渔父·渔父醉
中元香供初移。绣毂金鞍无限，游人处处归迟。"
"暝从石门宿，摇落四岩空。潭月漾山足，天河泻涧中。
不记逃乡里，居然长子孙。种田烧险谷，汲井凿高原。
"楚人方苦热，柱史独闻蝉。晴日暮江上，惊风一叶前。
"萧萧落叶送残秋，寂寞寒波急暝流。
莫恨殷勤留此地，东崖桂树昔同攀。"
山泽藏金与万人，宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑，
始投清凉宇，门值烟岫表。参差互明灭，彩翠竟昏晓。
"千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华。
元和畅万物，动植咸使遂。素履期不渝，永怀丘中志。"
渔父·渔父醉拼音解释:
zhong yuan xiang gong chu yi .xiu gu jin an wu xian .you ren chu chu gui chi ..
.ming cong shi men su .yao luo si yan kong .tan yue yang shan zu .tian he xie jian zhong .
bu ji tao xiang li .ju ran chang zi sun .zhong tian shao xian gu .ji jing zao gao yuan .
.chu ren fang ku re .zhu shi du wen chan .qing ri mu jiang shang .jing feng yi ye qian .
.xiao xiao luo ye song can qiu .ji mo han bo ji ming liu .
mo hen yin qin liu ci di .dong ya gui shu xi tong pan ..
shan ze cang jin yu wan ren .xuan yan jun yi wu zhuan li .lv yan shao chang jing ben cou .
shi tou qing liang yu .men zhi yan xiu biao .can cha hu ming mie .cai cui jing hun xiao .
.qian ye tao hua sheng bai hua .gu rong chun wan zhu nian hua .
yuan he chang wan wu .dong zhi xian shi sui .su lv qi bu yu .yong huai qiu zhong zhi ..
译文及注释
译文
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪(lei)水沾湿了巾帕。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
请莫嫌弃潇湘一带人烟(yan)稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
那是羞红的芍药
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流(liu)去。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸(shi)骨？
上当年所(suo)酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
牛(niu)累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们(men)就在集市南门外泥泞中歇息。
泪尽而泣之以血，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
注释
⑴疏影：词牌名，姜夔的自度曲。
⑽海雾：沙漠上的雾气，指战争的气氛。
温泉：即温泉宫，天宝六载改名华清宫，在今陕西临潼县南骊山上。山人，指隐士，隐士常住山林，故称山人。驾，皇帝的车子，这里代指皇帝。
⑴青玉案：词牌名。“案”读wan，第三声，与“碗”同音。
花：比喻国家。即：到。
赏析
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上(shang)虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹(tan)。
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚，歌声充满欢乐之情。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
“野树苍烟断，津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城，出安昌县东北(dong bei)大父山，西南流，注于白水，南面有汉光武故宅，后汉人苏伯阿曾在此“望气”，称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”，诗人借景抒怀，表达他对时政的忧心焦虑。
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
第三段是借题(jie ti)发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙(miao)里的土(de tu)木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上(shang)虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹(tan)。
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚，歌声充满欢乐之情。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
“野树苍烟断，津楼晚气孤。”沔水经过习郁的邑城，出安昌县东北(dong bei)大父山，西南流，注于白水，南面有汉光武故宅，后汉人苏伯阿曾在此“望气”，称白水乡光武宅有郁郁葱葱的兴旺佳气。陈子昂借此慨叹郁郁葱葱之气已经中断消失了。“苍烟断”、“晚气孤”，诗人借景抒怀，表达他对时政的忧心焦虑。
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
诗的意思极为明确，出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”，都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子，后者举出周公、王莽两个例子，让读者思而得之。这些例子，既是论点，又是论据。寓哲理于形象之中，以具体事物表现普遍规律，小中见大，耐人寻思。其以七言律诗的形式，表达一种深刻的哲理，令读者思之有理，读之有味。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
