左迁至蓝关示侄孙湘
到还僧院心期在，瑟瑟澄鲜百丈潭。"
合是赌时须赌取，不妨回首乞闲人。"
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。
欲问包山神，来赊少岩壑。"
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
清流夹宅千家住，会待闲乘一信潮。"
暑销嵩岳雨，凉吹洞庭波。莫便闲吟去，须期接盛科。"
"秋萤一点雨中飞，独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没，
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
鸟泊牵滩索，花空押号钟。远人思化切，休上武夷峰。"
左迁至蓝关示侄孙湘拼音解释:
dao huan seng yuan xin qi zai .se se cheng xian bai zhang tan ..
he shi du shi xu du qu .bu fang hui shou qi xian ren ..
.sheng you sui ge nian .hun meng yi yi ran .pu shui xuan qiu si .gu deng dong ye chuan .
yu wen bao shan shen .lai she shao yan he ..
bai ri qi xuan bin .cang jiang fu su xin .shen xian tang you shu .yin wo chu you cen ..
qing liu jia zhai qian jia zhu .hui dai xian cheng yi xin chao ..
shu xiao song yue yu .liang chui dong ting bo .mo bian xian yin qu .xu qi jie sheng ke ..
.qiu ying yi dian yu zhong fei .du li huang hun si suo zhi .san dao lu yao shen gu mei .
shan shang hua ming shui shang xun .yi rao qing han po xia wen .
niao bo qian tan suo .hua kong ya hao zhong .yuan ren si hua qie .xiu shang wu yi feng ..
译文及注释
译文
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来(lai)常把佛门戒律忘得干干净净。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去，水中的白鸥相亲相近，相伴相随。
春天(tian)匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好(hao)地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
（这般人物）应该永远尊贵而没有终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样(yang)长寿③
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
我听说战国时期，齐魏征集壮丁服役，楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆，年复一年暴露在外，早晨寻找沙漠(mo)中的水草放牧，夜晚穿涉结冰的河流。地远天长，不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀(dao)枪之间，苦闷的心情向谁倾诉？自从秦汉以来，四方边境上战争频繁，中原地区的损耗破坏(huai)，也无时不有。古时称说，外夷中夏，都不和帝王的军队为敌；后来不再宣扬礼乐教化，武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德，王道被认为迂腐不切(qie)实际，谁也不去实行。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
秦王直驱岐渭，大鹏展翅翱翔。
经(jing)常担心霜雪突降，庄稼凋零如同草莽。
注释
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
南陌（mò）：南郊的道路。泛指城郭，此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》：“洛阳女儿名莫愁，十三能织绮，十四采桑南陌头。”唐卢照邻《长安古意》诗：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。”此指汴京郊外。
太鲜明：《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》日：“古代只作‘大’，不作‘太’，亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”，后人皆读为“太”。在此词中，作者或缘此古例，故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一，也是现存整个《漱玉词》的难点之一，或因此故，竟有不少选注本、乃至辑注本不予收录，即使收录，则极少为此句作注，而关于此句的罕见之注释或析文，又不无可议之点：比如“太”字不宜训为“过分”，而宜作“很”、“极”讲，意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明：此处宜训作分明确定之义。“鲜”字，《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘魄传》作“鲜”，宜从《晋书》。
⑴间关：车行时发出的声响。舝（xiá）：同“辖”，车轴头的铁键。
⑦韩终：人名，传说中古代的仙人。
②高田：沿着山坡开辟的田畦，又叫梯田。
十年来：从康熙五年（1666年）作者中举，到1676年写这首词，正好十年。
赏析
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春(ba chun)光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗(kai lang)的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是(zhe shi)他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息，“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
橐驼即骆驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者，玩末二语亵渎见之。题曰帝子，本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句，咏上古二妃之幽贞，以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客，下是主。”
第二部分共四句，回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一，兴致无穷，不一而足，由于有第一部分作铺垫，这里只以“夕阳”一句景语，“中坐”一句情语，就将两人一起游览的情景，清晰地展现在眼前。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春(ba chun)光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗(kai lang)的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是(zhe shi)他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息，“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
