xi dao .song si duo yu sheng .ji ren de zhong lao .
.di zi cang wu bu fu gui .dong ting ye xia jing yun fei .
xing le san chun jie .lin hua bai he xiang .dang nian zhong yi qi .xian zhan dou ji chang ..
.zao chun jing liu sui .chu hui yan ming hua .qi chu ping yang li .yan kai wei wei jia .
lao ge tu yu zou .zeng bie jing wu yan .wei you dang qiu yue .kong zhao ye ren yuan ..

译文及注释

译文
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精(jing)诚耿直。
我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久(jiu)别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世俗度过晚年。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
请问大哥你的家在何(he)方。我家是住在建康的横塘。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
  烟水浩渺的西湖波(bo)光荡漾,在百顷微风飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
四角伸展挡住白日,七(qi)层紧紧连着苍穹。  
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色(se)勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。

注释
⒂青史:史籍。古代以竹简记事,色泽作青色,故称青史。
2.通轻侠客:通,交往;轻,轻佻;与侠士轻佻之人交好。
(4)索:寻找
(1)上阳:即上阳宫,在洛阳皇宫内苑的东面。
44.耆(shì):同“嗜”,喜爱。耆食:喜爱吃的食物。
(22)隶人;清洁工。瞻:看管。
152.条:鸣条,商汤打败夏桀的地方,一说是商汤流放夏桀的地方。致罚,给予惩罚。

赏析

  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再(zai)也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者(zuo zhe)内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的(ceng de)绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  在全文这叙述边议论间或抒情的写法中,最后这一番议论.确实起到了画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  组诗的第五首,描述的是将士们利用战事顺利边关稍靖的时机乘兴逐猎的情景。字面上是说边关将士在敌人遁逃后,利用暂时的战事稍歇进行狩猎,其实饱含了诗人对将士们豪情满怀的钦佩、颂扬和祝福。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文(zhu wen)。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据(gen ju)诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  首联自叹为“碌碌无奇”的“腐儒”,只喜有古人的遗书可读,是夜读的缘起,诗笔平平;联系陆游的生平抱负和志越,内涵却不简单。陆游早年即饱报国壮志,不甘以‘腐儒”自居,又顾以“奇才”自负;自称“腐儒”与“叹无奇”,都含有“世不我许,我不世与”——即当道不明,才不见赏之慨。“独喜遗编不我欺”,则含有不屑与世浮沉,而要坚持得自“通编”的“济世”理想之意;与五十二岁时作的《读书》的“读书本意在元元(指人民)”,六十七岁时作的《五更读书示子》的“暮年于书更多味,眼底明明见莘渭(指伊尹、吕尚的进身济世)”,“万钟一品不足贵,时来出手苏元元”,七十三岁时作的《读书》的“两眼欲读天下书,力虽不逮志有余。千载欲追圣人徒,慷慨自信宁兔愚”,七十五岁时作的《冬夜读书示子聿》的“圣师虽远有遗经,万世犹存旧典型。白首自怜心未死,夜窗风雷一灯青”,八十一岁时作的《读书示于局郁郁遹》的“忍饥讲虞唐(指尧舜治国之道)”,“古言(指儒家的“济世”理论与思想)不吾欺”,八十五岁时作的《读书》的“少从师友讲唐虞,白首襟环不少舒。旧谓皆当付之酒,今知莫若信吾书”等句参看,其事自明。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  这首小诗写得清雅别致,题为“《柳》寇准 古诗”,全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字,却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。

创作背景

  关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代,现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮,抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感,思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年(451)间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。

  

释圆济( 近现代 )

收录诗词 (3372)
简 介

释圆济 释圆济,号子淳。住婺州普济寺,为青原下十三世,金山宁禅师法嗣。《五灯会元》卷一六有传。

霜叶飞·重九 / 苌访旋

澄波泛月影,激浪聚沙文。谁忍仙舟上,携手独思君。"
"俗吏三年何足论,每将荣辱在朝昏。才微易向风尘老,
"定省荣君赐,来归是昼游。林乌飞旧里,园果让新秋。
回首不无意,滹河空自流。
旧亭红粉阁,宿处白云关。春日双飞去,秋风独不还。
"秋之水兮其色幽幽,我将济兮不得其由。
凤杼秋期至,凫舟野望开。微吟翠塘侧,延想白云隈。
东弥夏首阔,西拒荆门壮。夷险虽异时,古今岂殊状。


念奴娇·插天翠柳 / 根月桃

"香阁起崔嵬,高高沙版开。攀跻千仞上,纷诡万形来。
晚节从卑秩,岐路良非一。既闻持两端,复见挟三术。
"层轩登皎月,流照满中天。色共梁珠远,光随赵璧圆。
石壁千重树万重,白云斜掩碧芙蓉。
亭帐凭高出,亲朋自远来。短歌将急景,同使兴情催。"
千官随兴合,万福与时并。承恩长若此,微贱幸升平。"
天文岂易述,徒知仰北辰。"
缅怀金阙外,遐想玉京前。飞轩俯松柏,抗殿接云烟。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 相甲子