第三段是借题(jie ti)发挥，其实只是把唐末的文官武将，跟野庙(miao)里的土(de tu)木偶像加以比较分析，结论是，当时官僚是戴官帽、说人话的偶像，比真的木土偶像更恶劣。不言而喻，他们更加不值得受人民供奉。从思想内容看，这一段是此文立意所在，是主题思想的阐发。作者以农民迷信愚昧供奉野庙的无名偶像作比喻和衬托，揭露唐末国家官僚机构的腐朽，目的是使人们认识到，大唐王朝已经败坏沦落为一座乡野神庙，文武官僚是一群不如无名神像的偶像。作者认为大唐王朝及其文武官僚机构已经腐朽透顶，不能寄于丝毫希望。这就深刻地传达了唐末农民起义暴发的时代脉搏，抒发了要求推翻腐朽王朝的人民情绪。正因如此，这一段的态度和笔锋明显与上一段不同，议论尖锐透辟，讽刺辛辣无情；不是嬉笑热嘲而是怒骂鞭挞，单刀直入地揭露这群活着的官僚像无名神像一样毫无功德政绩，却更为凶恶地压榨人民，更虚伪，更无耻，更罪恶，更令人愤慨。文章到此，主题思想说透，就结束了。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
创作背景
此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。
史监( 金朝 )
收录诗词 (9469) 首
简 介
史监 （1434—1496）苏州府吴江人，字明古，号西村。于书无所不读，尤熟于史。论千载事，历历如见。对时事及时人言论，得于闻见者，勤于笔录。文章纪事有法。诗学魏晋。弘治、正德间，吴中高士首推沈周，史鉴次之。有《西村集》。
雪诗
"谢恩新入凤凰城，乱定相逢合眼明。
"孤舟北去暮心伤，细雨东风春草长。杳杳短亭分水陆，
御马牵来亲自试，珠球到处玉蹄知。
"太傅怜群从，门人亦贱回。入官先爱子，赐酒许同杯。
"柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。摘桑春陌上，踏草夕阳间。
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
"弱质人皆弃，唯君手自栽。藟含霜后竹，香惹腊前梅。
"坚贞与和璧，利用归干将。金玉徒自宝，高贤无比方。
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
丈人且安坐，金炉香正薰。"
"仙郎膺上才，夜宴接三台。烛引银河转，花连锦帐开。
"乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
橘柚金难并，池塘练不如。春风行部日，应驻士元车。"
"故人惜此去，留琴明月前。今来我访旧，泪洒白云天。
"霓裳下晚烟，留客杏花前。遍问人寰事，新从洞府天。
依依北舍松，不厌吾南邻。有情尽弃捐，土石为同身。
早春行
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与，肘后方新自写将。
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
载酒寻山宿，思人带雪过。东西几回别，此会各蹉跎。"
园莺啼已倦，树树陨香红。不是春相背，当由己自翁。
离亭一会宿，能有几人同。莫以回车泣，前途不尽穷。
"莫话边庭事，心摧不欲闻。数年家陇地，舍弟殁胡军。
簪组欢言久，琴壶雅兴长。阴岚冒苔石，轻籁韵风篁。
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小，埋玉泉深昼夜长。
稽山书院尊经阁记
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射，速禄飒拉动檐隙。
愁思未平双鬓知。江郡迁移犹远地，仙官荣宠是分司。
"山断塞初平，人言古战庭。泉冰声更咽，阴火焰偏青。
烟空和缥缈，晓色共氛氲。道泰资贤辅，年丰荷圣君。
树色霭虚空，琴声谐素徽。明晨阻通籍，独卧挂朝衣。"
懿君敦三益，颓俗期一变。心同袭芝兰，气合回霜霰。
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
声声慢·咏桂花
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
"质明斋祭北风微，驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡，
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重，一夫之力能振动。
"知得清名二十年，登山上坂乞新篇。
"何事霜天月满空，鹂雏百啭向春风。
"层屋架城隈，宾筵此日开。文锋摧八阵，星分应三台。
华味惭初识，新声喜尽闻。此山招老贱，敢不谢夫君。"
"绣户纱窗北里深，香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
秦楼月·浮云集
岂曰无其才，命理应有时。别路渐欲少，不觉生涕洟。"
伴僧斋过夏，中酒卧经旬。应得丹砂力，春来黑发新。"
莲唱蒲萄熟，人烟橘柚香。兰亭应驻楫，今古共风光。"
泠泠响幽韵，款款寄遐心。岁晚何以报，与君期断金。"
深陈名教本，谅以仁义积。藻思成采章，雅音闻皦绎。
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
心源暂澄寂，世故方纠纷。终当逐师辈，岩桂香氲芬。"
桂树曾争折，龙门几共登。琴师阮校尉，诗和柳吴兴。
惜春词
台前夹月吹玉鸾，台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉，
献策不得意，驰车东出秦。暮年千里客，落日万家春。
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
"石堤春草碧，双燕向西飞。怅望云天暮，佳人何处归。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
"夙心旷何许，日暮依林薄。流水不待人，孤云时映鹤。
惊鹊仍依树，游鱼不过梁。系舟偏忆戴，炊黍愿期张。
落花时·夕阳谁唤下楼梯
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
明月临沧海，闲云恋故山。诗名满天下，终日掩柴关。
颁赐恩逾洽，承时庆自均。翠烟和柳嫩，红焰出花新。
遥索彩箱新样锦，内人舁出马前头。
秋林新叶落，霜月满庭寒。虽喜逢知己，他乡岁又阑。"
"沙鹤惊鸣野雨收，大河风物飒然秋。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
仙山习禅处，了知通李释。昔作异时人，今成相对寂。
乡人至夜话
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
雪昼唯逢鹤，花时此见君。由来禅诵地，多有谢公文。"
席上沈香枕，楼中荡子妻。那堪一夜里，长湿两行啼。
截海取蒲类，跑泉饮鸊鹈。汉庭中选重，更事五原西。"
独凌清景出，下视众山中。云日遥相对，川原无不通。 自致高标末，何心待驭风。 宛演横半规，穹崇翠微上。云扃掩苔石，千古无人赏。 宁知后贤心，登此共来往。 仙弈示樵夫，能言忘归路。因看斧柯烂，孙子发已素。 孰云遗迹久，举意如旦暮。 仙僧会真要，应物常渊默。惟将无住理，转与信人说。 月影清江中，可观不可得。
"苏耽佐郡时，近出白云司。药补清羸疾，窗吟绝妙词。
唯当学禅寂，终老与之俱。"
越禽唯有南枝分，目送孤鸿飞向西。"
阮郎归·美人消息隔重关
黄昏人散东风起，吹落谁家明月中。"
落叶满阶尘满座，不知浇酒为何人。"
狂僧有绝艺，非数仞高墙不足以逞其笔势。
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。"
"清风首夏夜犹寒，嫩笋侵阶竹数竿。
狂僧前日动京华，朝骑王公大人马，暮宿王公大人家。
皇风吹欲断，圣日映逾明。愿驻高枝上，还同出谷莺。"
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。