橐驼即骆驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
创作背景
也有人提出不同看法，认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载（753年），而是作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。因为：
汪藻( 先秦 )
收录诗词 (8154) 首
简 介
汪藻 汪藻（1079～1154）北宋末、南宋初文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。汪谷之子。先世籍贯婺源，后移居饶州德兴（今属江西）。早年曾向徐俯、韩驹学诗，入太学，喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年（1103）进士，任婺州（今浙江金华）观察推官、宣州（今属安徽）教授、着作佐郎、宣州（今属安徽）通判等职。《全宋词》录其词4首。
作蚕丝
古今悉不知天意，偏把云霞媚一方。"
"蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。
架引藤重长，阶延笋迸生。青门无到客，紫阁有来莺。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健，乱后休悲业尽贫。
当时不得将军力，日月须分一半明。"
此时一圭窦，不肯饶阊阖。有第可栖息，有书可渔猎。
所奇者嵌崆，所尚者葱蒨.旁穿参洞穴，内窍均环钏。
谁知大敌昆阳败，却笑前朝困楚歌。"
春日归山寄孟浩然
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
贯休之后，惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏，
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂，土埋冤骨草离离。
一半晴空一半云，远笼仙掌日初曛。
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
诸将五首
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客，忆云闲访翠微僧。
"腊前千朵亚芳丛，细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪，
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
"离亭向水开，时候复蒸梅。霹雳灯烛灭，蒹葭风雨来。
雪坏晴梳石发香。自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润，势画云霞一道开。
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
晚泊岳阳
"药杯应阻蟹螯香，却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索，
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
还识平泉故侯否，一生踪迹比楼台。"
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
"南北行已久，怜君知苦辛。万家同草木，三载得阳春。
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
要唤麻姑同一醉，使人沽酒向馀杭。"
"八月萧条九月时，沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒，
齐桓公伐楚盟屈完
阴圆小芝盖，鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢，预恐遭蜗病。
奴颜婢膝真乞丐，反以正直为狂痴。所以头欲散，
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月，醉乡终竟不闻雷。
神女庙前云有心。千载是非难重问，一江风雨好闲吟。
"行行野雪薄，寒气日通春。故国又芳草，沧江终白身。
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
"失计复离愁，君归我独游。乱花藏道发，春水绕乡流。
春雨早雷
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
"下盘空迹上云浮，偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意，
争得苍苍知有恨，汝身成鹤我成仙。"
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
沙雨几处霁，水禽相向闲。野人波涛上，白屋幽深间。
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
送豆卢膺秀才南游序
灵溪道者相逢处，阴洞泠泠竹室开。"
为说松江堪老处，满船烟月湿莎裳。"
此时尉佗心，儿童待幽燕。三寸陆贾舌，万里汉山川。
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
"朝回离九陌，岛外赏残春。经宿留闲客，看云作主人。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。
春思二首·其一
天心待破虏，阵面许封侯。却得河源水，方应洗国仇。"
偏宜旋樵火，稍近馀酲枕。若得伴琴书，吾将着闲品。"
更名变貌难休息，去去来来第几生。"
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
"江风木落天，游子感流年。万里波连蜀，三更雨到船。
"闲寻尧氏山，遂入深深坞。种荈已成园，栽葭宁记亩。
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
更被夜来风雨恶，满阶狼藉没多红。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪
"柳烟侵御道，门映夹城开。白日莫空过，青春不再来。
"拥棹向惊湍，巫峰直上看。削成从水底，耸出在云端。
寒声入烂醉，聒破西窗眠。支筇起独寻，只在墙东边。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
薪和野花束，步带山词唱。日暮不归来，柴扉有人望。"
"故人刀笔事军书，南转黔江半月馀。别后乡关情几许，
"风清地古带前朝，遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动，
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
暑旱苦热
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
纵横握中算，左右天下务。肮脏无敌才，磊落不世遇。
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓，漏转寒更滴旅肠。
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
静室闻玄理，深山可白头。朝朝献林果，亦欲学猕猴。"
众木随僧老，高泉尽日飞。谁能厌轩冕，来此便忘机。"
壶中行坐可携天，何况林间息万缘。组绶任垂三品石，