瑞策开珍凤,祯图荐宝龟。创封超昔夏,修禅掩前姬。
"一雁雪上飞,值我衡阳道。口衔离别字,远寄当归草。
寄林塘而一留。采芳荪于北渚,忆桂树于南州。
芳蕙华而兰靡。乃掩白苹,藉绿芷。酒既醉,乐未已。
"秦世筑长城,长城无极已。暴兵四十万,兴工九千里。
冠去神羊影,车迎瑞雉群。远从南斗外,遥仰列星文。"
"主家山第接云开,天子春游动地来。羽骑参差花外转,
尚想燕飞来蔽日,终疑鹤影降凌云。"


赵将军歌 / 仰觅山

触石云呈瑞,含花雪告丰。积如沙照月,散似面从风。
"铁山碎,大漠舒。二虏劲,连穹庐。背北海,专坤隅。
花柳含丹日,山河入绮筵。欲知陪赏处,空外有飞烟。"
蛾眉自有主,年少莫踟蹰。"
伊我非真龙,勿惊疲朽质。"
"奕奕九成台,窈窕绝尘埃。苍苍万年树,玲珑下冥雾。
"脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈。
永终就养,空极孝思。瞻望如在,顾复长违。"


渡青草湖 / 闾丘保鑫

瑞麦两岐秀,嘉禾同颖新。宁知帝王力,击壤自安贫。"
早雁声鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
"秋月朗朗关山上,山中行人马蹄响。关山秋来雨雪多,
"侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦.
高节人相重,虚心世所知。凤凰佳可食,一去一来仪。"
清晨对镜冶容色,意欲取郎千万金。"
故琴无复雪,新树但生烟。遽痛兰襟断,徒令宝剑悬。
圣藻垂寒露,仙杯落晚霞。唯应问王母,桃作几时花。"


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 东郭莉霞

复道连甍共蔽亏,画堂琼户特相宜。云母帐前初泛滥,
庭前列肆茱萸席。长袖迟回意绪多,清商缓转目腾波。
祖逖方城镇,安期外氏乡。从来二千石,天子命唯良。"
贵游谁最贵,卫霍世难比。何能蒙主恩,幸遇边尘起。
"纷进舞兮堂前,目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传,
美人四向回明珰,雪山冰谷晞太阳。星躔奔走不得止,
圣酒江河润,天词象纬明。德风边草偃,胜气朔云平。
"外馆逾河右,行营指路岐。和亲悲远嫁,忍爱泣将离。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 司空志远

有意嫌兵部,专心望考功。谁知脚蹭蹬,几落省墙东。
脂车秣马辞乡国,萦辔西南使邛僰.玉垒铜梁不易攀,
"为郡久无补,越乡空复深。苟能秉素节,安用叨华簪。
临春风,听春鸟。别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
朝思登崭绝,夜梦弄潺湲。宿怀南涧意,况睹北溪篇。"
欲使传消息,空书意不任。寄君明月镜,偏照故人心。
红屿晴花隔彩旒。香溢金杯环广坐,声传妓舸匝中流。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。


摸鱼儿·对西风 / 太史清昶

馆次厌烦歊,清怀寻寂寞。西缘十里馀,北上开化阁。
"云中路杳杳,江畔草萋萋。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
"花轻蕊乱仙人杏,叶密莺喧帝女桑。
熠耀飞兮蟋蟀吟,倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水,
"劳者且勿歌,我欲送君觞。从军有苦乐,此曲乐未央。
再取连城璧,三陟平津侯。不然拂衣去,归从海上鸥。
仙菊含霜泛,圣藻临云锡。愿陪九九辰,长奉千千历。"
美人不共此,芳好空所惜。揽镜尘网滋,当窗苔藓碧。


闺怨 / 凭宜人

孤帆夜发满湘渚。水工持楫防暗滩,直过山边及前侣。
"卧壑迷时代,行歌任死生。红颜意气尽,白璧故交轻。
鲁史君臣道,姬书日月悬。从师改炎燠,负笈遍山川。
上天垂景贶,哲后举鸾觞。明德今方祚,邦家万世昌。
墨草尚书奏,衣飘侍御香。开轩竹气静,拂簟蕙风凉。
鹦鹉摛文至,麒麟绝句来。何当遇良史,左右振奇才。"
芜漫藏书壁,荒凉悬剑枝。昔余参下位,数载忝牵羁。
皇王顾遇长光辉。离宫别馆临朝市,妙舞繁弦杂宫徵。


致酒行 / 禄乙未

"兽之穷,奔大麓。天厚黄德,狙犷服。
一弹再三叹,宾御泪潺湲。送君竟此曲,从兹长绝弦。"
君不见相如绿绮琴,一抚一拍凤凰音。人生意气须及早,
泉暖惊银碛,花寒爱玉楼。鼎臣今有问,河伯且应留。"
"肃肃莲花界,荧荧贝叶宫。金人来梦里,白马出城中。
"禁苑韶年此日归,东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所,
云遍窗前见,荷翻镜里逢。将心托流水,终日渺无从。"
军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里,着尽短衣渴无水。